افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
هناك خمسة أشخاص مجتمعين على الشرفة من أجل لم شمل المدرسة الثانوية القصاص. ولكن، كما يتضح سريعًا، هناك أيضًا ضيف غير مدعو. يتم تغطية فواصل الموت بشكل دوري لمخاطبتنا عن طريق تجميد الشخصية والتحدث من خلالها (انتقال ملحوظ في عرض إيريك تينج من خلال الإضاءة والمؤثرات الصوتية). يبدو هذا Grim Reaper لطيفًا بدرجة كافية، حيث يتحدث بتعاطف عن كل فرد وحياته. ولكن بعد ذلك يتخلى عن أنه “هنا من أجل العمل”، وفجأة ترتفع المخاطر على هذه المجموعة الفوضوية، المخمورة، والمرتبكة من الناس إلى السقف.
مسرحية براندن جاكوبس جينكينز ذكية ومضحكة ومقنعة: جزء منها كوميديا اجتماعية، وجزء آخر رقصة الموت. يبدأ بالاستمتاع بالفرص الدرامية التي يوفرها أي لقاء مدرسي، مع ما يتضمنه من منافسات وغيرة وندم. هنا، يبدأ إميليو وكيتلين وأورسولا وكريستينا وباكو بالذكريات المعتادة واللحاق بالركب، ويعودون بشكل هزلي إلى الطقوس الطفولية التي شاركوها قبل 20 عامًا. ولكن سرعان ما، بينما يشقون طريقهم من خلال “عصير الغابة” الشيطاني محلي الصنع الذي تصنعه أورسولا، تظهر المشاعر والمظالم التي طال أمدها، وتعيدهم الفجوة التي دامت عقدين من الزمن إلى الطريقة التي قضمت بها الحياة على آمالهم.
أورسولا (تمارا لورانس)، المضيفة، تعاني من مرض السكري الذي كلفها بالفعل عينًا؛ كريستينا (كاتي ليونج)، طبيبة، تعاني من مشكلة الشرب؛ استقرت كيتلين الجميلة والمفعمة بالحيوية (يولاندا كيتل) على زواج أجوف من رجل أكبر سنًا بكثير. يبدو أن إميليو (أنتوني ويلش)، وهو فنان برليني مشهور، يجد نجاحه فارغًا. ثم هناك باكو (فرديناند كينجسلي)، وهو محارب قديم يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة، والذي لا ينبغي أن يكون هنا. هناك قتال وعدة مشاجرات ومعانقة سيئة الحكم: إنه بروس سبرينغستين يلتقي بتشيخوف، ويتم تقديمه بروح الدعابة الدبابير والتهيج الحديث للنصوص المفقودة ونظام تحديد المواقع الخاطئ.
ولكن في أعمال جاكوبس جنكينز هذه بعض العمق التاريخي الذي ميز العديد من مسرحياته (ملائم, اوكتورون). يرفرف علم الولايات المتحدة فوق الشرفة، ولكن هذا هو جيل من الأميركيين الذين تميز تقدمهم إلى مرحلة البلوغ بأحداث 11 سبتمبر، وإطلاق النار في المدارس، والسياسة الاستقطابية، وجرائم القتل ذات الدوافع العنصرية، وترامب، وأحداث 6 يناير. الهوية – الشخصية والوطنية والسياسية – معطوبة وصعبة ومربكة.
ولا يزال هناك شيء أكبر في العمل: شيء أكثر تأمليًا وميتافيزيقيًا. كتب جاكوبس جينكينز هذه المسرحية في ظل كوفيد عندما كان اقترابنا من الموت واضحًا. تطارد هذه الثغرة الدراما – ليس فقط في شكل أقوال الموت، ولكن في وعينا المتزايد لكيفية تقويض الزمن لهذه الشخصيات. الشرفة، وهي مساحة حدية، تصبح أرضًا فاصلة بين الماضي والحاضر، والشباب والعمر، والحياة والموت. لقد صممها (أرنولفو مالدونادو) وأضاءتها (ناتاشا تشيفرز) لتبدو وكأنها تطفو في نوع من الفراغ المظلم.
من خلال سعيه وراء الكشف عن الحبكة، يضع جاكوبس-جنكينز لنفسه تحديًا لا ترقى إليه المسرحية تمامًا: فهي تشعر بالهدوء في بعض الأماكن وتشعر البنية بأنها ممتلئة إلى حد ما – كشف تلو الآخر. الأمر لا يرقى إلى مستوى العبقري اوكتورون و ملائم، ولكن يتم التعامل مع الأمر بمهارة بواسطة Ting وفريقه الرائع، الذين يتنقلون حول بعضهم البعض مثل الشركاء في الرقص، مما يؤدي إلى تعتيم الحالة المزاجية بمهارة.
في النهاية، إنها دراما موضوعها أكثر مراوغة وإثارة للقلق. وهناك شيء مؤثر في هذه المواجهة الساخرة والحزينة مع حتمية الموت.
★★★★☆
إلى 18 مايو، almeida.co.uk