مع توافد عالم الفن على مدينة البندقية لافتتاح بيناليه المرموق الأسبوع الماضي، كان الحديث يدور عن صناعة في ذروة قوتها. وقد أدت مثل هذه المهرجانات العالمية، إلى جانب المعارض والمزادات ذات الأموال الضخمة، إلى إحداث تحول في سوق الفن. ما كان لا يزال عملاً نادرًا ومتخصصًا بعض الشيء في مطلع الألفية تطور إلى قوة طاغية يصل إجمالي مبيعاتها السنوية المقدرة إلى 65 مليار دولار. إن العروض الفنية الغنية في البندقية، القديمة والحديثة، تتنافس الآن مع الحفلات التي تقام في القصور الخاصة وعلى قوارب المليارديرات.
ومع ذلك فإن السوق يعاني من مشكلة. بالنسبة لجميع آلاف الزوار الذين حضروا فعالياتها المتألقة، يكافح المتداولون لتحويل الجيل القادم من المتحمسين إلى مشترين ملتزمين. إن الإحساس بأن السوق المبالغ فيها قد اصطدم بحائط، تم تصويره في مجموعة من الكتب الجديدة التي تسلط الضوء على بعض الجوانب المظلمة في عالم الفن.
إن الغموض المستمر حول قضايا مثل الأسعار والملكية والحالة يكشف عن حدود السوق التي لا يوجد بها رقابة شاملة، والتي لا تزال تعتمد في كثير من الأحيان على المصافحة وقواعد السلوك المخفية. وقد أثبتت هذه المناطق الرمادية أنها ملعب لمخططات تتراوح بين التكهنات الانتهازية والتكهنات الإجرامية الصريحة.
إن الفضائح الأخيرة، رغم كونها في أقصى حدود السوق المشروعة إلى حد كبير والدنيوية في كثير من الأحيان، توضح الحاجة إلى التشكيك في الوضع الراهن. في العام الماضي وحده، اتُهمت المستشارة الفنية ليزا شيف – التي كانت الممثل ليوناردو دي كابريو من بين عملائها – بإدارة مخطط بونزي وسط ادعاءات قانونية بأنها مدينة لجامعي الأعمال الفنية الآخرين بما يقرب من 7 ملايين دولار. أدين تاجر الأعمال الفنية غاي وايلدنشتاين بتهمة الاحتيال الضريبي، وحُكم عليه بالسجن لمدة أربع سنوات وغرامة قدرها مليون يورو؛ وتم الكشف عن أن الفنان البريطاني داميان هيرست يرجع تاريخ بعض أعماله الحديثة إلى ذروة التسعينيات. كل هذا على خلفية الهوس الأعمى في عالم الفن بالعملات المشفرة والأصول الرقمية، مع ارتفاع الثروات وانخفاضها في غضون أشهر.
القصة الأكثر إثارة حتى الآن هي قصة إنيجو فيلبريك، تاجر الأعمال الفنية الذي طار بالقرب من الشمس – حرفيًا، فر إلى جزيرة فانواتو بجنوب المحيط الهادئ للاختباء من المطالبات القانونية المتزايدة قبل اعتقال مكتب التحقيقات الفيدرالي له هناك في عام 2020. اعترف بأنه مذنب في مخطط احتيال جريء بقيمة 86 مليون دولار استهدف هواة جمع العملات والمستثمرين وزملائه المتعاملين، وحكم عليه بالسجن لمدة سبع سنوات.
يتولى قصته صديقه وزميله السابق، أورلاندو ويتفيلد، الذي خطط فيلبريك معه في الأصل للتعاون في إحدى المقالات في إحدى المجلات لعرض جانبه من الأحداث. بمجرد أن رأى ويتفيلد السجل الورقي الذي يوثق سلوك صديقه، قرر بحكمة أن يفعل ذلك بمفرده. كل هذا اللمعان هي النتيجة.
يظهر فيلبريك أنه من الصعب رفضه. إنها صورة ساحرة ومقنعة وشديدة الذكاء، وهي صورة لشخص نرجسي، مستعد دائمًا للتألق في فيلم حياته. يقول ويتفيلد: “لا أعتقد أن الفشل قد حدث لـ Inigo على الإطلاق”. في ساحة تبدو غير خاضعة للرقابة، تضمنت أفعاله خلق عميل مزيف وتمكن من بيع 220 في المائة من عمل فني واحد، وهي لوحة عام 2012 مبنية على صورة بابلو بيكاسو للفنان المفاهيمي الإيطالي رودولف ستينجل الذي طال الطلب عليه لفترة وجيزة. (على الرغم من أنه من المعتاد أكثر مما قد يدركه الكثيرون أن يكون للوحة باهظة الثمن أكثر من مالك واحد، فمن الواضح أن 100 في المائة فقط منها متاحة بشكل قانوني على الإطلاق).
إلى جانب فيلبريك، يأتي ويتفيلد، مع قدر كبير من الاستنكار الذاتي البريطاني – الذي يوصف بأنه “تاجر أعمال فنية فاشل” في الدعاية الموجزة للكتاب – كضحية راغبة لاضطراب شخصية صديقه. يسجل الكتاب ذكرياته عن 15 عامًا من صداقتهما غير المتوازنة، بدءًا من لقائهما في العشرينيات من العمر في مدرسة جولدسميث للفنون بلندن في عام 2006 وحتى المحادثات المتقطعة أثناء سجن فيلبريك.
ما يشترك فيه الزوجان غير المتطابقين، بشكل مؤثر، هو الآباء المطلقون والآباء الناجحون في عالم الفن الذين تم تصميمهم لإثارة إعجابهم – كان فيلبريك مديرًا للمتحف؛ ويتفيلد بائع بالمزاد.
بعض هذه المغامرات تبدو بالكاد قابلة للتصديق. يعترف ويتفيلد أنه أصبح يشكك في العديد من قصص فيلبريك، بما في ذلك القصة التي يشتري فيها التاجر الغريزي ساعة في أحد أطراف برلينجتون آركيد ثم يعيد بيعها على الفور في الطرف الآخر، ويحصل على 500 جنيه إسترليني في أقل من ساعة.
والأمر الأكثر إثارة للقلق بالنسبة لسوق الفن هو احتمال حدوث عمليات احتيال الآن بعد أن أصبح المشترون اليوم أكثر مضاربين من محبي الفن ولا يرون حتى الأعمال التي يستثمرون ملايينهم فيها. باع فيلبريك لوحة Stingel أخرى – إحدى لوحاته الذهبية “بألوان AmEx الخافتة” – إلى أحد العملاء، وبعد ذلك، مقابل 2.5 مليون دولار، انتقل إلى مشروع مشترك أداره بنفسه مع أحد مرشديه الأوائل، وهو مؤسس معرض White Cube الموقر جاي. جوبلينج.
كان فيلبريك قد اشترى العمل في الأصل بمبلغ 300 ألف دولار لأنه، كما كان يعلم، تعرض للتلف إلى الحد الذي أراد الفنان تدميره. لم يكن أي شخص آخر يعرف النتيجة، ولأنه غير قادر على إقناع الوصي المعتاد عليه باستعادتها، وجد فيلبريك ثلاثة أشخاص لإجراء لمسة نهائية جيدة بما يكفي في مرآب في مايفير بلندن. كتب ويتفيلد أن العمل حصل بعد ذلك على شهادة صحية نظيفة (وإن كان ذلك دون علم العالم الأوسع) باعتباره “الآن فيلبريك ستينجل”. ولا يزال متداولا في مكان ما.
يثبت الكتاب الكثير عن ويتفيلد بقدر ما يثبت بطله، لكن فيلبريك هو الذي يبعث الحياة في الصفحات. ربما تفسر مثل هذه الجاذبية تعاطف ويتفيلد الدائم مع محنة فيلبريك، وهو كرم يصعب مشاركته. لا يبدو أن فيلبريك آسف، خاصة في ضوء ما حدث منذ أن كتب ويتفيلد كل هذا اللمعان. في بداية هذا العام، قبل ثلاث سنوات مما كان متوقعا، غادر فيلبريك السجن بعد عامين من الإفراج تحت الإشراف. لقد وضع علامة على هذه الحرية على Instagram في منشور مشترك مع صديقته فيكتوريا بيكر هاربر، نجمة برنامج تلفزيون الواقع صنع في تشيلسي; تم التقاط الزوجين على بطانية نزهة مع طفلهما الصغير.
تم التقاط هذه الصورة العائلية السعيدة لمرافقة مقال في مجلة فانيتي فير يقدم نسخة فيلبريك الخالية من الخجل للأحداث. لقد كان، كما يقول، محتالا مبتدئا في سوق غير منظمة من المشاركين الراغبين: “أنا لست بريئا بأي حال من الأحوال، ولكن الأشخاص الذين كنت شريكا معهم كانوا جميعا يبحثون عن ميزة”. ولعل هذه هي السمة التي قاوم ويتفيلد كتابتها.
تم تعزيز صفقات فيلبريك عالية المخاطر في بيئة مالية متزايدة لسوق الفن، مع وعدها بتحقيق عوائد كبيرة على الرغم من البيانات الواهية. خلال جائحة كوفيد-19، عندما تم إلغاء جميع الأحداث الفنية الشخصية تقريبًا، تحولت هذه الوعود إلى جنون للرموز الرقمية القائمة على العملات المشفرة وغير القابلة للاستبدال (NFTs). في التفوق الرمزي، قام الصحفي زاكاري سمول بتحويل مهاراته في الطب الشرعي إلى الازدهار والكساد السريع لـ NFTs.
يأتي الفن على أنه يوفر بيئة مظللة بشكل مناسب. يرى سمول أنها كانت جاهزة للمضاربة القائمة على العملات المشفرة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنها “واحدة من آخر الأسواق الرئيسية غير المنظمة في العالم”، حيث تقدم “تكتيكات محظورة في التمويل التقليدي”، وهي عبارة متكررة وبيئة قال عنها فيلبريك يقول دعمت مخططاته.
التفوق الرمزي يتناول حلقة ثقيلة من المصطلحات من تاريخ سوق الفن بوضوح مرحب به وروح الدعابة. الكتاب مرتبط بالشخصيات الرئيسية، بما في ذلك مصمم الجرافيك الذي تحول إلى الفنان مايك وينكلمان، المعروف أيضًا باسم Beeple، والذي تم بيع 5000 صورة رقمية يومية له منذ عام 2007، والعديد منها ذات طابع صبياني وكارتوني، مقابل 69.3 مليون دولار من خلال دار كريستيز في عام 2007. 2021.
تشمل شخصيات سمول الأخرى المتعطشة للعملات المشفرة سيث جولدشتاين، مؤسس معرض Bright Moments في نيويورك – وهو دليل على أنه حتى في العالم الافتراضي، يفضل الناس في الغالب التجمع في مساحة مادية. تم افتتاحه في عام 2021 بشعارات على الحائط مثل “لا يمكنك تهجئة الثقافة بدون عبادة”.
يرسم سمول بمهارة الخط الرفيع بين التكتم والازدواجية على أعلى المستويات في عالم الفن، ولا يحب كثيرًا تواطؤ دور المزادات في سوق رغوية. يتم تحليل تأثيرهم في هذا القرن بشكل أكبر في مزادات فنية بقلم الأكاديمية كاثرين براون، التي تقدم نظرة لطيفة على “مسرح” قاعات البيع في كتابها النحيف. إن بحثها في سيكولوجية المشترين يميز البيئة التي يمكن لأمثال إنيجو فيلبريك استغلالها.
يأتي منظور أكثر شعبية حول مكائد السوق بفضل صحفية ماهرة أخرى، بيانكا بوسكر، في احصل على الصورة، وهي رحلة تقلب الصفحات حول عالم الفن في نيويورك. سعيها لتحديد ما يفصل بين الفن “الجيد” و”السيئ”، دفعها إلى العثور على أدوار مبتدئة في المعارض الفنية، ثم مع الفنانة جولي كيرتس وفي متحف سولومون آر غوغنهايم، كل ذلك أثناء تسجيل النتائج التي توصلت إليها. تكشف هذه العديد من الشفرات المحيرة حول القيمة غير الملموسة، والتي يتم تقديمها من خلال لحظات حقيقية من الضحك بصوت عالٍ، ليس أقلها تجربتها في وجود “مؤثر كبير” على وسائل التواصل الاجتماعي يجلس على وجهها باسم الفن.
لكن الأمر ليس كله مضحكا. تظهر الرسوم التوضيحية فنانين وصالات عرض ناشئين وهم يتنقلون بين عدة وظائف في نفس الوقت لتغطية نفقاتهم، وكل ذلك أثناء مساعدة “المليارديرات على تعليق روثكو الثاني في منزلهم الثالث”. كما تم الكشف أيضًا عن المعاملة القاسية أحيانًا من قبل أصحاب العمل تجاه صغار الفنانين. يرى بوسكر أن السلوك “كان في أحسن الأحوال مشكوكًا فيه أخلاقيًا، وتمييزيًا في كثير من الأحيان، وفي أسوأ الأحوال يحتمل أن يكون إجراميًا”.
كما هو الحال في كتب ويتفيلد وسمول، فإنها توضح عالمًا من جرائم ذوي الياقات البيضاء المقبولة. في إحدى الحالات، يشتري أمين المتحف نسختين من صورة فوتوغرافية – واحدة للذهاب إلى المتحف، والأخرى لمنزلها. “القليل من العمل الخيري، والقليل من الفساد المهذب”، يكتب بوسكر، مشيرًا إلى أن ختم موافقة المتحف سيزيد من قيمة الصورة المملوكة شخصيًا. يتعاطف أحد زملائها من أصحاب المعارض مع انزعاجها من الموقف، بعد فترة وجيزة من اعترافه بأنه لم يدفع أي ضريبة مبيعات على الإطلاق.
قد تكون القصص متطرفة، ولكن هناك ألفة غير مريحة لهم. تبدو نزاهة الصناعة موضع شك في أحسن الأحوال عندما يتم تقديمها كعالم يمكن لشخص مثل فيلبريك أن يزدهر فيه، ويعاني من العار، ثم يمهد الطريق لعودة مثيرة. ويشير براون إلى عدم وجود أي مسؤولية شاملة. تكتب أن دور المزادات، على سبيل المثال، “ليس لديها التزام خاص بالعمل المستدام لعالم الفن في أسواقها”. مهمتهم هي بيع الأعمال الفنية بأعلى سعر لمرسليهم.
في منتصف الطريق كل هذا اللمعانيتذكر ويتفيلد أحد المصرفيين الذين لخصوا بدقة عالمًا حيث القول المأثور مسؤولية المشتري ونادرا ما كان أكثر صلة بالموضوع: “إن أفضل شيء في سوق الفن، كما أخبرني، هو أنه غير منظم على الإطلاق. ومع ذلك، تابع: “أسوأ شيء في سوق الفن هو أنه غير منظم”.
ومع ذلك، فالحقيقة هي أنه إذا أراد سوق الفن أن ينمو، فلا يمكن أن يكون في كلا الاتجاهين. قبل أخذ الأموال من الجيل القادم من المشترين، يجب تلبية بعض احتياجاتهم. وهذا يعني تبني المزيد من الشفافية والمساءلة التي يتوقعها المواطنون الرقميون. قد لا يروق التنظيم لعالم من المبدعين ذوي التفكير الحر، ولكن من المؤكد أن وقته قد حان.
كل ما يلمع: قصة الصداقة والاحتيال والفنون الجميلة بواسطة أورلاندو ويتفيلد الملف الشخصي 17.99 جنيهًا إسترلينيًا / 29 دولارًا كنوبف، 336 صفحة
سيادة الرمز المميز: فن التمويل، وتمويل الفن، وانهيار العملات المشفرة الكبير في عام 2022 بواسطة زاكاري الصغيرة كنوبف 27 جنيهًا إسترلينيًا / 32 دولارًا، 368 صفحة
المزادات الفنية: المشهد والقيمة في القرن الحادي والعشرين بواسطة كاثرين براون لوند همفريز 19.99 جنيهًا إسترلينيًا، 104 صفحة
احصل على الصورة: رحلة محيرة للعقل بين الفنانين الملهمين وشياطين الفن المهووسين الذين علموني كيف أرى بواسطة بيانكا بوسكر فايكنغ 29 دولارًا أمريكيًا / 20 جنيهًا إسترلينيًا أتلانتيك، 384 صفحة
ميلاني جيرليس هي مراسلة سوق الفن في صحيفة فاينانشيال تايمز
انضم إلى مجموعة الكتب الإلكترونية الخاصة بنا على الفيسبوك على: مقهى FT Books والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع