ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
فقط قم بالتسجيل في فيلم ملخص myFT – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
كان المخرج الفرنسي سيدريك كان مراهقًا عندما اكتشف لأول مرة ذكريات باهتة ليهودي بولندي ولد في فرنسا كان كاهن مهتما بعنوان السيرة الذاتية التي كتبها بيير جولدمان عام 1975، وعندما جلس ليقرأها لاحقا، قال لي المخرج البالغ من العمر 58 عاما في مكالمة فيديو من باريس: “كنت أعلم بالفعل أن جولدمان كان ثوريا يساريا انتهك القانون أيضا. ثم عندما قرأت كتابه اكتشفت شخصية اعتقدت أنها يمكن أن تكون موضوعا رائعا لفيلم”.
في عام 1974، أُدين جولدمان بارتكاب أربع عمليات سطو مسلح في العاصمة الفرنسية، أدت إحداها إلى مقتل صيدليتين، وواجه عقوبة الإعدام. واعترف بارتكاب ثلاث من هذه السرقات، لكنه ادعى براءته في قضية الصيدلية.
وبدلاً من صنع فيلم سيرة ذاتية قصير، قرر كاهن وكاتبة السيناريو المشاركة ناتالي هيرتزبيرج التركيز على جاذبية جولدمان في عام 1976. قضية جولدمان عُرض الفيلم لأول مرة في أسبوعي المخرجين في مهرجان كان السينمائي العام الماضي قبل أن يحقق نجاحًا مفاجئًا في شباك التذاكر في فرنسا ويحصل من خلاله أرييه وورثالتر على جائزة أفضل ممثل في حفل توزيع جوائز سيزار لهذا العام عن دوره المثير في شخصية جولدمان.
هذا هو أحدث عمل في سلسلة من الأعمال الدرامية التي حازت على جوائز في قاعة المحكمة الفرنسية مؤخرًا – بما في ذلك القديس عمر (2022) و تشريح السقوط (2023) — إن مثل هذه الأعمال تستخدم المحاكمة لكشف نقاط الضعف في المجتمع الفرنسي. يقول كاهن: “أعتقد أنه بمجرد فحص نظام العدالة، فإنه سرعان ما يتحول إلى نظام سياسي. نكتشف التيارات الكامنة فيما يتعلق بالعرق والانتماء العرقي والظلم الاجتماعي. أعتقد أنه لا يمكن إنكار أنه عندما تصور محاكمة، فإنك تضع المجتمع أيضًا تحت المحاكمة”.
وباعتباره ابناً لمثقفين يساريين، نشأ كاهن وهو يسمع قصصاً عن ثورات الطلاب التي هزت فرنسا عام 1968. وقد تركه العيش في إحدى بلديات الهيبيز في دروم، جنوب شرق فرنسا، وهو ما جعله “يتمتع باهتمام دائم بالشخصيات الهامشية”.
المخرج، الذي بدأ العمل كمساعد محرر لموريس بيالات في سن 21، برز مع روبرتو سوكو (2001)، قصة أخرى عن مجرم حقيقي. أثبت الفيلم جدلاً واسع النطاق وكان محورًا للعديد من الاحتجاجات من قبل الشرطة الفرنسية، التي اعترضت على تصويره السريري لقاتل شرطي بدم بارد. كما وجد اهتمام كان بالسلوك الإجرامي منفذًا في فيلمه المتقن المقتبس عن رواية جورج سيمنون. أضواء حمراء (2004)، حيث يلعب أحد المجرمين الهاربين دورًا رئيسيًا في السرد.
يقول كاهن: “أعتقد أننا جميعًا ننجذب إلى هذا النوع من السلوك المتجاوز للحدود لأن هناك شيئًا فيه لا نستطيع فهمه. ومن وجهة نظر السينما، يعد هذا أمرًا مثيرًا للاهتمام للغاية لأن الأفلام تسمح لنا بالاقتراب من هذه الأنواع من الشخصيات والتعرف عليها عن قرب. بالنسبة لي، هناك قدر كبير من الجاذبية والنفور في هذه الأنواع من القصص”.
عندما بدأ خان في الإشراف على تحرير قضية جولدمان وبالتعاون مع زميله القديم يان ديديت، سعى إلى التأكيد على الأصوات المتنافسة في المحاكمة. ويوضح: “شعرت أن الصور والتعديلات يجب أن تكون في خدمة ما قيل. وهذا لا يحدث في الواقع كثيرًا، لأن اللغة البصرية للسينما عادة ما تكون لها الأولوية. في الواقع، قمت بالكثير من التعديل وأنا مغمض العينين من خلال الاستماع إلى ما قيل ثم إخبار يان بالانتقال إلى اللقطة التالية”.
في صميم قضية جولدمان تدور أحداث الفيلم حول العلاقة المتوترة بين جولدمان ومحاميه جورج كيجمان (آرثر هراري). وكلاهما من أبناء اليهود البولنديين الذين قدموا إلى فرنسا هرباً من المذابح التي شهدتها بلادهم. ويقول كاهن: “لقد حول طموح كيجمان قصته إلى شيء قوي. في حين شعر جولدمان وكأنه “يهودي ملعون”. لم يتمكن من الخروج من مأساته ــ فحياته تبدو وكأنها رواية مأساوية”.
إن مشاعر جولدمان تجاه كيجمان تتفاقم بسبب الخلافات بينهما حول أفضل السبل للدفاع. يقول كاهن: “لقد ادعى جولدمان البراءة، وادعى كيجمان الاستفادة من الشك، وهذا ليس نفس الشيء على الإطلاق. إن السبب الرئيسي وراء الصراع بينهما هو أن كيجمان لم يطالب ببراءة جولدمان. وفوق كل شيء، أعتقد أن جولدمان كان يريد أن يكون بطل محاكمته. لم يكن يحتمل فكرة أن المحامي قد يحظى باهتمام أكبر منه”.
يظل كاهن مراوغًا عندما أسأله عما إذا كان يعتقد أن جولدمان مذنب بقتل الصيادلة أم لا. لكنه يلفت الانتباه إلى ذكريات باهتة ليهودي بولندي ولد في فرنساوقد أثار كتاب جولدمان الذي نُشر قبل عام من الاستئناف ضجة أدبية في فرنسا، ويشير إلى أن جولدمان دافع عن نفسه بشكل مقنع نقطة بنقطة، وشاهد بشاهد. كما شبه كاهن محاكمة جولدمان، التي نال فيها دعم أعضاء من النخبة الفرنسية المثقفة، بما في ذلك جان بول سارتر وسيمون دي بوفوار، بمحاكمة أو جيه سيمبسون في عام 1995.
يقول كاهن: “لقد نجح سيمبسون بسرعة كبيرة في تحويل الانتباه بعيداً عن جريمة قتل زوجته من خلال تصوير نفسه كضحية للعنصرية المؤسسية. وكانت استراتيجية جولدمان، التي لم يتفق معها كيجمان، مماثلة تماماً في هذا الصدد”.
يُظهر فيلم كان كيف حوّل جولدمان محاكمته إلى سبب شهرة تفوح منه رائحة كتيب إميل زولا الشهير أنا أتهم (1898) بإدانة الشرطة الفرنسية باعتبارها عنصرية ومعادية للسامية. اتُهم العديد من أصدقاء جولدمان السود في البداية بالجرائم التي ارتكبها أو لم يرتكبها، ويشير جولدمان بأصابع الاتهام إلى الطريقة التي أُجبروا بها على الإدلاء باعترافات ضد إرادتهم.
يقول كاهن: “حتى الآن، عندما أصطدم بالناس، أسألهم لماذا كانوا على يقين تام من براءة جولدمان في ذلك الوقت. قد يزعجهم هذا الأمر قليلاً الآن، لكنهم يقولون إنهم لم يريدوا أن يساورهم أي شك لأنه كان رمزاً قوياً. لم يكن الناس مهتمين بالحقائق؛ بل كانوا مهتمين بما كان لديه ليقوله. والأمر المثير للإعجاب في جولدمان هو أنه تمكن من فرض خطابه”.
ويرى أن هذا الخطاب يتردد صداه بنفس القدر في فرنسا المستقطبة اليوم. ويقول: “الأمر المجنون هو أن أحزاب يسار الوسط ويمين الوسط سيطرت لسنوات على المشهد السياسي الفرنسي. ومن قبيل المصادفة أن يأتي هذا الفيلم في وقت يشهد توترات سياسية هائلة في فرنسا بين أقصى اليسار وأقصى اليمين. ومن المدهش حقًا أن نرى المجتمع الفرنسي يعمل بشكل دوري”.
فيلم The Goldman Case سيعرض في دور السينما بالمملكة المتحدة اعتبارًا من 20 سبتمبر
تعرف على أحدث قصصنا أولاً تابع FTWeekend على انستجرام و إكسواشترك في البودكاست الخاص بنا الحياة والفن أينما تستمع