لا يمكن العثور على كارستن هولر. بقيت في مطعم فندق كوستيس في باريس، حيث رتبت للقاء عالم الحشرات الألماني الذي تحول إلى فنان مفاهيمي، بينما يقوم وكيل الدعاية الخاص به بالتحقيق. أتوقع نصف أن أقف. هولر هو مخادع مذهل: أعماله، التي عُرضت في متحف تيت بلندن، وغوغنهايم بنيويورك، ومؤخرًا في مؤسسة بيلر بسويسرا، قد تلاعبت بالفطر السحري، والشرائح المتعرجة، وآلات الأحلام. أستطيع أن أتخيله يختبئ وراء سيد الفندق. المراقبة، والابتسام، وربما تدوين الملاحظات.
لكنه وصل، واعتذر بغزارة، واستقرينا في زاوية لمناقشة مشروعه الأخير، كتاب الألعاب، خلاصة وافية من 336 عملية تحويل تغرس بسعادة الانزعاج لدى المشارك أو جمهوره. هل قام بتجربتهم جميعاً؟ يقول: “في رأسي بالتأكيد”، مضيفًا، على نحو غير محتمل إلى حد ما: “أنا لست في الواقع لاعبًا كبيرًا”.
يتطلب أحدهما استخدام أصابع القدم في الإجراءات اليومية – فتح الباب، ودهن الخبز بالزبدة – بينما يتضمن “Olfacto-Tinder” استنشاق الغرباء وتتبعهم برائحة مثيرة. يمكن لعب بعض الألعاب بمفردك، والبعض الآخر في مجموعات، ولا تتطلب أي منها مواد – “لا نرد، لا ورق، لا مقص.” وقد تم توضيحها بأعمال فنية لفولفغانغ تيلمانز وسلفادور دالي ونان غولدين وآخرين. يقول هولر إن الكتاب بمثابة دعوة مفتوحة للفوضى. “لدينا ثقافة كاملة لتجنب السخافة. هذا شيء تمتلكه العديد من الألعاب: لحظة سخرية. إنهم يلعبون بعدم الأمان”.
لقد استغرق الكتاب ثلاثة عقود من العمل. تكمن أصوله في “العشاء الممل” في مرسيليا عام 1992 بعد افتتاح أحد معارضه المبكرة. ولإضفاء الحيوية على الأمسية، ابتكر هولر واثنان من أصدقائه “أسئلة، أسئلة، أسئلة”، وهو اتفاق يقضي بأن تتكون محادثتهم من استفسارات فقط. يقول هولر: “لقد مال الجو كله”. لقد كان يجمع أفكارًا للألعاب منذ ذلك الحين (تم نشر مجموعة صغيرة في كتاب ذو طبعة محدودة في عام 1998).
تأتي روح الدعابة والقلق التي تخلقها الألعاب من اختلالها للأعراف المجتمعية. يتصرف اللاعبون بشكل غريب ويخاطرون بالحكم عليهم وفقًا لذلك. يتطلب أحد السيناريوهات أن تصر مرارًا وتكرارًا على أن صديقك غريب الأطوار. “سيبدأ بعض الناس بعد ذلك في التصرف بشكل غريب. “أو سيعتقدون أنك غريب الأطوار”، يكتب هولر. “بدلاً من ذلك، يمكنك تشغيل أغنية “You Smell Odd”.”
ربما ليس هذا ما قد يتوقعه المرء من شخص حاصل على درجة الدكتوراه في العلوم الزراعية. “العلم مبني على العقل. ويوضح قائلاً: “أنا أستكشف ما هو غير معقول”. “أعتقد أن لدي نسب جيد، قادم من بلجيكا.”
ولد هولر في بروكسل عام 1961 لأبوين ألمانيين يعملان في المجموعة الاقتصادية الأوروبية. ذهب إلى مدرسة دولية في المدينة حيث كان هيرجي يعيش في المنزل المجاور له، كما يتذكر. “كان هناك طريق صغير للخروج من المدرسة بين التحوطات. وكنت أخرج كل يوم وأراه جالسًا هناك يرسم تان تان”.
بعد دراسته في جامعة كيل – حيث تخصص في الاتصالات الحشرية – عمل هولر كباحث في علم الحشرات. سيطر اهتمامه بالفن المفاهيمي في أوائل التسعينيات، تمامًا كما كان فنانون ناشئون آخرون، مثل موريزيو كاتيلان، وبيير هويغي وأولافور إلياسون، يتطلعون أيضًا إلى إعادة صياغة تجربة الجمهور. وهو يناشد الصحفيين ألا يصفوا أعماله بأنها “فن غامر”. ويوضح قائلاً: “إنها ليست غامرة بمعنى أنك تغرق فقط في المعلومات الحسية”. “إذا كان المقصود فقط إرباكك بتأثيرات المرآة والأضواء والأشياء، فأعتقد أنه ليس مثيرًا للاهتمام.”
وينصب تركيزه بدلاً من ذلك على تقاطع العواطف واستكشاف الإدراك. وهذا واضح في التفاعلات الأكثر حرجًا الموجودة في كتاب الألعابتمامًا كما حدث في عام 2006، عندما قام بتركيب شريحة ضخمة في متحف تيت مودرن، مما جعل الزائرين يتدفقون عبر قاعة توربين. ويقول: “بالنسبة للشخص الذي ينزلق، فإن الأمر يتعلق بالعيش في طرفين متطرفين في نفس الوقت”. “أحدهما أن يكون سعيدًا للغاية والآخر أن يكون نوعًا من الخوف. لكن المكان الموجود في المنتصف، حيث نتواجد عادة، قد اختفى”. لقد كان سعيدًا برؤية هذا الشعور بعدم الارتياح على وجوه الأشخاص الذين يسقطون منزلقته. ويقول: “لذا بدلاً من رسم لوحة تعبيرية أو منحوتة، مثلما كان سيفعل إدوارد مونك، فإنك ترى ذلك في الحياة الواقعية”. “إنها ليست غامرة. إنه استغلال للجمهور”.
يعيش هولر اليوم في ستوكهولم. ويقول ضاحكاً: “أنا أعيش في بلد يفتقر إلى الفكاهة”. “إنهم لا يستطيعون لعب ما يسميه الفرنسيون تمثيليات”. ويقول إن السويديين «يتحدثون بغرض تبادل المعلومات. إنهم لا يتحدثون لقضاء وقت ممتع مع بعضهم البعض. لاختبار هذه الفرضية، أثناء الوباء، افتتح هولر مطعمًا، بروتاليستن، في وسط ستوكهولم، مع ملاحظة أن كل طبق مصنوع من مكون واحد (يمكنك الحصول على مقبلات من الشمندر متبوعة بطبق رئيسي من الشانتيريل).
ولا يزال يزور بلجيكا بانتظام “لتجديد إحساسي بالسريالية. بروكسل مدينة برية.” يميل عمل هولر إلى تسليط الضوء، بشكل غريب ولكن دون نهاية واضحة، على السلوكيات التي تتحدى القاعدة. ويقول: “هناك العديد من أشكال الوجود الأخرى”. “لهذا السبب أنا مهتم جدًا بالفطر. لأنها غير عادية ومختلفة وغريبة. يظهر فطر الغاريق الذباب – وهو جنس ذو تأثير نفساني ذو لون أحمر كرتوني – بانتظام في أعماله. بالنسبة لبرنامج آرت بازل باريس العام، قام هولر بتركيب إحدى منحوتات الفطر العملاقة في ساحة فاندوم، وهي عبارة عن مزيج من ثلاثة أنواع من الفطريات التي تقف بشكل غير متناسب خارج متجر غوتشي.
إن السؤال عن كيفية استهلاك الفن – الموقع، والتوقيت، والتسليم – هو موضوع متكرر. وفي أحد عروض غوغنهايم في عام 2008، دعا الزوار لقضاء الليل في غرفة فندق دوارة تقع في صالات العرض حتى يتمكنوا من الاستمتاع بالمتحف عند الفجر. “هذا التنويم المغناطيسي [a transitional state between sleep and wakefulness] في الصباح، عندما تستيقظ، أحب هذه اللحظة كثيرًا. هذا هو وقت إنتاجي من اليوم. إذا رأيت كاسبر ديفيد فريدريش لطيفًا، فهذه هي اللحظة التي يمكنني أن أستمتع بها حقًا.
على مستوى واحد، كتاب الألعاب هو دليل تقريبي للأذى. تشتمل وسائل الترفيه على العديد من التشوهات الجسدية والسلوك المهين والعري: لعب “High Butt Cheeks” في الأماكن العامة سيؤدي إلى القبض عليك. عدد قليل منها خطير بشكل واضح. “البعض بالتأكيد انتحاريون. يعترف قائلاً: “لا ينبغي عليك اللعب بها”. “يجب أن أضع إخلاء المسؤولية.”
يمتد أسلوب هولر غير المحترم والمتدخل في المواقف إلى محادثتنا. عندما تبدأ امرأتان تبدوان متسلطتين إلى حد ما في النميمة بصوت عالٍ في الممر، ينهض ويدفعهما معه، متجاهلاً برودهما. لاحقًا، تمامًا كما أقترح أن ما هو مضحك لشخص ما قد يكون مخيفًا لشخص آخر، تحطمت صينية أدوات المائدة على الأرض في الغرفة المجاورة. يضحك ويقول إنه رتب ذلك. “لدي زر صغير تحت الطاولة.” لست متأكدًا تمامًا مما إذا كان يمزح.
تم نشر “كتاب الألعاب” بواسطة Taschen
