افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“لذا، من فضلك، لا توجد كذبة رائعة/لا يمكنك جعل الرجال يبتلعون إذا حاولت”، يغني نيك شادو. في عام 1951، عندما كتب نص سترافينسكي، تنبأ دبليو إتش أودن بواقع جهنمي من الحقائق البديلة. تقدم أشعل النار لديه شيء لا يمكن أن يتباهى به سوى عدد قليل من الأوبرا اليوم – نص فائق الجودة. أودن ذكي ومظلم ومضحك ومباشر.
ربما كانت الأهمية الدائمة للنص هي التي ألهمت قرار أوبرا باريس بإحياء إنتاج أوليفييه باي لعام 2008 لعالم يبدو فيه أن معظم المجتمع قد اتبع خطى توم راكويل وعقد اتفاقيات شيطانية من نوع أو آخر – مع البيانات الضخمة أو الحكم الفاسد أو الفساد. أخبار مزيفة أو أشكال أخرى من الفساد الأخلاقي، كل ذلك لبضع لحظات مثل أفضل كلب، أو بعض المنديل، أو بعض الممتلكات الجديدة اللامعة. لقد ضل بطل سترافينسكي طريقه لأول مرة في القصة المصورة التحذيرية الرائعة التي رسمها ويليام هوغارث في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، والتي تم رسمها ونشرها لاحقًا على شكل سلسلة من النقوش. رأى أودن وسترافينسكي أن الحكاية معاصرة بشكل مذهل، وقاما معًا بإنشاء عمل لاذع.
لا يعني ذلك أن إنتاج Py ضعيف بشكل خاص. بفضل صوره الرائعة وإثارة الرجل العجوز (الكثير من الصدور والجذوع العارية، والكثير من الحبكات الفرعية المتجانسة للأرقام الزائدة)، لم يتقدم في السن بشكل جيد. أكبر بطاقات السحب لهذا الغبار هي غولدا شولتز في دور آن ترولوف وجيمي بارتون في أول ظهور لها في أوبرا باريس بدور بابا الترك.
وسط الزغب والريش، تمكن شولتز من إعطاء دور غير مشوق عمقًا وبعدًا ملحوظين. إن Trulove الخاص بها عاطفي وذكي، وبطريقة أو بأخرى، على الرغم من وضعها كضحية، يبدو دائمًا هو المسؤول عن مصيرها. عندما تظهر تعاطفها مع بابا، الذي هجرها توم من أجله، فإن هذه اللفتة لها مكانة – لأسباب ليس أقلها أن بارتون تمتلك دورها أيضًا بنوع نادر من الثقة، وهو نوع من أسلوب “أنا هنا” لاحتلال المساحة التي تحرم الشخصية من أي شيء. كل السخرية والتشييء التي عادة ما تجعل الأمر إشكاليًا للغاية (يتم بيع بابا بالمزاد العلني مع الأثاث). إن وجود امرأتين قويتين تشاركان المسرح يخفف من لحظات #MeToo التي لا تعد ولا تحصى في الإنتاج.
امرأة قوية ثالثة تدير العرض. تتصرف سوزانا مالكي بهدوء وطمأنينة، وتحافظ على كل شيء معًا بعناية فائقة. ومع ذلك، فإن أصوات الأوركسترا ليست في المستوى المطلوب، ولا تجد المقطوعة الموسيقية الدافع أو الاتجاه أبدًا. رفض بيير بوليز الكلاسيكية الجديدة باعتبارها طريقًا مسدودًا. ربما كان على حق.
على الرغم من النساء الممتازات، توم راكويل الجذاب من بن بليس والمخيم الفظ نيك شادو من إيان باترسون، فإن المساء يمضي كئيبًا لمدة ثلاث ساعات، ولا يشتعل إلا للحظات عرضية من القصائد الغنائية اللطيفة، معظمها عندما تغني غولدا شولتز.
★★★☆☆
إلى 23 ديسمبر، Operadeparis.fr/en
