كتب Wim Wenders ذات مرة أن “أعظم إلهام لجميع أفلامي كانت دائمًا أماكن” ، وأن عمله هو شهادة على Oeuvre السينمائية التي يكون فيها الموقع هو النجم. يتم تثبيت أفلامه على جغرافياها – من أجنحة الرغبة (1987) ، في برلين في عهد الحرب الباردة ، إلى الأراضي القاحلة الصحراوية التي يتجول فيها هاري دين ستانتون في باريس ، تكساس (1984) و بينا، فيلمه الوثائقي لعام 2011 عن شركة الرقص الألمانية التي تم تصويرها في جميع أنحاء Wuppertal.
يقول ويندرز ، 79 عامًا ، وهو وجود طويل القامة مع شاربه وصدمة الشعر الفضي: “بدأت جميع أفلامي تقريبًا برغبة في مكان للعثور على القصة التي لا يمكن أن تحدث إلا هناك”. “لهذا السبب تجد الكثير من أسماء المدن في ألقابي ، مثل قصة لشبونةو باريس ، تكساس أو إطلاق النار باليرمو. دير هيميل أوبر برلين هو العنوان الأصلي ل أجنحة الرغبة“يتابع:” إذا أحببت مكانًا ، فأنا أعرف كيفية تمثيله و “تأطيره” ، إذا جاز التعبير ، ثم أريد أن أجد القصة التي ستحدث هناك بالضرورة ولا يمكن أن تحدث في أي مكان آخر. ”
ولد في دوسلدورف في عام 1945 ومقره في برلين لمعظم حياته المهنية ، ويعتبر ويندرز أحد اللاعبين الرئيسيين في الموجة الجديدة من صناعة الأفلام الألمانية التي ظهرت في السبعينيات. الحزن المميز لعمله يضعه بين العظماء العظماء. بعض أفلامه تبدو مهجورة ولا يائسة. البعض الآخر مغرور بالفرح. يقول: “إن الشعور بالمكان يخلق أيضًا شعورًا بالحقيقة أو” الواقع “لقصة وشخصيتها”.
أحدث فيلم له ، أيام مثالية، يغلف هذه الفكرة. تم ترشيحه لأفضل فيلم روائي دولي في حفل توزيع جوائز الأكاديمية 96 (2024) ، وهو يلتقط الروتين اليومي لمنظف المرحاض العام في طوكيو فيما يصبح أوديسيًا متفائلًا بشكل غير متوقع.
بقي طوكيو نقطة ثابتة في فيلمه. يقول: “لقد زرت طوكيو في كثير من الأحيان أكثر من أي مدينة أخرى في العالم”. “خاصة في الثمانينيات والتسعينيات ، كنت مفتونًا تمامًا بها.” قام ويندرز بتصوير العديد من الأفلام هناك ، بما في ذلك طوكيو غا وجزء من حتى نهاية العالم. “كان الفيلم من هذا النوع النادر من الخيال العلمي” القريب في المستقبل “” ، يوضح ويندرز. “لقد حدث ذلك قبل 10 سنوات فقط. لكن طوكيو بالنسبة لي ، كانت مدينة دفعت بالفعل إلى المستقبل.” يستمر في أن يعشقها. يقول: “إنها تحفة من الانضباط الاجتماعي والتضامن”. “لا تزال لها فروق خاصة بها ، مثل الإحساس المرتفع بالجمال ، وخاصة من الأشياء الصغيرة والأيض ، واحترام كبير للطبيعة والشعور المتزايد بـ” الصالح العام “.
من السهل تخيل Wenders مثل الشخصية المركزية في أيام مثالية: البهجة في التفاصيل والانسحاب إلى نفس الموضوعات ، والغيوم ، والمباني ، وآثار تغيير الضوء. “أيام مثالية كان من المفاجئ والدعوة المفاجئة لرواية قصة في طوكيو ، “لا يزال لا بد لي من البحث عن المكان الذي ستحدث فيه. كنت حنينا إلى طوكيو لفترة كافية. بالطبع ، كانت “مراحيض طوكيو” نقطة انطلاق. زرت جميع معابد الصرف الصحي الصغيرة البالغ عددها 16 معابير الصرف الصحي هذه ، وكلها بنيت من قبل المهندسين المعماريين اليابانيين المشهورين – بعضها كان من أصدقاء لي القدامى – في منطقة شيبويا. لقد حولت فكرة عن سلسلة من الأفلام الوثائقية القصيرة إلى قصة خيالية. وسمح لي بالركض بهذه الفكرة. لقد خرجت الشخصية المركزية ، هيراياما ، بشكل طبيعي للغاية من هذه الأماكن ، بدافع الإعجاب بالحرفيين اليابانيين. حسنًا ، منظف المرحاض ليس حرفيًا ، لكن رولي يعامل وظيفته تمامًا مثل ذلك: إنه يعطيه أفضل ما لديه من جديد. “
يتحدث Wenders معي في Hangzhou ، الصين ، بعد أن قدمت للتو عملًا آخر: دعابة رافق عرض أزياء Chanel Métiers. إلى جانب أفلامه ، قام Wenders بتصوير العديد من المشاريع التجارية للعلامات التجارية مثل Jil Sander و Salvatore Ferragamo. رافقت قطعة شانيل عرضًا تقديميًا يعرض 14 ميتيرز ، أو ورش العمل الحرفية ، التي تملكها الآن المنزل الفرنسي.
كانت هانغتشو ، واحدة من العواصم السبع القديمة للصين ، بمثابة محطة حيوية على طريق الحرير وكان يعتقد أنها كانت أكبر مدينة في العالم. إنها مدينة متطرفة: يتميز جانب واحد بتطوير جديد غامض ، والآخر يعكس الجمال الأكثر تقليديًا وهادئًا للبحيرة الغربية الأسطورية. أصبحت وجهة ثقافية من القرن التاسع فصاعدًا ، ومعابدها وجسورها والباغودا هي فكرة شائعة في أعمال الحركة المستقرة التي أصبحت مطلوبة بشكل محموم في القرن التاسع عشر. بين ممتلكات غابرييل “كوكو” شانيل الأكثر قيمة كانت شاشة كورومانديل تصور الحياة في هانغتشو. واحدة من ثمانية من ثمانية جمعت ، لا تزال تقدم شقتها في 31 شارع كامبون.
يقول ويندرز من “هانغتشو” تقليد رائع في الفنون “. “لم أكن أعرف سوى هانغتشو من خلال كورومانديل. وقفت أمامه في رهبة. يمكنك رؤية بروغل أو حتى هيرونيموس بوش هناك. يبدو وكأنه خريطة ضخمة ولكن أيضًا شريط كوميدي رائع مع مئات القصص والمشاهد الصغيرة.”
يتمتع الفيلم بجودة أنيقة ، ونوع من الشوق لعالم ضائع. إنه موضوع شائع في صناعة الأفلام في ويندرز لالتقاط المدن أو المجتمعات على أعتاب التغيير الاجتماعي. هذا ينطبق بشكل خاص على برلين ، حيث يعيش المخرج مع زوجته دوناتا ، مصور. “الطريقة التي مثلت بها برلين في الأفلام التي قمت بتصويرها هناك – أجنحة الرغبة و بعيدا ، قريب جدا! أو في وقت سابق ، الصيف في المدينةكان فيلمي الروائي الأول – هو إظهار علامات التاريخ التي لا يزال يحملها. إنه مكان أظهر بجروحه بفخر.
“برلين ، كمدينة ، صادقة ومباشرة بشكل ملحوظ ، وكذلك سكانها” ، يتابع. “يمكن أن يكونوا وقحين بعض الشيء في صدقهم ، وبالتأكيد لديهم نوع من الفكاهة الخام. أجنحة الرغبة، والمدينة الجديدة تمامًا التي أعادت تعريف نفسها تمامًا ، بعد ست سنوات ، عندما صنعت بعيدا ، قريب جدا!. كانت برلين مدينة مقطوعة في النصف ، وكلا النصفين موجودان في مختلف البلدان والثقافات [on either side of the Berlin Wall]. كانت برلين الغربية مهدًا من الحرية والاستقلال ، وحقيقة أن الكثير من الموسيقيين والفنانين من جميع أنحاء العالم كانوا ، وما زالوا ينجذبون إليه يفسر بعضًا من هالةها. “
بعد أن أمضت بعض الوقت في آسيا ، أين يمكن أن يغامر ويندرز بعد ذلك؟ يقول: “لقد انتهيت من فيلم عن الهندسة المعمارية التي قمت بها مع المهندس المعماري والفنان السويسري العظيم بيتر زومثر”. “وأنا أعمل على فيلم خيال علمي. حسنًا ، ما زلت أكتب مفهومه.” يخطط ويندرز لأخذنا “العودة إلى المستقبل”. لكن أولا؟ “المنزل” ، يضحك.
