في البداية ، يشبه نموذجًا لمنظر طبيعي للقمر – حيث ينبت الفطر الأبيض على فترات عبر سطحه. لكن الفحص الدقيق يكشف أن هذه أريكة ، تبلغ مساحتها 12.25 مترًا مربعًا. سميت الكثبان الرملية ، وهي مكونة من وحدات 70 سم مربع ، بعضها مسطح ، وبعضها منحدر صاعد في الجانب أو الزاوية ، متصلة ببعضها البعض لتشكيل التلال والوديان ؛ الفطر عبارة عن طاولات صغيرة. تم إعادة تصميم المقاعد من تصميمات بيير بولين ، جنبًا إلى جنب مع مجموعة كاملة من القطع من “البرنامج” ، رؤية بولين غير المحققة لعام 1969 للداخلية الداخلية الكاملة.
يعد كرسي Tongue المريح والمرح والمرح من Paulin وكرسي Ribbon من العناصر الأساسية في أرشيفات متحف التصميم. الآن تم إحياء مجموعة برامجه في منشأة جديدة في Château La Coste ، وهي حديقة منحوتة بمساحة 600 فدان ، وفندق ومصنع نبيذ شمال إيكس إن بروفانس في جنوب فرنسا. تم تنظيم المعرض من قبل إدارة الحديقة مع Paulin ، Paulin ، Paulin ، الشركة التي أسسها بنجامين نجل بيير وزوجته أليس بولين ليموين لتعزيز إرث والده.
يقع في جناح أبيض مبهر يطل على جبال Luberon. المبنى ، من عام 2010 ، هو آخر عمل أوسكار نيماير ، المهندس المعماري الذي حددت مبانيه العامة العاصمة الجديدة للبرازيل في مطلع الستينيات.
أعاد Paulins تصور مساحة المعرض المفتوحة البالغة 380 مترًا مربعًا كمنزل في التلال ، حيث تم تحديد مناطق المعيشة بواحد أو أكثر من قطع بيان البرنامج ، مثل Dune أو طاولة ميامي المصنوعة من الألياف الزجاجية البيضاء ، مع مقاعدها المدمجة ، في منطقة تناول الطعام. بدلاً من الجدران ، يتم فصل “الغرف” بشاشات مرنة ورفوف مثل وحدات Module U ، في الخشب الرقائقي أو البلاستيك ، والتي يمكن تكديسها مثل الطوب.
تقول أليس: “إنها تقسم الجناح وتخلق المناطق والحالات المزاجية”. “يسمح لنا ذلك بإظهار أن بيير لم يقم فقط بإنشاء مقاعد ، بل عمل على البيئة بأكملها.”
الأثاث يجلس بشكل جيد في سوانسونغ Niemeyer. يتناغم اللون الأخضر اللامع لكرسي C Club الذي يتخذ شكل كعكة دائرية من Paulin مع صفوف كرم Grenache التي تصل إلى مسافة بضعة أمتار من النوافذ. تتسلل الأرفف والفواصل عبر المعرض ، لتعكس التموجات في جدران الشريط الزجاجي والسقف الكابولي الضخم. هذا التواء المشترك هو ما ألهم التثبيت. يقول بنيامين: “الأمر كله يتعلق بالمنحنيات”.
وهو يعتقد أن نيماير وبولين سينيور كانا متحدان بأكثر من مجرد تفضيل للأشكال الموجية: “لقد كان كلاهما مهتمًا بالناس وجعل الأشياء مفيدة في خدمتهم. لم يكونوا أنانيين “. يُظهر تصميم كلا الرجلين أن تفاؤل عصر الفضاء في الستينيات ولد من الثقة بأن الحداثة يمكن أن تغير حياة الناس للأفضل.
اللمسات الأخيرة لتركيب Château La Coste عبارة عن كرسيين ومصابيح قياسية من مشاريع أخرى من مشاريع Paulin في نفس وقت البرنامج تقريبًا. أثّثت هذه الشقق في الإليزيه حتى يتمكن الرئيس جورج بومبيدو من إبهار رؤساء الدول الزائرين ببراعة الأسلوب الفرنسي – القوة الناعمة التي يتم تقديمها في ثلاثة أبعاد.
قطعة بارزة أخرى في المعرض هي Tapis Siège (مقعد سجاد) من عام 1980 ، وهي عبارة عن سجادة منجدة مقاس 2.1 م × 2.1 م ، مائلة أركانها الأربعة برفق لتشكيل مساند خلفية ، تشبه تمرين الأوريغامي المهجور. مثل الكثبان الرملية يبدو أنها نمت من الأرض بدلاً من وضعها عليها.
يقول بنيامين عن والده: “لقد رأى مستقبل الأثاث على أنه تعبير الأرضية”. في معرض استعادي في عام 2016 في مركز بومبيدو في باريس ، ظهر والده ، كما يقول ، “كفنان للمناظر الطبيعية أكثر من كونه مصممًا”. ربما يكون القرب من الأرض أحد قيود مقاعد البرنامج ؛ الجلوس على الأرض ، مهما كان مبطنًا جيدًا ، ليس مثاليًا للعظام الأكبر سنًا.
ولكن في Château La Coste ، تجعل الصفات النحتية للأثاث منه جارًا مؤقتًا مناسبًا للمنشآت المنتشرة في المنتزه. العديد من هؤلاء يطمس الخط الفاصل بين الهندسة المعمارية وفن الأرض ، بما في ذلك القبة المدفونة لأغصان البلوط آندي جولدزورثي وطريق آي ويوي الحجري المتعرج المبني من مرسيليا الزرقاء المرصوفة بالحصى.
تم تصميم البرنامج لشركة Herman Miller الأمريكية للأثاث المكتبي. كان من المفترض أن تكون مجموعة فائقة المرونة يمكنها تجهيز منزل عائلي بالكامل ، أو إضافتها أو إعادة تكوينها طوال عمر المالك. لكن هرمان ميللر تراجع في النهاية ، وربما خائفًا من كل هذا التعبير والجرأة لما يسميه بنيامين “اليوتوبيا الصناعية”. كانت الأمثلة الوحيدة التي تم إنتاجها هي النماذج الأولية التي أثثت منزل طفولته.
تم صنع القطع المعروضة في Château La Coste بتكليف فردي من قبل Paulin و Paulin و Paulin في ورشة عمل على بعد 200 كيلومتر شمال غرب حديقة النحت. يقول بنيامين: “إننا نسعى وراء المدينة الفاضلة من خلال الإنتاج الحرفي”.
أعادت ماركات الأثاث Artifort و Ligne Roset إصدار تصاميم Paulin ، لكن الزوجين مكرسين لضمان حياة أعمال المصمم الأكثر جرأة خارج المتاحف. تقول أليس عن تصميم آخر لم يُصدر سابقًا ، كرسي Déclive الطويل المتموج ، “إنه ضخم ، إنه ثقيل ، إنتاجه معقد وليس للجميع”. “لكنها تستحق الوجود لأنها قطعة رائعة.”
بفضل Paulin و Paulin وجهود Paulin ، يمكن لأي شخص لديه الأموال أن يكلف قطعة نادرة خاصة به من اليوتوبيا المحلية في الستينيات ، أو على الأقل مشاهدتها في بروفانس هذا الصيف.
حتى 3 سبتمبر ، chateau-la-coste.com
سافر لويس Wustemann كضيف على Château La Coste
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع تضمين التغريدة على Twitter أو تضمين التغريدة على الانستقرام
