كيف نرى التصميم الداخلي حقًا؟ أين نختبر الاتجاهات والمظاهر والمشاعر الجديدة؟ كم منا يقضي وقتًا في صالات العرض الراقية، أو يزور شقق الأصدقاء الأنيقة للغاية أو تتم دعوته لقضاء عطلات نهاية الأسبوع في المنازل الفخمة أو الإيطالية قصر؟
حسنًا، حسنًا، هذه هي صحيفة “فاينانشيال تايمز”، لذلك ربما البعض منا، لكنني أقترح أنه في الأغلب، نواجه تلك التصميمات الداخلية التي تؤثر علينا كثيرًا – سواء بوعي أم بغير وعي – في الأفلام أو على شاشة التلفزيون. نكتشف التصميم المحلي بشكل غير مباشر عبر الشاشة.
بعد كل شيء، تم تنسيق هذه التصميمات الداخلية الخيالية بعناية مثل أي صالة عرض للأثاث أو شقة بنتهاوس مصممة بشكل احترافي – لأنها تلعب دورًا حاسمًا في رواية القصص المرئية. تقوم المجموعات ببناء القصص بالإضافة إلى المساحات المادية والغرف التي تكشف عن جوانب الشخصية قبل ظهور تلك الشخصية على الشاشة. اللوحات، والكتب، والصور الموجودة على الحائط، ونوع المكتب أو الأشياء الموضوعة على هذا المكتب، كلها تبني قصة خلفية بمهارة.
إن العناصر الفردية وتصميمات الديكورات الداخلية تضعنا في الوقت المناسب، والذوق، والطبقة، والمال. فكر في شقة هولي جوليتلي الإفطار في تيفاني، مساحة داخلية حديثة احتياطية مع حوض استحمام مقطوع للأريكة، مع أكوام من الحقائب أو صناديق الأثاث، كما لو كانت تشير إلى أنه يمكن نقلها كلها في لحظة – هذه امرأة بلا جذور، لا تزال تكافح من أجل تحديد هويتها يكون.
أو خذ الجزء الداخلي الغامض من مكتب فيتو كورليوني في المشهد الافتتاحي لفيلم الاب الروحي: المكتب الكبير، ستائر الفيلم الأسود، الظلام في منتصف يوم مشرق، مزيج الأسرة والعمل، في المنزل والمكتب.
لقد اعتدت أن أشعر بالقلق بشكل خاص حول التصميمات الداخلية والأثاث الحداثي في الأفلام التي تستخدم دائمًا كشفرة للشر: الفاسدين أو الممولين المحتالين أو الأشرار الخارقين. يبدو أن كراسي Mies van der Rohe الجلدية السوداء أو كراسي Le Corbusier أو المنازل الحديثة في لوس أنجلوس تنبئ بشيء شرير. تقول باولا بنسون، مؤسسة شركة Film and Furniture، التي تساعد هواة السينما على التعرف على القطع التي شاهدوها على الشاشة وشرائها: “ربما نريد جميعًا جزءًا من مخبأ شرير بوند”. “تبدو تلك الغرف جيدة جدًا.”
مثل بينسون، أقوم أيضًا بفحص الأفلام بقلق شديد بحثًا عن التفاصيل. وهي تعترف بأن ذلك يمكن أن يفسد الفيلم عندما تقوم باستمرار بفحص الدعائم. “الناس يكرهون المشاهدة معي لأنني أتوقف دائمًا للنظر إلى بعض التفاصيل. أشاهد كل شيء مرتين، أولا أنظر إلى الأثاث، ثم أشاهد الفيلم.
تقول سونيا كلاوس، مصممة الأفلام والتليفزيون المقيمة في لندن، إن هذه التفاصيل تم دراستها بعمق. وتقول: “ما نقوم به ليس التصميم الداخلي”. “عندما أقوم بتصميم موقع تصوير لمنزل إحدى الشخصيات، أحب أن أعتقد أنني سأصبح ذلك الشخص.” أشبه بأسلوب التمثيل – في التصميم – إذًا؟ “نعم، أظن كذلك. إنه لا يفكر أين سيضع نظارته، بل أين سأضعها أنا؟
من بين مشاريع كلاوس كان مسلسل الدراما بي بي سي المظلم محرم، بطولة توم هاردي. وتقول: “كان هذا رجلاً عاد ورث منزل والده، لذا كان يعيش مع أشياء ليست له، ولها طابع خاص بالفعل”. “إن أفضل ما يمكن لأي شخص أن يقوله لنا هو: “أين وجدت هذا الموقع؟” عندما قمنا ببناء كل شيء في الاستوديو. استمر هاردي في تمرير أصابعه على الأسطح متسائلاً عما إذا كان الأمر حقيقيًا.
جودي داكر، مصممة ديكور ومشترية إنتاج عملت في إنتاجات كبيرة بما في ذلك إنتاج مارتن سكورسيزي هوغو, يقول إن أصعب الأفلام التي يمكن تحقيقها بشكل صحيح هي تلك التي تدور أحداثها في الماضي القريب “لأننا نتذكر كيف كانت تبدو الأشياء”.
“لقد عملت على ديانا فيلمًا، وكان بإمكاننا ترتيب الديكور بشكل صحيح، لكن التكنولوجيا كانت صعبة – الحصول على الهواتف المحمولة المناسبة أو أجهزة الكمبيوتر ذات اللون البيج”.
إن ما تتطرق إليه أمر بالغ الأهمية لأن معظمنا يعيش مع مزيج من الأشياء، بعضها قديم وبعضها جديد؛ نادراً ما نشتري كل شيء دفعة واحدة. نتيجة لذلك، نادرًا ما تكون التصميمات الداخلية مطابقة لعصرها تمامًا، فهي هجينة. استحوذ آدم ستوكهاوزن، مصمم إنتاج ويس أندرسون، على هذا المزيج جيدًا فندق بودابست الكبير، تصميم داخلي من زعنفة القرن الذهبية في مكان ما في وسط أوروبا ولكن من الواضح أنه تمت إضافته إليه في السبعينيات باللون البرتقالي والبني. يقترح ستوكهاوزن أن تلك الألوان المميزة مستوحاة من الدعائم البسيطة مثل منافض السجائر المعدنية – يمكن لأصغر العناصر أن تحدد مجموعات كاملة.
لم يكن أي شيء في مجموعة ستانلي كوبريك عشوائيًا. يقول بنسون: “لم يكن من النوع الذي يختار شيئًا من متجر الأدوات فحسب”. “لم يكن ليستخدم شيئًا استخدمه مخرج آخر.”
إذا كانت تجربتنا الأكثر انغماسًا في التصميم الداخلي تأتي من الأفلام والتلفزيون، فكيف تؤثر علينا كمشاهدين – وكمستهلكين؟
عندما شاهد بنسون كوبريك الساطع، انبهرت بالسجادة الهندسية التي تظهر في لقطات الشاب داني (ابن كاتب جاك نيكلسون) وهو يلعب في ممر فندق أوفرلوك. وبعد زيارة أرشيف كوبريك، وجدت في النهاية أن السجادة من تصميم مصمم الديكور الداخلي ديفيد هيكس. كان هيكس جزءًا كبيرًا من مشهد لندن في السبعينيات، حيث كان يعمل لدى الأرستقراطيين والمحلات التجارية والبوهيميين، وكان كوبريك على دراية بعمله جيدًا. لذلك، ربما كانت السجادة في غير مكانها قليلًا في جبال روكي، حيث تم إعداد الجزء الخارجي، لكن تم تصوير التصميمات الداخلية في استوديوهات إلستري في بورهاموود، خارج الحافة الشمالية للندن وبالقرب من منزل كوبريك.
قد يتعرف الناس على القطع من الأفلام ويعجبون بها، لكن هل يشترونها حقًا؟ من لديه سجادة كوبريك (التي يُسمى نمطها في الواقع مسدس هيكس)؟
يقول بنسون، الذي يبيع النسخة المرخصة رسميًا من السجادة: “سوف تتفاجأ”. “الناس لديهم في منازلهم، في الفنادق، كبيان. يبدو أن الكثير منهم يذهبون إلى دور السينما المنزلية. (إجلال مزدوج إذن.) هل هو نوع من التعليمات البرمجية، كما أقترح، قطعة محادثة؟ “لحظة عظيمة. هناك ولاء حقيقي لكوبريك والناس يريدون ترسيخ هذا الحب لأفلامه بشيء حقيقي. ربما لا يشاهدون الأفلام عن وعي [interiors] الإلهام، قد يكون الرابط لا شعوريًا، لكنه لا يزال موجودًا.
إنها ليست مجرد السجادة. كوبريك 2001: رحلة فضائية كان لها تأثير أيضًا، مع كراسي Djinn المنخفضة من تصميم Olivier Mourgue، والقطع التي لا تزال ذات مظهر مستقبلي والتي تظهر في مشهد محطة الفضاء هيلتون، وأدوات المائدة التي صممها آرني جاكوبسن، “والتي لا تزال تبدو مذهلة”، كما يقول بنسون.
إن الأفلام، من الأعمال الدرامية التاريخية إلى محاولات الخيال العلمي للتنبؤ بالمستقبل، تعكس حتما الحاضر وتكثفه. تتمتع الصناعة بالموارد اللازمة لاستخدام أفضل وأحدث التصميمات ومصممي الإنتاج ومصممي الملابس ومستشاري الدعائم الأكثر اهتمامًا بالاتجاهات المعاصرة وأروع الأشياء الجديدة. وتقوم تلك الصور بعد ذلك ببث الاتجاهات وتضخيمها. ولكن هل مصممو الديكور ومشتري الدعائم هم أنفسهم صانعو الأذواق؟ هل يمكنهم تغيير مظهر حياتنا؟
يقول بنسون رجال مجنونة كان له تأثير كبير. “لقد كانت حداثة منتصف القرن موضع اهتمام بالفعل، لكن تلك السلسلة دفعتها إلى الأمام بالفعل – أرائك فلورنس نول، ومصابيح الطاولة الكبيرة … . . نوير الشمال, بورغن و الجسر كانت بمثابة تذكير كبير بمدى جمال التصميم الاسكندنافي، وكراسي تناول الطعام من ماركة Hans Wegner ومصابيح بولسن.”
ربما أشارت أيضًا إلى النسخة الأكثر قتامة قليلاً من العصر الذي صوره توم فورد في الغلاف الجوي رجل أعزب، حيث يخطط كولن فيرث الثكلى للانتحار في عالم رائع من الظلال الحداثية التي يلقيها Schaffer Residence، المنزل الذي صممه جون لوتنر في لوس أنجلوس حيث تم تصوير الفيلم.
يقول داكر إنه التكيف التلفزيوني الطويل الأمد لـ أجاثا كريستي بوارو (1989-2013)، التي عملت فيها، “جعلت آرت ديكو أكثر شعبية بالتأكيد. كان التجار المتخصصون في ديكو يقولون لنا إن السلسلة قدمت لهم معروفًا.
“في بعض الأحيان ترى التأثيرات أكثر في الموضة، على سبيل المثال الاقنعه الهزيله كان له تأثير حقيقي على الملابس الرجالية ولكني أعتقد أيضًا أن نجاحه لعبة العروش “أعادت تقديم القوطية” ، كما تقول. تستشهد أيضًا بالمسلسلات التلفزيونية بريدجيرتون: “إنها ليست مناسبة لي ولكني أعتقد أن النسخة الجورجية المعسكرة كان لها تأثير. كل تلك الخلفيات الباستيل. قد تدين هذه الجمالية المشبعة بالألوان أيضًا بشيء ما إلى ويس أندرسون، الذي يهيمن إحساسه البصري المهووس بأفلامه ويتسرب إلى الخارج. ظلال الحلوى ال فندق جراند بودابست يمكن رؤيتها الآن في معجنات شرق لندن أو جيلاتيريا بروكلين.
يعد أندرسون وستوكهاوزن مثالاً نادرًا نسبيًا للتأثير المباشر. عادة ما يكون أكثر دقة. العديد من المهندسين المعماريين يلهمون الأفلام، لكن هذا يحدث إلى حد كبير دون وعي. المهندس المعماري آدم ريتشاردز غير معتاد في إسناد عناصر من منزله، مزرعة نيثرست في ساسكس، إلى أفلام محددة. أندريه تاركوفسكي مترصد، رؤية قاتمة ومروعة لمناظر طبيعية سامة، قد لا تبدو أكثر الإلهام راحة للداخلية المنزلية. ومع ذلك، “تم تصميم مساحة مطبخنا الرئيسية بشكل وثيق على غرار التصميم الداخلي مترصديقول ريتشاردز، في إشارة إلى مشهد تظهر فيه مساحة هلوسية ما بعد الصناعة وكأنها نوع من الجنة. “يجسد المنزل رحلة – وكانت هذه وجهة، ومساحة حول الإيمان والشك.”
لقد قمت بزيارة إلى المستودع المذهل لأحد المتخصصين الرائدين في المملكة المتحدة في غرب لندن، والذي فضل عدم ذكر اسمه هنا. غالبًا ما توصف هذه الأماكن بأنها كهوف علاء الدين ولكنها كانت أكثر من مجرد كوكتيل فني يقترحه هذا التصنيف. كان هذا متحفًا، بغرف مليئة بقطع عصر النهضة وأثاث الروكوكو، والقطع المألوفة بشكل غريب مثل التمثال النصفي الذي رسمه خواكين فينيكس في المصارع أو أريكة متربة قليلاً تتكئ عليها مارلين مونرو الأمير وفتاة الإستعراض.
في هذه الوفرة يمكنك رؤية أحلام المصممين سالتبيرن أو اتصل بي باسمك، الانحطاط المتجسد في مجموعات من الأشياء الكبيرة والقديمة والجميلة، والتحف الفنية التي تؤطر أسلوب حياة مثالي في قصر أو قصر. إنها تمثل نوعًا من الركود، والشعور الموروث بالعظمة والذي يبدو من المرجح أن يصل إلى نهاية صعبة.
ومع ذلك، فإن الأشياء الأصغر أيضًا – الأشياء الشخصية، والمصنوعات اليدوية المستخدمة في مشهد عاطفي مكثف – هي التي يمكن القول إنها أكثر أهمية من الإيماءات الكبرى. من بين الأدوات المنزلية المعروضة للبيع على موقع Film and Furniture هو كأس الويسكي المصنوع من بليد عداء: زجاج مربع محكم قليلاً صممه المهندس المعماري سيني بويري في عام 1973 واستخدمه ريدلي سكوت في ما أصبح كلاسيكيًا من أفلام الخيال العلمي المظلمة. لا يزال يتم تصنيعه بواسطة Arnolfo di Cambio، وقد أصبح من أكثر الكتب مبيعًا على موقع Benson. بعد كل شيء، لماذا لا تريد أن تشرب من نفس الكوب الذي يشربه قاتل مكتئب يعمل بالذكاء الاصطناعي؟
بالإضافة إلى جمع كلاسيكيات السينما بحثًا عن التصاميم التي تجذب المشاهدين لمنازلهم، يتعين على بينسون أن يتوقع الفيلم أو المسلسل التلفزيوني التالي الذي قد يغير أذواقنا في ديكور المنزل. إذن ما هي المجموعات التي نستجيب لها الآن؟ إنها تضع عينها على التعديل الأخير لـ Netflix، ريبلي: “إنها بطيئة جدًا، لذا هناك متسع من الوقت للنظر في التفاصيل، لكنني لاحظت كل تلك المجموعات المكتبية الرائعة، وأدوات الكتابة، وهو شيء لم نعد نفعله بعد الآن.”
ربما بعد ذلك سوف نتوق جميعًا إلى المحابر، وأقلام الحبر، وأجهزة النشاف، ومكاتب الكتابة ذات الأسطح الجلدية. نصنع شخصيات لأنفسنا، تمامًا كما يفعلون في الأفلام.
إدوين هيثكوت هو الناقد المعماري والتصميمي في صحيفة فاينانشيال تايمز
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @FTProperty على X أو @ft_houseandhome على الانستقرام
