افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
منذ جيل مضى، كان دونيزيتي لوسيا دي لاميرمور كان يُنظر إليها في المقام الأول على أنها وسيلة لنجمة السوبرانو لإظهار ألعابها النارية الصوتية. الآن قلب المخرجون الأولويات رأسًا على عقب في بحثهم عن الحافز النفسي والتعليق الاجتماعي.
قليلون يتعمقون مثل كاتي ميتشل، التي انقسم الرأي العام في إنتاجها المعقد للأوبرا الملكية في عام 2016. باختصار، يلعب ميتشل الأوبرا مثل فيلم بشاشات مقسمة، تعرض إحداها القصة كما نعرفها، والأخرى تملأ الأحداث خارج الكواليس من خلال عدسة الهيمنة الذكورية في مجتمع القرن التاسع عشر. ها هي لوسيا تعاني من الإجهاض وتموت (انتبه وسط كثرة الأحداث وإلا قد تفوتك) منتحرة. كان من الممكن أن يتفاجأ دونيزيتي بالكثير مما رآه، لكن الأوبرا نادرًا ما كانت تبدو أكثر قوة.
لقد كان الإنتاج محظوظًا في طاقم الممثلين حتى الآن، وهذا الإحياء يزيد من حجم الرهان بشكل أكبر. لا يلتزم المغنون الرئيسيون بقراءة ميتشل النسوية لقصة والتر سكوت الأصلية فحسب، بل يغنون أيضًا.
من الصعب أن نتخيل أن تلعب لوسيا الضعيفة ولكن المشاكسة دوراً أكثر قوة من نادين سييرا، وكان غنائها الشجاع لهذا الدور بمثابة مقطوعة موسيقية. من المشهد الافتتاحي للوسيا، تسعى للحصول على الميدالية الذهبية في السوبرانو الخماسي – القوة، والسرعة، وخفة الحركة، والقدرة على التحمل، وعرض الشجاعة في الوثب العالي (قد لا تكون أحذيةها المسطحة العالية E، التي لم يكتبها دونيزيتي، يانعًا مثل أحذية جوان ساذرلاند، لوسيا الأسطورية في الأوبرا الملكية، لكنهم موجودون هناك بشكل لا لبس فيه، بتوهج، بلا كلل). إنه أداء موهوب.
يتم توليد الكثير من الكهرباء الموجودة في الهواء بواسطة سييرا بحيث لا يحتاج إدجاردو من Xabier Anduaga إلا إلى السير في أعقابها. قد يقدم شخصية أقل فردية، وهناك ميل إلى الإفراط في الغناء في مسرح بهذا الحجم، لكنه يقدم نموذجًا لفن بيل كانتو، فحوى صوته دافئ ومعبر، وموسيقاه ممتازة. في عمر 28 عامًا، أصبح أندواجا معروفًا بالفعل في أفضل حلبة الأوبرا في العالم، ولكن بالنسبة للأوبرا الملكية، فهو يعد اكتشافًا كبيرًا للمستقبل. يتبادر إلى ذهني الشاب خوسيه كاريراس.
كانت هذه ليلة للغناء الكبير. إنريكو من Artur Ruciński يبتعد عن نغماته العليا. إنسونغ سيم وأندريس بريسنو، مثل رايموندو وأرتورو، يحتفظان بشخصيتهما. جياكومو ساجريبانتي يتصرف بحيوية. كان الأمر أشبه بإعادة عقارب الساعة إلى الوراء.
★★★★★
إلى 18 مايو، roh.org.uk
تجديد الذخيرة موجود أيضًا على جدول أعمال قاعة ويجمور، وإن كان بطريقة مختلفة. لقد كان تقديم أيام خاصة مخصصة للملحن المعاصر بمثابة خطوة إلى الأمام مرحب بها ومنسقة بشكل خيالي.
في نهاية هذا الأسبوع جاء دور الملحن الأسترالي بريت دين. كعازف فيولا، لديه مجال تخصصه الخاص والحفلة الموسيقية المسائية تقام على مدار ستة قرون من الموسيقى التي تضع آلات الكمان، أو ما يعادلها سابقًا، في مركز الصدارة. جاءت الذروة مع دين النهج (مقدمة لكانون)، والذي يشكل ثنائيًا متزايد الشدة بين اثنين من الكمان (لورانس باور ودين نفسه) اندفعا مباشرة، بمساعدة أعضاء فرقة ناش، إلى موسيقى باخ. براندنبورغ الكونشيرتو رقم 6.
ركزت الحفلة الموسيقية بعد الظهر على اثنتين من الرباعيات الوترية لدين. في كل منها، تتأرجح الموسيقى بين مقاطع متهورة محفوفة بالتوتر وعوالم غريبة وساكنة، حيث تكمن الأوهام. في الرباعية الوترية رقم 2، وبمجرد أن لعبت دور أوفيليا، الرؤى هي تلك التي تدور في ذهن أوفيليا، والتي تم التعبير عنها بدقة خارقة وخارقة من قبل السوبرانو جينيفر فرانس. الرباعية الوترية رقم 3, الأجندات الخفية، يستكشف التطرف في المناخ السياسي الحالي في الحركات المركزة بشكل مخيف مثل “الغطرسة”، و”الرقابة الذاتية” و”الرسالة”. كانت الرباعية دوريك تجتاح كليهما.
★★★★☆
Wigmore-hall.org.uk