احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
قالت المغنية وكاتبة الأغاني من تكساس تيفت ميريت ذات مرة: “تمر كل الفتيات بمرحلة جوني ميتشل. إذا أخبرتك أي فتاة أنها لم تفعل ذلك قط، فلا تصدقها”. لكن الناقدة الموسيقية الأمريكية آن باورز تزعم أنها قاومت الوقوع تحت تأثير المغنية وكاتبة الأغاني الكندية حتى أواخر سن الرشد.
وهذا يفسر إلى حد ما سبب صدور كتاب باورز الجديد، السفر: على درب جوني ميتشل، إنها ليست سيرة ذاتية تقليدية بقدر ما هي حساب شخصي وشاعري لتألق “الموضوع الصعب” “الرشيق الشبيه بالبجعة”.
غالبًا ما يُشاد بها باعتبارها واحدة من أعظم مؤلفي الأغاني والمطربين على مر العصور – بعد أن برزت في مشهد موسيقى الهيبيز الشعبية في لوريل كانيون بكاليفورنيا في الستينيات والسبعينيات – تحتوي أعمال ميتشل على توتر بين الحميمية الثاقبة والعزلة المزعجة. غنت في أغنيتها “أميليا” عام 1976: “ربما لم أحب حقًا، أعتقد أن هذه هي الحقيقة/ لقد قضيت حياتي كلها في السحب على ارتفاعات جليدية”.
في حين كان الفنانون الذكور على هذا المشهد – جيمس تايلور، وجاكسون براون، وكروسبي، ستيلز آند ناش – يهدفون إلى إضفاء الدفء الأخوي في صوتهم، وقفت ميتشل منعزلة: ليست عضوًا في نادي الأولاد ومع ذلك كانت تحتقر النساء الأخريات في مدارهن قليلاً.
وباعتبارها ناشطة نسوية أصغر سناً بعشرين عاماً من موضوعها، تكافح باورز مع مقاومة ميتشل للأخوة. وتعترف بأنها “غاضبة بعض الشيء من جوني لمحاولتها أن تشق طريقها بعبقرية تتجاوز الجنس”، وتوضح وجهة نظرها من خلال اقتباس كلمات مثل تلك الموجودة في أغنية “المحادثة” لعام 1966 حيث تصف ميتشل زوجة حبيبها بازدراء: “إنها تخرجه فقط لتظهر لأصدقائها/ أريد تحريره”. لكن الكاتبة تنتقد نفسها أيضاً بسبب “طفرة الحسد” التي تشعر بها عند دراسة جمال ميتشل الأشقر الرشيق.
في حين قدمت السير الذاتية الأخيرة لكل من شيلا ويلر وديفيد يافي روايات زمنية واضحة عن حياة ميتشل، تمنح باورز نفسها مساحة للتجول خارج الموضوع وتحدي بعض أساطير الخلق التي يرددها كلاهما. تقول تقاليد الروك أن فن ميتشل نما من طفولة براري مثالية، تبلورت في طموح شرس بسبب نوبة شلل الأطفال التي أصابتها لفترة وجيزة في سن التاسعة وقرارها في سن 21 بالتخلي عن طفلها الوحيد للتبني. وفقًا لهذه الرواية، وصلت ميتشل إلى المشهد مع موهبتها الموسيقية التي تم تشكيلها على ما يبدو في عزلة رائعة.
سفر يشم المؤلف خطًا زمنيًا أكثر فوضوية وقابلية للتواصل. يجد باورز فتاة ريفية كانت تتوق دائمًا إلى ضجيج المدن الكبرى. امرأة حامل تكافح من أجل الزواج من والد ابنتها “غير المطابق” ولكن بعد أن تخلى عنها، اختارت أن تمنح طفلها منزلًا أكثر أمانًا. يتتبع المؤلف التأثيرات الموسيقية لميتشل إلى تقاليد البلوز السوداء لإليزابيث كوتن وريتشي هافينز، ويزعم أن الغناء الفضي المبكر الذي تسمعه في “Both Sides Now” (1966) يردد صدى المغنية الاحتجاجية الأمريكية جوان بايز.
وبعد أن ربطت موضوعها المراوغ بهذه الطريقة، تستكشف باورز كيف قادها بحث ميتشل عن الإبداع إلى مساحات صوتية أصلية مذهلة. لقد تركها فيروس شلل الأطفال غير قادرة على مد يديها إلى بعض أشكال الأوتار التقليدية، وعوضت عن ذلك بهندسة لوحة المفاتيح الأصلية. مستلهمة من موسيقى الجاز النمطية، تركت فراغات حول النوتات الموسيقية وألحانًا ملتوية بزوايا غير متوقعة: دائمًا “مسافرة، مسافرة، مسافرة” كما غنت في ألبومها لعام 1971 أزرق.
على الرغم من أن باورز تختلف مع افتقار ميتشل الواضح إلى النسوية، إلا أنها تحتفل بالطرق التي عبرت بها أغانيها عن التحديات التي واجهتها النساء في القرن العشرين، والاختيارات الوحشية التي واجهتها العديد منهن بين الحرية والحياة المنزلية؛ الفن والأمومة؛ التداول على جاذبيتك الجنسية أو كسب أموال أقل.
إن قرار ميتشل بوضع طلاء أسود على أكمام ألبومها الصادر عام 1977 بعنوان “ابنة دون جوان المتهورة” – وحضور الحفلات في ذلك الوقت مرتدية زي شخصية سوداء أطلقت عليها اسم “آرت نوفو” – هو قرار أكثر إشكالية وغالبًا ما يتجاهله المعجبون غير الراغبين في تناوله. يستعين باورز بالناقد الأكاديمي والثقافي الأسود مايلز جرير، الذي – على الرغم من انزعاجه من طلاء ميتشل باللون الأسود – يعتقد أنه كان “رد فعل ضد التمييز على أساس الجنس”. يزعم أن قرارها بالانحياز إلى الفئة السكانية الأخرى المستغلة في صناعة الموسيقى، على الرغم من أنه غير مقبول، إلا أنه أشار إلى أن “جميع الرجال البيض من حولها – كلهم من ذوي البشرة السوداء بطريقة أو بأخرى – يريدون أن يكونوا رجالًا سودًا. وفكرت، حسنًا، سأتفوق عليهم”.
في بعض الأحيان سفر إن هذا الكتاب متوازن ودقيق للغاية لدرجة أن النثر يدور في دوائر. ولكن إذا كنت مستعدًا للقراءة بوتيرة تأملية، فإن الكتاب يقدم ثروة من الرؤى الشخصية والشعرية. هناك حنان في قصة زواج ميتشل في وقت لاحق من حياتها من عازف الجيتار والمنتج لاري كلاين، وصراعها مع مرض مورجيلونز، وتمدد الأوعية الدموية في المخ في عام 2015 وعودتها المنتصرة إلى المسرح في مهرجان نيوبورت الشعبي في عام 2022.
بعد أن نظرت إلى ميتشل من كلا الجانبين الآن، اختتمت باورز حديثها بتوجيه الشكر إلى بطلتها العنيدة لأنها أعطت النساء “الفرصة لقول كل ما ليس لطيفًا. أن تكون عصبية، وقاسية، ومرتبكة، ووقحة. وفي الوقت نفسه تكون حكيمة، وحسية، ومتعاطفة، وصادقة”.
السفر: على درب جوني ميتشل بقلم آن باورز هاربر كولينز 25 جنيهًا إسترلينيًا، 480 صفحة
انضم إلى مجموعة الكتب عبر الإنترنت الخاصة بنا على الفيسبوك على مقهى كتب FT واشترك في البودكاست الخاص بنا الحياة والفن أينما تستمع