“اعتقال رجل من فلوريدا بعد أن ألقى صلصة السباغيتي على والدته.” “رجل من فلوريدا يتشاجر مع تمساح بأقدام عارية.” “رجل من فلوريدا يسرق المنشار من متجر عن طريق لصقه في سرواله.” تمثل مثل هذه العناوين نوعًا شائعًا من التغطية الإخبارية التي تؤرخ للمآثر الغريبة وغير القانونية في كثير من الأحيان لـ “رجل فلوريدا” الذي يضرب به المثل. لقد كان الأمريكيون سعداء منذ فترة طويلة بالعدد الهائل من القصص الغريبة التي تظهر في ولاية الشمس المشرقة. لكن بالنسبة لأناستازيا سامويلوفا، فإن هذه الشماتة تخفي حقيقة أعمق. وتقول: “إن فلوريدا تمثل بديلاً للأمة”.
شهدت الفنانة الروسية المولد البالغة من العمر 40 عامًا والمقيمة في ميامي منذ عام 2016، صعودًا سريعًا إلى الصدارة بفضل صورها السريالية والمربكة للدولة. وفي الفترة من 6 إلى 8 ديسمبر، سيتم عرض العديد من هذه الأعمال في معرض Art Basel Miami Beach الذي ينظمه معرض برلين Wentrup. تظهر هذه الصور في نفس الوقت في مسح أكبر لفن سامويلوفا في معرض ساتشي في لندن وتظهر بشكل بارز في دراستها الجديدة، التكيف، نشرته شركة تيمز وهدسون. والأهم من ذلك، أن العشرات من الصور لمنزلها المتبنى معروضة هنا فلوريدا، معرض في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك يضع عمل سامويلوفا جنبًا إلى جنب مع عمل ووكر إيفانز، المصور الأمريكي الأسطوري في منتصف القرن الذي عاد إلى الولاية مرارًا وتكرارًا على مدار 40 عامًا.
في رسالة أرسلها إلى صديق عام 1934، وصف إيفانز فلوريدا بأنها “مروعة” و”ممتعة للغاية” في نفس الجملة. تلتقط سامويلوفا هذا التناقض الظاهري في صور فوتوغرافية تتراوح بين لقطة مقربة لتمساح ينثر بسعادة في جريان أنابيب المياه إلى لقطة لمبنى أخضر نعناعي تغمره الشمس مع صور ظلية لبنادق هجومية من طراز AR-15 من الخارج. ومن خلال عيون سامويلوفا، فإننا لا نرى فلوريدا فحسب، بل نرى أمريكا أيضاً، باعتبارها مكاناً حيث يطغى شبح العنف الدائم على الأسطح المغرية اللامعة.
عندما التقينا في متحف متروبوليتان، بدت سامويلوفا متفاجئة مثل أي شخص آخر بأن معرضها الفردي الأول في نيويورك أقيم في أرقى مؤسسة فنية في المدينة. إنها أول مصورة على قيد الحياة تقيم معرضًا منذ هيلين ليفيت في عام 1991. تقول سامويلوفا، التي كانت ترتدي بنطالًا جلديًا أسود وسترة كبيرة الحجم: “في هذا العرض، كل شيء عبارة عن سلسلة من المعجزات”. يبحث في كل بوصة عن الفنان المعاصر المطلوب. لكنها تمارس الاندماج في أي بيئة. وتقول: “إذا كانت هناك كلمة رئيسية واحدة عن حياتي كلها، فهي التكيف”.
في رحلات العمل، ترتدي زيًا مختلفًا تمامًا: سراويل مموهة. لقد اشترت زوجها الأول من محطة وقود بعد أن قررت أن الجينز الذي ترتديه كان غير مريح للغاية بحيث لا أستطيع القيادة فيه. وتقول: “بطريقة ما، مكّنني ذلك من الوصول إلى العديد من الأماكن التي لولا ذلك لكانت مغلقة أكثر بكثير”، معطيةً مثالاً الساحل الذي دمره إعصار مايكل في مكسيكو بيتش، فلوريدا، حيث تم تحديد نطاقه من قبل مجموعة من المطورين الانتهازيين في عام 2021.
ولكن حتى في الملابس المناسبة، لا تتم جلسات التصوير دائمًا وفقًا للخطة. ذات مرة، سمح رجل لكلاب حراسته بالخروج لتخويفها؛ لقد سُئلت كثيرًا، وأحيانًا بالتهديد، عما إذا كانت تعمل في مؤسسة إخبارية. وتقول: “كانت هناك لحظات كان من الممكن أن أموت فيها بسهولة”.
مثل فلوريدا نفسها، تعتبر حياة سامويلوفا بمثابة دراسة للتناقضات. في الخامسة من عمرها، انتقلت هي وعائلتها من ريف جنوب روسيا إلى موسكو. بعد تخرجها من الكلية بشهادة في التصميم البيئي (شعرت أن الفن غير عملي للغاية)، حصلت على وظيفة تدريس في بيوريا، إلينوي. على الرغم من أنها عملت بشكل ثابت كمصورة منذ مراهقتها (قامت بالتصوير الفوتوغرافي للمناسبات من أجل إنفاق المال ثم قامت بعد ذلك بتدريس التصوير الفوتوغرافي في استوديو الفنون الجميلة)، إلا أنها لم تتابعه كممارسة فنية بدوام كامل حتى انتقلت إلى ميامي للإقامة في 2016. كان المناخ الاستوائي، ناهيك عن التهديد الوجودي الذي تفرضه الأعاصير، يمثل تغيرا حادا في الخلفية عن الغرب الأوسط.
قبل الانتقال جنوبًا، كانت سامويلوفا تعمل إلى حد كبير في مجال الكولاج. لكن في ميامي، “شعرت وكأنني لم أضطر إلى تجميع أي شيء. وتقول: “لقد كانت بالفعل عبارة عن مجموعة من الصور المجمعة”. بدأت في التقاط مشاهد الشوارع، مثل اللافتات المرسومة يدويًا، والزخارف المعمارية، وأشجار النخيل التي تساقطتها العواصف. تقول ميا فينمان، أمينة متحف Met، التي نظمت المعرض: “إن أناستاسيا قادرة على أخذ هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي الرصدي ودفعه في اتجاه جديد”. فلوريدا يعرض. واجهت أعمال Samoylova لأول مرة على Instagram؛ لقد أرسلوا بريدًا إلكترونيًا ذهابًا وإيابًا قبل أن تكتشف سامويلوفا فاينمان في معرض رابطة تجار فنون التصوير الفوتوغرافي الدوليين في نيويورك في عام 2022. وقد طاردتها لمشاركة كتاب صور تم إصداره حديثًا جنبًا إلى جنب مع أعمالها الخاصة مع أعمال إيفانز. وعلى الفور، قالت أمينة المعرض إنها تريد أن يصبح هذا المعرض أساسًا للعرض.
مفتاح جمالية Samoylova هو استخدام العدسة المقربة. يشرح فينمان أن أسلوبها يضغط على عمق المجال، مما يؤدي إلى تسطيح المنظور التقليدي و”خلق شعور بالارتباك والارتباك”. تعكس هذه الجمالية المضطربة تجربة سامويلوفا كمهاجرة روسية اندفعت إلى الثقافة الأمريكية بالإضافة إلى التسطيح الأكثر عالمية المستوطن في استهلاك الصور على الإنترنت. لقد احتفظت عمدًا بعناوين عملها بشكل مباشر ووصفي (“Roadside Gun Shop، Port Orange”، “Rusted Car”). وتقول: “إنه عمل متعمد للغاية ألا نجعله تعليميًا”. “هذا لأنه من حيث أتيت، كل شيء تعليمي – معنى أي شيء موصوف لك.”
على مدى السنوات الأربع الماضية، كانت سامويلوفا تسافر ذهابًا وإيابًا على الساحل الشرقي لسلسلة جديدة مستوحاة من “طريق الولايات المتحدة 1” للمصورة الأمريكية بيرينيس أبوت – وهي صور توثق رحلة برية ملحمية من فلوريدا إلى ولاية ماين، والتي انطلقت فيها أبوت في 1954. تسلك سامويلوفا طريقًا مشابهًا لتصوير أمريكا المتغيرة من وجهة نظرها. حتى الآن، شملت موضوعاتها أصغر عضو في الكونجرس (النائب الأمريكي ماكسويل فروست من فلوريدا، البالغ من العمر 27 عاماً) وإزالة تمثال الكونفدرالية في تشارلستون بولاية ساوث كارولينا.
تقول سامويلوفا عن رحلاتها: “فلوريدا موجودة في كل مكان بالفعل”. وقد يكون هذا التأكيد صحيحا بأكثر من طريقة. في ليلة الانتخابات، كانت فلوريدا – التي كانت تعتبر في السابق ولاية متأرجحة ولكنها معقل جمهوري على نحو متزايد – من بين أولى الولايات التي تم استدعاؤها لمنصب الرئيس دونالد ترامب. وفي الوقت نفسه، من المرجح أن يرجع انتشار قصص “رجل فلوريدا” جزئيًا إلى قوانين حرية المعلومات القوية التي تجعل من الأسهل والأسرع على الصحفيين هناك الوصول إلى تقارير الشرطة. وهذا يعني أن ما يحدث في فلوريدا من الممكن أن يحدث في أي مكان آخر في أمريكا، على الأقل إلى حد ما. بالنسبة لسامويلوفا، كلما أسرعت بقية البلاد في إدراك ذلك، كلما كان استعدادها أفضل للمستقبل.
اناستازيا سامويلوفا WENTRUP، بوث C24، في آرت بازل ميامي بيتش، 6-8 ديسمبر 2024؛ “فلوريداس: أناستاسيا سامويلوفا ووكر إيفانز”، متحف متروبوليتان للفنون, نيويورك، إلى 11 مايو 2025
