افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يبدو أن كل إيطالي في لندن قد اجتمع لحضور حفل كالكوتا في لندن مساء الأحد. (إدواردو ديرمي)، اسمه المسرحي (كالكوتا)، وصل حديثًا من جولة إيطالية لألبومه الأخير الذي بيعت تذاكره بالكامل، يستريح، في موعده المباشر الثاني على الإطلاق في المملكة المتحدة. على عكس فرقة الروك مانيسكين، وهي إحدى الفرق الإيطالية الوحيدة التي قامت بجولة في البلاد في السنوات الأخيرة، فإن كالكوتا لا تصدر موسيقى باللغة الإنجليزية. ولكن نظرًا لأن الجنسية الإيطالية هي الجنسية الأجنبية الأكثر شيوعًا في العاصمة، فإن هذا لم يمنعه من ملء المكان الذي يتسع لـ 2300 شخص تقريبًا. كان الجمهور يتألف في معظمه من إيطاليين شبه إنجليزيين، وقد وصل العديد منهم وسط سحب من البخار من سجائر IQOS الإلكترونية.
تعتبر الحفلات الموسيقية في روما بمثابة العودة إلى الوطن بالنسبة لديرمي، الذي ينحدر من مقاطعة لاتينا، جنوب المدينة الخالدة. لكن الدفء والألفة التي استقبل بها في لندن كانت واضحة للغاية لدرجة أنها بدت وكأنها عودة للجمهور.
كلكتا هي أ cantotore، مغني وكاتب أغاني، مما يجعله جزءًا من تقليد طويل يشمل أسماء مثل فرانشيسكو دي جريجوري، المعروف باسم “أمير” المغنيين وكتاب الأغاني، ولوسيو باتيستي وباولو كونتي. منذ ذروتها في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين كانتوتوري لقد حددت الموسيقى الإيطالية من خلال سرد القصص والتعليقات السياسية.
على الرغم من أنه حاول أن ينأى بنفسه عن هذا التقليد، قائلًا إنه لا يعتبر نفسه جزءًا منه (نهجه في السياسة أقل مباشرة)، فمن الواضح أن موسيقاه متأثرة من الناحية الأسلوبية بالعقود التي كانت فيها أكثر نشاطًا. المركب الذي يستخدمه يستريح يبدو بوضوح السبعينيات ويذكرنا باتيستي. ومع ذلك، فإن أسلوبه فريد تمامًا. تحتل موسيقاه نقطة التقاء بين الرومانسية والابتذال المتعمد – فهو ينتقل من التهكم إلى الشعر الصادق، بألحان تعكس مشاعر الكلمات.
افتتح العرض بتناغم كورالي مرجعي ذاتي لأغنية “كورو”، وهي تغني في كلكتا: “لو لم يكن المال موجودًا . . . لن يكون لديك سانريمو. ربما يكون الأمر أفضل بهذه الطريقة.” إنه يرفض صراحة فكرة الأداء في سانريمو، أطول مهرجان موسيقي متلفز في العالم، حيث قدم كل فنان إيطالي بارز، من مانيسكين إلى أندريا بوتشيلي، عروضه. يقول كلكتا إن الأمر سيكون “مرهقًا ومعقدًا للغاية”.
هذا الازدراء المرح للصناعة التي هو جزء منها، إلى جانب افتقاره إلى الصقل وأسلوبه غير الرسمي، يكمن وراء جاذبيته. يُعتقد أن اسمه المسرحي قد تم اختياره عشوائيًا، وهو بقايا من الثنائي الموسيقي الذي سبق عمله الفردي. على خشبة المسرح، كان يختلس النظر من وراء نظارته السوداء وأهدابها الرث وقبعة البيسبول التي أصبحت توقيعه، وقضى الكثير من الوقت منحنيًا فوق الميكروفون، وتساءلت لماذا لم يرفعه قليلاً.
على الرغم من أنه ليس رجل استعراض، إلا أن صوت كالكوتا الواضح والقوي أعطى أداءه أصالة مذهلة. برفقة فرقة بها ترسانة من لوحات المفاتيح وأجهزة التوليف، لم يكن هناك أي اختباء وراء التسجيلات المسبقة. هذه الأصالة نفسها صبغت تفاعله العرضي مع الجمهور. لقد ابتعد عن الحيل والخطب المخادعة. عندما جاء وقت اللعب ““بيستو”، إحدى أكبر أغانيه، قدمها ببساطة من خلال نطق الكلمة الأولى من الأغنية، وسط الضحك والتصفيق. امتدت هذه الفكاهة إلى المدينة التي كان يلعب فيها. أظهرت الصور المصاحبة لأغنية “Giro con te” (“نزهة معك”) التي أبهجت الجماهير منظرًا لشارع جوجل في لندن مع عرض رأس كالكوتا عليه.
لكنه كان في قمة ذكائه عندما كان يغني عن الوطن، وكانت كلماته تنقل تجربة مميزة لوطنه بطريقة محببة وذكية. بيزارو هي “امرأة ذكية”، وميلانو هي “جناح مستشفى”، وروما هي مكان يمكنك “النوم عاريا على أسطح المنازل”، ومشاهدة الشمس تختفي فوق المدينة مع مصباح كوكا كولا في يدك. بالنسبة للإيطاليين الذين يشعرون بالحنين إلى الوطن، والذين ردوا عليه بهذه الكلمات بضراوة، فمن الواضح أنه لا يوجد مكان أفضل من صحبة كلكتا.
★★★★☆