عندما اشترى الفنان البلجيكي آرن كوينز قبل اثني عشر عاماً إسطبلاً قديماً في قرية سينت مارتنز لاتيم الثرية بالقرب من مدينة جينت، كان أول ما فعله هو قطع السياج الذي كان يحجب المدخل. وكانت أغلب العقارات الأخرى المعروضة في القرية، ولا تزال كذلك، مخفية جزئياً بسبب الخضرة المحيطة بها. ويقول كوينز: “من دون تفكير، يعيش الجميع بلا تفكير في صناديق داخل صناديق”. وهو يرتدي قميصاً مكتوباً عليه “لا تداعب البيسون”، ويجلس على السطح الخشبي خلف منزله، الذي بُني حول عدة أشجار زيزفون كبيرة. وقد عاد هذا الرجل البالغ من العمر 52 عاماً، والذي يشتهر بين أشياء أخرى ببناء تركيب ضخم في مهرجان بيرنينج مان، لتوه من المنافسة في رالي السيارات الكلاسيكية من بكين إلى باريس لمدة خمسة أسابيع. (بعد ذلك: ماراثون مع ابنته أمبر في القطب الشمالي).
كان الأمر الثاني الذي قام به كوينز، بمساعدة أحد البستانيين المساعدين، هو تحويل حديقة العقار المقصوصة بعناية إلى حقل غير مروض من الزهور: عشبة السذاب الأرجوانية، والمريمية الزرقاء السماوية، وخشخاش “هيلين إليزابيث” الوردي، وحشيشة الفراشة البرتقالية، والهلينيوم الأصفر والبرتقالي، وأنواع مختلفة من الأعشاب البرية – وهي المناظر الطبيعية التي تتطور فيها الألوان والأزهار على مدار الفصول مثل الألعاب النارية البطيئة. ويشرح: “كل شيء ينمو بشكل عشوائي. أختار النباتات – لقد زرعت أكثر من 150 ألفًا منها – وأمنحها مساحة، ولكن في لحظة معينة أتخلى عن السيطرة عليها. إنها دائمًا في حالة تغير. كل يوم أفاجأ بشيء ما”. ينظر إلى أسفل إلى جذع شجرة أعيد استخدامه كطاولة ويشير إلى البراعم الصغيرة التي تتفتح من مركزها، متحمسًا مثل طفل. يقول: “هذا ما أحاول رسمه، تلك الرحلة التي تضيع فيها في جمال الطبيعة”. “لا تحتاج إلى الذهاب إلى الأمازون لاكتشاف الطبيعة. فقط اذهب إلى حديقتك أو إلى أحد المتنزهات وافتح عينيك.”
لقد تطورت الإسطبلات القديمة التي يعيش فيها كوينزي مع عائلته ـ ولديه خمسة أبناء من زوجتيه السابقتين ـ بشكل ملون وفوضوي مثل الحديقة. من الخارج تبدو صغيرة، ولكنها من الداخل عبارة عن متاهة تمتد على ثلاثة طوابق ومساحتها 17 ألف قدم مربع ـ منزل من المرايا، كل سطح مغطى بأنماط وفنون. وفي محاولته الأكثر تطرفاً على الأرجح لدمج منزله مع الطبيعة، سمح كوينزي بأن تبتلعه الكروم بالكامل تقريباً. ويزعم أن هذا تعاون مفيد للغاية. “في الصيف تختفي نوافذي وتمنع الحرارة. وفي الخريف تنفتح النوافذ ويدخل الضوء ويدفئ المنزل مرة أخرى”. في أواخر يونيو/حزيران، يكون رأس أحد المداخل ـ وهناك ثلاثة مداخل ـ مثقلاً برائحة الياسمين العطرة لدرجة أنه إذا كان الزائر أطول من ستة أقدام فإنه يتعين عليه أن ينحني ليتمكن من المرور.
كان هدف كوينز في التصميم دائمًا هو “إنشاء منزل يشعرك وكأنك في إجازة دائمة”. يمر كوينز بجوار طاولة البلياردو ويتجه إلى صالة العائلة وغرفة السينما، وهي مساحة كبيرة مثبتة بمقاعد مستطيلة ضخمة بأحجام مختلفة، ومفروشة بأقمشة مختلفة ومغطاة بوسائد مخملية متعددة الألوان. يشير كوينز إلى طاولة جانبية مثبتة بالقرب من نافذة محاطة بكرسيين عريضين وناعمين مغطيين بنمط بيزلي بري. يقول كوينز: “هذه طاولة الطاولة. نلعب الطاولة كل يوم تقريبًا”. في رأيه، فإن المساحات الأكثر أهمية هي مناطق الاسترخاء حيث يمكن لأطفاله وأصدقائهم التجمع معًا للتحدث أو ممارسة الألعاب أو مشاهدة فيلم. يقول كوينز ضاحكًا: “هذا المنزل يشبه المعسكر الأساسي، خيمة ضخمة، وهذه هي الأماكن التي نجتمع فيها. أبوابنا مفتوحة دائمًا. لا أعرف أبدًا من سأجده يتسكع هنا عندما أعود إلى المنزل”. يدرس ابناه التوأم البالغان من العمر 21 عامًا، أرات وراجنر، التصميم؛ يقول أرات إن رد الفعل الأول لأصدقائهم عندما يأتون لزيارتهم هو في كثير من الأحيان “واو!” “لكن لا أحد يشعر بالغيرة”، يضيف راجنر، “لأنهم يعرفون أنه يمكنهم الانتقال إذا أرادوا”.
ويستمر كوينز في طريقه إلى مساحة ضخمة متصلة تشبه العلية مع درج مركزي يؤدي إلى طابقين آخرين. وكان هذا القسم من الطابق الأرضي في السابق مرسمه؛ ولا يزال مليئًا بنماذج من منحوتاته الفنية العامة، بعضها معلق من السقف (تم تركيب منشآته التجريدية المصنوعة من ألواح خشبية ومنحوتات الألمنيوم للأزهار البرية في كل مكان من باريس إلى لندن إلى الرياض). وهناك دراسات لوحات مؤطرة وجدار مغطى بعشرات الصور الفوتوغرافية.
في الطابق الثاني توجد غرفة طعام رسمية، مليئة بالألوان والأنماط. الأرضية مغطاة بالطلاء المتناثر والزهور المجردة، وكذلك الطاولة البيضاوية الطويلة. ثريا كريستالية ضخمة معلقة من السقف المغطى ببلاطات مشوهة. يشير إلى أكوام الكتب المنظمة في الزوايا. “لدي الكثير من الكتب في المنزل لدرجة أنني بدأت في صنع طاولات منها”. ويضيف أنه سيهدم قريبًا أحد الجدران لإنشاء امتداد يضم غرفة عافية جديدة.
البيت هو العمل الفني الوحيد الذي أمضى الفنان معظم وقته وطاقته في تعديله وتطويره. ويرجع هذا جزئيًا، كما يقول، إلى طفولته المعقدة. ففي سن الرابعة عشرة هرب من المنزل، وعاش لبعض الوقت في شوارع بروكسل. وألقى باللوم على أسرة مشاكسة في مرحلة هروبه، ولكن خلال تلك الفترة التي قضاها في الشوارع يرسم الجرافيتي أصبح فنانًا (لقد درب نفسه بنفسه تمامًا).
يقول إن العيش بدون مأوى خلال تلك الفترة جعله أكثر حساسية للجمال. ويقول: “هناك في الواقع منطق واضح للتطور من فنان شارع إلى شخص يصنع الفن العام”. كما جعل إنشاء منزل حقيقي، خاصة عندما بدأ في إنجاب الأطفال، أكثر أهمية لرفاهيته.
ولكن العمل في حدائقه هو الذي يلهمه ويشكل فنه. ففي الاستوديو الذي أنشأه منذ عام واحد، وهو عبارة عن مستودع ضخم مطلي باللون الأبيض بالكامل في منطقة شبه سكنية على بعد خمس دقائق بالسيارة من منزله، أنشأ حديقة زهور ثانية تحيط بثلاثة جوانب من المبنى. وكثيراً ما يبدأ يوم عمله على يديه وركبتيه وهو يزيل الأعشاب الضارة ويراقب الأشكال التي تتخذها الزهور من وجهة نظر نحلة أو فراشة. ثم يقف أمام إحدى اللوحات الزيتية العديدة التي علقها على الجدران، ويشغل بعض الموسيقى الجوية ــ سواء كانت لفرقة الهيب هوب Die Antwoord أو Philip Glass ــ ويعمل، وأحياناً لمدة ست ساعات متواصلة. والنتيجة النهائية هي لوحات قماشية مغطاة بأشكال عضوية ملونة جامحة، حيث يلتقي جاكسون بولوك ومونيه.
يشعر كوينزي بتقارب مع مونيه، سواء أعمال المعلم الانطباعي أو حدائقه في جيفرني. في حديقته الخاصة، يزرع كوينزي نبات خشخاش وردي اللون. يقول: “إنه نفس النبات الذي نما ذات يوم في حديقة مونيه. نتشارك شغفًا بدراسة عدم الثبات في جمال الطبيعة”. (أحدث أعمال كوينزي، التي تُعرض حاليًا في كنيسة سان فرانسيسكو ديلا فيجنا في البندقية، عبارة عن تركيب ضخم من الأشياء الزجاجية والأعمال الخزفية ومقاطع الفيديو التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي بعنوان ستة شهاداتإنها واحدة من أكثر أعماله غامرة حتى الآن؛ فقد عمل مع الموسيقي سويز بيتز لإضافة وسيلة الصوت. يقول: “فكر في أصوات الطيور. الصوت هو أحد الحواس التي تساعد الطبيعة على التطور”.
يجلس كوينز مرة أخرى على سطح حديقته ويقول: “لقد كان فولتير على حق”. وهو يشير إلى نصيحة الفيلسوف الفرنسي الشهيرة في كانديد: زراعة حديقتي الخاصة وتبادل ثمار جهودي مع الجيران والعائلة. “عندما أغوص في عالم صغير في حديقتي الخلفية، يمنحني ذلك القدرة على رؤية الأشياء على نطاق أوسع وبصورة أكثر شمولية. عندما بنيت هذا التركيب في البندقية، جاء ذلك من كوني راكعًا على ركبتي في حديقتي.”
سيُفتتح المعرض الفردي القادم للوحات أرن كوينزي، “الجمال الخفي”، في 22 سبتمبر في متحف لودفيج في كوبلنز، ألمانيا