قيل لنا الأوبرا ، لم تنته حتى تغني السيدة الدهون. قد ننتظر وقتًا طويلاً هذه الأيام. في عالم تهيمن عليه الصور التي تعتمد على الأزياء من الأشياء الصغيرة الرقيقة والأرق ، فإن مراحل الأوبرا ، وخاصة في أوروبا ، تقع في خط.
“علينا أن نلقي سوبرانو رفيع” ، أوضح أحد المخرجين ذات مرة بصبر ، “وإلا فلن يؤمن أحد بأن المدى يقع في حبها”. البعض منا يجب أن يكون قد فاتني المذكرة.
على الرغم من “إيجابية الجسم” في السنوات الأخيرة ، لا يزال المغنون في الأجسام الكبيرة قد تم تمريرهم للأدوار ويتحملون مطالب لا نهاية لها لتخفيف أو الاشتراك في جراحة فقدان الوزن ، وأحيانًا يفقدون أصواتهم في هذه العملية. تم تأكيد ذلك في سلسلة من المقابلات مع فناني الأداء والتربس والمديرين المؤسسيين عبر ثلاث قارات.
لا شيء جديد. وصفت إيمبريو رودولف بينج البريطانية النمساوية ماريا كالاس في عام 1951 بأنها “سمين وحرجًا وحرجًا” ، ولكن بعد أن سقطت أكثر من ثلث وزن جسدها في عام 1954 ، أعلن لها “امرأة مذهلة ومذهلة ومذهلة.”
كان كالاس طويل القامة – 173 سم – وسجلت الآن في 54 كجم ، ونقص الوزن حتى من خلال المعايير المعيبة لمؤشر كتلة الجسم. من قبل ، كانت قد تحملت طبقات لا نهاية لها والسخرية. “لماذا أنت سمين جدا؟” طالب أعضاء الجمهور الصوتية عندما غنت عايدة في La Scala في عام 1950. “كل ما شاهدت ميلانو كانت هذه السيدة اليونانية ذات الوزن الزائد” ، كان فرانكو زيفريلي يتذكر لاحقًا.
أخبرت مخرج السينما لوشينو فيسكونتي كالاس أنها ستخسر 30 كجم إذا أرادت العمل معه. لقد فقدت 40 كجم. سرها؟ ليس الديدان الشابية المشاع. بدلاً من ذلك ، وجدت أطباء على استعداد لحقن الغدة الدرقية مع اليود ، وغيرهم ممن وصفوا الأمفيتامينات الخاصة بها. كانت تعاني من التأثير الرهيب لهذه “العلاجات” لبقية حياتها ؛ إلى أي مدى يمكن إلقاء اللوم على فقدان الوزن أو الفقدان الناتج عن تدهور صوتها ، سيكون دائمًا مسألة تكهنات. كان سبب وفاتها الرسمي للوفاة ، عن عمر يناهز 53 عامًا ، هو قصور القلب – نهاية شائعة لضحايا فقدان الشهية العصبي.
على الرغم من أن عملية إعادة التشويش العامة العلنية يمكن أن تولد الغضب الآن ، إلا أنها تستمر بلا هوادة وراء الكواليس. American Mezzo-Soprano Jamie Barton هو مؤيد صوتي للتنوع في مرحلة الأوبرا. تقول عن الإهانات التي تحملها كالاس: “أعتقد في تلك الحقبة أنه كان أكثر وضوحًا”. “لا يزال الأمر سائدًا تمامًا. ليس هناك شك في ذلك. لكن في ذلك الوقت ، كان من الطبيعي جدًا أن يعلق الرجال بصوت عالٍ على حجم أجساد النساء لدرجة أنني لا أستطيع إلا أن أتخيل الضغوط التي يجب أن تشعر أنها ترقى إلى مستوى مثالي ، بصراحة تامة ، في رأيي ، من المفترض أن تبقي المرأة ضعيفة”.
تقول بارتون إنها فقدت عدد المخرجين والمصممين والمعلمين والموصلات التي قاموا بها جانباً لمناقشة فقدان الوزن ؛ حكايتها شائعة ، رددها المطربين الآخرين الذين تمت مقابلتهم في هذا المقال. غالبًا ما تبدأ التعليقات حول الوزن في Conservatoires وتستمر طوال المهن المهنية.
يقول بارتون: “أبلغ من العمر 43 عامًا”. “لقد مررت بثقافة النظام الغذائي. لقد خرجت على الجانب الآخر وأنا الآن في أصح حياتي في حياتي. وذلك ليس لأنني نحيف ؛ هذا لأنني أولي اهتمامًا بكوليسترول في الدم والأرقام التي يتمتع بها في الواقع تأثير على صحتي.
مثل بارتون ، تقول سوبرانو سوبرانو غولدا شولتز إنها تركت اتباع نظام غذائي.
يقول شولتز: “لقد عانيت من صراعتي الخاصة مع الأكل المضطرب”. “لا أشعر بالخجل من الاعتراف بذلك. وقبل أن أكون على الأرجح كنت أنحفني على الإطلاق. وأعود إلى الصور التي تبدو رائعة ، لكن هذا الشخص قد تم التأكيد عليه. كان هذا الشخص قلقًا بشأن الطعام الجيد والطعام السيئ. هل عملت بدرجة كافية لأستحق تناول شيء ما؟ كيف ستناسب الزي؟”
لا يحتاج بارتون ولا شولتز إلى الخوف من أن يكون لحجمها تأثير سلبي على خيارات حياتهم المهنية ؛ كلاهما معترف بهما عالميًا كأداء متميز ويعملان في أفضل المنازل والمهرجانات في العالم. لكن كلاهما يقلق من أقرانهم الأصغر والأقل رسوخًا الذين ما زالوا يعانون من ما يرونه على أنه رهاب الدهون المتأصل في هذا المجال.
قيل لي عن مغني تم نقله للحصول على جائزة في مسابقة صوتية كبيرة لأنه ، وفقًا لعضو هيئة المحلفين ، “مع هيئة كهذه ، لن يحصل أبدًا على وظيفة في دار الأوبرا الرئيسية”. (يتمتع المغني المعني الآن أيضًا بالنجاح المهني المذهل في المنازل العليا.) يرد شولتز: “نحن نحو أجسادًا أكبر من قصة الإنسانية. وهذا ليس عادلاً ، لأننا موجودون في العالم.
بالنسبة إلى شولتز ، تنطبق قضايا التمثيل بالتساوي على مسائل العرق. “لا نرى ما يكفي من الأميرات البنية والأسود على خشبة المسرح. هناك فتيات بني وسود ، وفتيات صغيرات في كل مكان ، والنساء الشابات هناك اللواتي يشبهونني ، ولا يرون أنفسهن على المسرح. لا بد لي من القتال ، حتى لو كان ذلك يجعلني غير مرتاح. إنه يجعلني أشعر بالغضب الشديد.”
يقول المدة الأيرلندية بول ماكنمارا ، الذي تخصص في أدوار فاجنر ، وهو أيضًا رائد فني في أكاديمية الأوبرا الوطنية الهولندية ، إنها ليست فقط المرأة التي تواجه التمييز في الحجم. يقول إن حله هو ببساطة عدم التقديم على المنازل التي لا تناسب الجمالية الواضحة ملفه الشخصي كمؤد.
“هناك ميل اليوم لبيوت الأوبرا لجلب المخرجين من السينما أو الفنون البصرية [instead of trained opera directors]. لكن عندما أذهب إلى طبيب الأسنان ، لست مهتمًا بالتعامل مع شخص ليس طبيب أسنان. أريد شخصًا يفهم طب الأسنان. الشيء المهم ، عندما يتعلق الأمر بالأوبرا ، هو أن الناس يفهمون ما الذي يجعله مختلفًا تمامًا عن الأنواع الأخرى. إن التركيز على الإلقاء من المظهر ، على عكس الإلقاء مما يمكن للمرء أن يغنيه ، أمر خطير “.
لا يرتبط حجم الجسم مباشرة بقوة الصوت ؛ الرنين الصوتي هو علم معقد ، ولكنه يحدث في الغالب داخل الصدر ، والقصبة الهوائية ، والحنجرة ، والبلعوم ، والفم ، والأنف والجيوب الأنفية. ويوضح ماكنمارا أن فقدان الوزن ، لا يعني أن يعني الضرر الصوتي المقابل. ومع ذلك ، فإن الغناء الأوبرا هو مسعى للجسم بالكامل ، والتدريب الدقيق ، وخاصة عضلات البطن الداعمة ، من خلال أي عملية تغيير جسدي ، أمر ضروري. الحمل والولادة ، على سبيل المثال ، غالبا ما يؤدي إلى تغيير صوتي.
أوبرا ، كما يقول ماكنمارا ، من بين أمور أخرى ، كان شكل الفن البصري ، وكانت الصب دائمًا ، على الأقل على مستوى ما ، حول النظرات. ومع ذلك ، فإن الرسوم التوضيحية المبكرة ، وبعد ذلك ، تعكس صور مغنيي الأوبرا معايير الجمال المتغيرة للمجتمع ، تمامًا مثل الراقصات البارز في وقت مبكر من المنحنيات الناعمة التي لا تسمح بها توقعات اليوم. في عصر الباروك ، تولد كاستراتي من التصميم المحموم ، على الرغم من أن الأجسام التي تسكنها اليوم تبدو متناسبة بشكل غريب. ما يظل ثابتًا هو القوة المغرية للموسيقى.
يقول ماكنمارا: “بالطبع ، عندما تذهب إلى المسرح ، فأنت تريد شيئًا موثوقًا به”. “لكن المصداقية في الأوبرا تأتي من الموسيقى. لماذا تعبر شخصية معينة عن نفسها في هذا الإيقاع ، في هذا الانسجام ، في هذا اللحن ، مع هذه الكلمات بالذات في هذا الوقت بالذات؟ مصداقية في تلك المصطلحات ، بالنسبة لي ، أكثر أهمية بكثير.”
“من السهل للغاية القول إنه خطأ الصناعة” ، يحذر شولتز. “لكن الأمر ليس كذلك. نحن جميعًا محمصون. لأننا نقبل السرد ونحن نستوعبها أيضًا. نحن لسنا أيضًا مسؤولين ، لأنه من السرد أننا تعلمنا أن نستوعب أمهاتنا وجداتنا. لكن لا يتعين علينا قبولها أيضًا. يمكننا أيضًا أن نقول:
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagramو بلوزكي و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت