احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في خلق أوبرا من رواية بوشكين الشعرية الموقرة يوجين أونجينقال تشايكوفسكي إنه انجذب إلى “العواطف الإنسانية البسيطة اليومية التي تنتشر على نطاق واسع”. وقد ابتعد عن حضور العرض الأول في دار أوبرا كبيرة، مستشهداً بالديكورات الباهظة والروتين الممل الذي رآه في معظم دور الأوبرا.
لا داعي للقلق بشأن ذلك هنا. ففي الإنتاج الجديد للأوبرا الملكية في لندن، ذهب المخرج تيد هوفمان إلى الحد الأقصى من البساطة. ففي أغلب الأمسية، لا يوجد شيء على المسرح باستثناء كرسيين صلبين، بينما تتدلى سحابة من الجليد الجاف الغريب الثابت في الهواء.
قد يكون لهذا النهج إيجابيات وسلبيات، ولكن السلبيات هي التي انتصرت. فالألفة، التي تعد من الأمور المهمة في هذه الأوبرا، لا يمكن أن نجدها على خشبة مسرح واسعة وعارية إلى هذا الحد، ويعزز هوفمان هذه الحقيقة من خلال جعل الشخصيات تنضم إلى مشاهد لا تنتمي إليها. تملي تاتيانا خطابها ــ وهو بلا شك أحد أكثر اللحظات خصوصية في الأوبرا ــ إلى أختها. ثم تظهر كلتاهما دون دعوة للمبارزة عند الفجر.
يمكن القول إن تحديث الإنتاج يمثل مشكلة أقل. على الرغم من إصرار تشايكوفسكي على أن يوجين أونجين كان لابد من أن تدور أحداث المسلسل في روسيا في عشرينيات القرن التاسع عشر، حيث يمكن لهؤلاء الأشخاص “العاديين” أن يوجدوا في أي فترة أو مكان تقريبًا، وتشير الثريات المصممة على طراز آرت ديكو والملابس غير الرسمية الحديثة هنا إلى وقت أقرب إلى منتصف القرن العشرين.
الميزة الرئيسية هي أن الأوبرا الملكية قد أعادت شخصيات بوشكين الشابة إلى الحياة. تلعب تاتيانا التي تؤديها كريستينا مخيتاريان دور المراهقة الساذجة في البداية وتنمو بأناقة لتصبح زوجة الأمير في المشاهد الختامية. صوتها مشرق وقوي، لكنها أكثر من أي شخص آخر تملأ هذا المسرح العاري بالمشاعر. إن الكثافة الخافتة التي تجلبها إلى قلب مشهد الرسالة هي ذروة الأداء.
إن شخصية أونجين التي تؤديها هي جوردون بينتنر، الذي يتمتع بطول القامة الكافي للنظر بغطرسة إلى كل من حوله، كما أنه يتقن أكثر المشيات غطرسة. ولأن أونجين لم يقتل لينسكي في هذا العرض، فإنه يبدو أكثر تعاطفًا بعد مشهد المبارزة. ويؤدي بينتنر صوتًا باريتونيًا غنائيًا يتمتع بالجمال والرنين، ويغني بشكل رائع في الأغنية، ولكنه لا يتمتع بنفس القدر من القوة الصوتية في أماكن أخرى.
ويؤدي ليباريت أفيتيسيان، الذي كان على دراية بأدواره مع الأوبرا الملكية، دور لينسكي بشكل جيد. ويؤدي آفري أميرو دور أولجا الساحرة، بصوت غير ثقيل، كما تؤدي أليسون كيتلويل وروندا براون دور مدام لارينا وفيليبيفنا بشكل متناقض. كما تولى بريندلي شيرات دور الأمير جريمين في اللحظة الأخيرة. ويضفي كريستوف مورتاني نغمات فرنسية أصيلة على مونسيور تريكيت، لكننا لم نكن بحاجة إلى شخصيته البديلة المهرجة التي تطارد الأحداث.
لقد أقيمت العديد من عروض الأوبرا الملكية على خشبة مسرح فارغة في السنوات الأخيرة، وقد تجعل الصوتيات المفتوحة حياة المغنيين صعبة. ولحسن الحظ، لاحظ هوفمان ذلك وتأكد من تواجدهم في مقدمة المسرح لأي شيء مهم. وهذا مفيد، حيث لا يوفر القائد هنريك ناناسي الديسيبل، ويدفع بالإيقاع والعاطفة إلى أقصى حد.
هناك انفصال غريب هنا. ما نراه عديم اللون، وبارد عاطفياً. ما نسمعه من الأوركسترا مبالغ فيه. بين الاثنين، تكافح القصة المؤثرة لبشكين وتشايكوفسكي للترابط.
★★★☆☆
إلى 14 أكتوبر، rbo.org.uk