افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
عندما استقبلتني الفنانة ريبيكا سالتر عند مدخل الاستوديو الخاص بها في مبنى صناعي سابق في شمال لندن، أول ما يلفت انتباهي هو ملابس عملها: ليس ثوبًا منتفخًا أو سترة وجينزًا شهدت أيامًا أفضل، بل مختبرًا أبيض أنيقًا معطف بخطوط رفيعة من الطلاء الرمادي على النصف السفلي. إنها تبدو، بطريقة ما، مثل إحدى لوحاتها، حقول شاحبة دقيقة من البقع والبقع في ظلال من الطيف الأبيض والأسود.
لا يعني ذلك أن لديها الكثير من الوقت للرسم هذه الأيام. بصفتها رئيسة للأكاديمية الملكية للفنون (أول امرأة تتولى هذا المنصب)، تقضي معظم وقتها في قيادة المؤسسة التي يبلغ عمرها 256 عامًا، والتي يتكون مجلس إدارتها من فنانين ومهندسين معماريين معروفين باسم الأكاديميين الملكيين. (لا تقيم RA المعارض فحسب، بل إنها أيضًا موطن لمدرسة للفنون، والتي كان سالتر يديرها سابقًا كـ “حارس”). ومع ذلك، ستقيم هذا الخريف أول معرض تجاري منفرد لها منذ ثماني سنوات، في معرض Huxley-Parlour. في لندن.
“لقد اتخذت قرارًا”، كما تقول بمجرد أن نستقر في ضوء شمس الاستديو الخاص بها مع بعض الشاي، “أنني سأنسى تمامًا حقيقة أنه ليس لدي الكثير من الوقت في الاستوديو وإذا قمت فقط برسم لوحتين كبيرتين السنة، سيكون ذلك على ما يرام. . . أفعل أكثر من ذلك بقليل، لكنني لم أرغب حقًا في أن ينتهي بي الأمر بكمية كبيرة من الطوابع البريدية في نهاية الأمر.
من المؤكد أن أياً من الأعمال الموجودة على الجدران، المخصصة لعرضها، لا تشير إلى أنها تفكر بشكل صغير؛ إنها لوحات طموحة وجريئة تتضمن تقنيات، مثل الطي إلى النصف، ومواد، مثل شذرات الحبر شديدة التحمل للخط الياباني، الأحدث في ممارسة سالتر. “AM14” (جميع أعمالها تحمل هذه التسميات الفنية) تبدو وكأنها سحابة تمر فوق شبكة بيضاء دقيقة، أو تلعب بشكل ثابت عبر شاشة رمادية، في حين أن “JF05” تتمتع بالصفات الغامضة لاختبار رورشاخ، حيث ترسم كمرآة لكلا الفنانين. والمشاهد. (تتراوح الأسعار من حوالي 5000 جنيه إسترليني إلى 45000 جنيه إسترليني).
على الرغم من الأسطح الهادئة للأعمال، “هناك قدر كبير من الصدفة لأنني أحب أحيانًا سكب الماء في كل مكان ورؤية ما يحدث. وتقول ببهجة: “أنا سعيدة جدًا بهذا المستوى من الاضطراب”.
الحبر الياباني ليس مجرد وسيلة لسولتر بل هو ذاكرة نشطة. في الفترة من 1979 إلى 1981، كانت طالبة بحث في جامعة مدينة كيوتو للفنون، ثم عاشت في اليابان لمدة أربع سنوات بعد ذلك. وبينما كانت تنوي دراسة الخزف في البداية، أثبتت الاستوديوهات أنها متحفظة بشكل غير مريح (“وصلت واكتشفت أنه من واجب النساء صنع الشاي”) وتحولت إلى “الرسم”. الفواصل المقلوبة هي ملكها، وهي تشير إليها وهي تتحدث، لأنها ترى عملها بشكل مختلف: “أعتقد أنها أشياء أكثر، حقًا، لأن ظهرها وجانبها مهمان جدًا.” يسمح الورق الياباني الليفي بتشبع الطلاء الرقيق المطبق على كلا الجانبين، مما يمنح عملها عدة طبقات وطبقة واحدة فقط في نفس الوقت.
تأثرت مفارقة العمق/عدم العمق بدراسة سالتر للجماليات والهندسة المعمارية اليابانية، حيث يمكن أن يكون اللعب على الأسطح والفضاء غامضًا ويجبرك على التشكيك في تصوراتك عن العالم. “كانت الصدمة الأكبر عندما عدت، ولفترة طويلة، ربما حتى الآن، وجدت أن الذهاب إلى المعرض الوطني ورؤية الرسم الزيتي أمر صعب حقًا. . . عندما تعود إلى هنا وتنظر إلى لوحة غربية عليها طلاء، تشعر بأنها شديدة الإقصاء. وبدلاً من ذلك، فإن “النعومة والغموض” للأسطح اليابانية هو ما يجذب الانتباه.
بينما تسير القطارات أحيانًا على طول المسارات خارج نافذة الاستوديو الخاص بها، ننتقل إلى العمل الصعب المتمثل في قيادة مؤسسة فنون بريطانية في عالم ما بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، وما بعد كوفيد، وما بعد التضخم. لا تتلقى جمهورية أرمينيا أي أموال حكومية، وبالتالي فإن التخفيضات في التمويل العام لم تؤثر عليها؛ وبدلاً من ذلك تعتمد على رعاية الشركات ومخطط الأصدقاء الخاص بها.
هذا الأخير يحرف بشكل كبير كبار السن، لذلك “أحد أهم أجزاء العمل هو كيفية تغيير التركيبة السكانية لذلك”. لقد تطلب الأمر بعض إعادة التنظيم: “لقد اعتدت أن تعتبر صديقًا شابًا حتى سن 25 عامًا، ولكن في الوقت الحاضر إذا كان عمرك 25 عامًا. . . ربما بالكاد تستطيع استئجار غرفة في لندن، ناهيك عن أن تكون صديقًا. إذن أنت الآن صغير حتى سن 35 عامًا في الأكاديمية الملكية.
وهذا يعني إعادة التفكير في برنامج المعرض أيضًا. “قبل أن تعرف ما إذا كنت قد وضعت كلمة “الانطباعيين” على الباب، كان الأمر بهذه البساطة، ولم يعد الأمر بهذه البساطة بعد الآن.” يظهر مثل الماضي المتشابك، حول الفن والاستعمار، ساعدت في تنويع القادمين من الباب.
وكان عامل خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي يمثل تحديا خاصا: فمدارس RA، حيث يكون التعليم مجانيا طوال السنوات الثلاث، يمكنها الآن أن تقبل فقط المواطنين البريطانيين وأولئك الذين لديهم الحق في البقاء، أو الوضع المستقر، أو تأشيرات المواهب الخاصة. “عندما تم انتخابي كحارس مرمى لأول مرة [in 2017]نظرنا إلى خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي وفكرنا، “ستكون هذه كارثة، سوف نتحول إلى مدرسة فنية إنجليزية صغيرة”. . . وقد حدث الأسوأ: لا يمكننا إلا أن نستقبل طلابًا من هذا البلد”.
لأول مرة في محادثتنا، يشعر سالتر بالانزعاج قليلاً. “من بين الأكاديميين المؤسسين الثلاثين، كان ثلثهم على الأقل، إن لم يكن أكثر، من ألمانيا وفرنسا وسويسرا. في البداية كنا دوليين ونحن بالفعل كذلك منزعج، بصراحة. علينا أن نبذل قصارى جهدنا للحفاظ على هذا المزيج الدولي.” ومن المؤكد أن هذا صحيح في برنامجها – حيث ستأتي عروض عن الحداثة الأوكرانية والبرازيلية – وفي ممارسات الرئيس، حيث لا تبتعد اليابان أبدًا عن السطح.
يستمر عرض ريبيكا سالتر في Huxley-Parlour، لندن، في الفترة من 19 سبتمبر إلى 26 أكتوبر. huxleyparlor.com