ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
فقط قم بالتسجيل في البيت والمنزل ملخص myFT – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
يقول المرشدون السياحيون إن جاكسون بولوك ولي كراسنر كانا سعيدين هنا. كان الفنانان يمارسان الرسم في كوخ صياد رث ذي أسقف بنية اللون في سبرينجز، لونغ آيلاند، حيث يتدفق نهر أكابوناك عبر الفناء الخلفي، على بعد عدة ساعات بالسيارة وعالم بعيد عن مدينة نيويورك.
انتقل الزوجان إلى هنا بعد فترة وجيزة من زفافهما في عام 1945، بناءً على حث كراسنر. أرادت إبعاد بولوك عن الحانات التي سمحت له بإدمان الكحول، بما في ذلك حانة سيدار، وهي ملاذ شعبي بين زملائهم من التعبيريين التجريديين. تقول المرشدة تيريزا ديفيس: “إذا كان يشرب، فهو لا يرسم، وإذا كان يرسم، فهذا يعني أنه لا يشرب”. دفعت جامع التحف والراعية بيجي جوجنهايم المال لسداد الدفعة الأولى.
عندما انتقلا إلى المنزل، كان المنزل يحتاج إلى إصلاحات كثيرة ولم يكن به حمامات داخلية. وسرعان ما نقل الزوجان الحظيرة لإفساح المجال لرؤية الخور وأدخلا تحسينات أخرى في عام 1953.
تعكس الممتلكات والطريقة التي قسماها بها التوتر في علاقتهما وتأثيرهما على بعضهما البعض كفنانين. خلال حياتهما، طغت شهرة بولوك على شهرة كراسنر، ويرجع ذلك جزئيًا إلى كراهية النساء في المؤسسة الفنية. لكن بمرور الوقت، اكتسب عمل كراسنر شهرة.
يحتفظ المنزل إلى حد كبير بحساسية كراسنر، التي بقيت فيه حتى وفاتها في عام 1984، بعد فترة طويلة من وفاة بولوك في عام 1956. تم وضع رداءها على السرير في الطابق العلوي كما لو كان جاهزًا لمالكه، وتملأ مجموعاتها المحبوبة من الأصداف البحرية أرفف غرفة النوم وركن غرفة المعيشة المرتب ببراعة أسفل نافذة خليجية. في الطابق السفلي يوجد مشغل أسطوانات بولوك ومجموعة أسطوانات الجاز الخاصة به ومكتبتهما المشتركة.
اتخذ بولوك الحظيرة مرسمًا له، بينما استخدم كراسنر غرفة ضيوف أصغر حجمًا في الطابق العلوي. وعلى الرغم من الصعوبات التي نشأت عن إدمان بولوك للكحول والاكتئاب وخيانته، فقد احترم كل منهما ممارسات العمل الخاصة بالآخر: كان على كل منهما أن يطلب الإذن لدخول مرسم الآخر.
خلال فترة عامين من الرصانة، طور بولوك أسلوبه الشهير في الرسم بالتنقيط هنا، حيث كان يسكب ويقطر ويرش الطلاء على لوحات قماشية موضوعة على الأرض. وهناك رف مبطن بعلب الطلاء، التي لا تزال فرش بولوك بداخلها، محاط بصور تضفي الحياة على عملية الرسم الجذرية التي ابتكرها. أما ألواح الأرضية في الحظيرة فهي مغطاة برذاذ بولوك الذي قد يدوس عليه الزوار وهم يرتدون نعالاً واقية.
يقول المخرج ماثيو وارد: “يشعر الكثير من الناس بالصدمة عندما يدركون أنهم يستطيعون السير على أرضية الاستوديو وكأنهم في لوحة لبولوك”. وحتى عندما يكون المكان مزدحمًا، يكون المكان هادئًا، حيث يخطو الزوار بخطوات دقيقة كما لو كانوا على أحجار كاتدرائية.
في أواخر الأربعينيات، بدأ بولوك في ترقيم أعماله بدلاً من تسميتها لتشجيع المشاهدين على الشعور بالاستجابة لتجريداته المرتجلة، بدلاً من التأثر بالعنوان. وفي الوقت نفسه، جربت كراسنر بجرأة الألوان والأشكال، وطورت جمالياتها على مدار حياتها المهنية.
واصل كلاهما قضاء بعض الوقت في عالم الفن في نيويورك، لكن جيرانهما في لونغ آيلاند لم ينبهروا كثيراً: عندما حاول بولوك المفلس مقايضة لوحاته مع أصحاب المتاجر المحليين، فضل معظمهم النقد.
في عام 1956، بينما كان كراسنر في رحلة إلى باريس، تحطمت سيارته على بعد أقل من ميل من المنزل، بعد نوبة شرب. توفي هو وأحد الركاب، بينما نجت المرأة التي كان على علاقة بها.
بعد وفاته، تولت كراسنر إدارة استوديو الحظيرة، تاركة علامات الطلاء منقوشةً على الجدران بينما كانت ترسم لوحات قماشية عمودية. ربما توفر هذه اللوحة المخطوطة في محوري المساحة ــ المتميزين ولكن المترابطين ــ أفضل استعارة مادية لعلاقتهما.
يعد المنزل مكانًا ملهمًا، ولكن حزينًا أيضًا – فهو بمثابة تذكير بأنه بغض النظر عن مدى هدوء البيئة المحيطة، فإن شياطين العقل لا تزال قادرة على الانتصار على المساعي الفنية.
pkhouse.org
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @ft_houseandhome على الانستجرام