لطالما كان الاحتفال بالموسيقى والمكان في قلب مهرجان Aldeburgh. منذ أن قاد بنيامين بريتن تأسيس المهرجان في عام 1948 ، ربما تغيرت المدينة نفسها ، وأصبحت وجهة راقية مع العديد من الإجازات ، لكن المناظر البانورامية لمجموعات سوفولك والواجهة البحرية الشبيهة بالقرية لا تزال غير ملوثة.
بالنسبة للمهرجان ، كانت السنوات الـ 75 الفاصلة فترة تجديد. من مكانته الدولية كمؤلف ، تمكن بريتن من جلب أصدقاء وزملاء موسيقيين على مستوى مماثل لأداء. بمجرد وفاته هو وهذا الجيل ، لن يكون من الممكن أبدًا أن يستمر المهرجان كما كان ، وهو يزدهر اليوم باعتباره واجهة لعرض الموسيقى الجديدة والمبتكرة.
برنامج هذا العام يتبع هذا الاتجاه. من بين الموسيقيين المميزين اثنين من الملحنين الذين لديهم الكثير ليقولوه ، كاساندرا ميلر من كندا وآنا ثورفالدسدوتير من أيسلندا ، واثنان من الفنانين الذين يحرصون على كسر القالب ، عازف البيانو بافيل كوليسنيكوف والباريتون رودريك ويليامز ، مستمتعين بالتوهج الملكي لمظهره في التتويج.
يجب أن تبدأ الأوبرا. إنه لأمر مخز أن هذه لم تعد عروض أوبرا كاملة الطول تم تنظيمها في Snape Maltings الرئيسية ، ولكن استضاف Britten Studio الأصغر سلسلة غير منقطعة تقريبًا من الأوبرا الناجحة بحجم الغرفة ، لذلك ربما يكون المكان مباركًا.
لا يوجد اثنان كانا نفس الشيء عن بعد وكذلك سارة أنجليس عملاق ثبت أنه لمرة واحدة أخرى. يحكي قصة “العملاق الأيرلندي” في القرن الثامن عشر ، تشارلز بيرن. كانت رغبته المحتضرة ألا يتم عرض جسده على الملأ ، لكن طبيبًا عديم الضمير رتب له أن يسرق قبل الجنازة.
تتضمن الأوبرا ، التي تستغرق 80 دقيقة على التوالي ، أدوارًا للطبيب ومدير بيرن ، الذي يعرضه كعرض غريب ، وكلاهما كتب بأذن حادة من قبل كاتب النصوص روس ساذرلاند. تتناقض مواقفهم الجشعة والواقعية مع التوصيف النبيل تقريبًا لبيرن ، الذي قيل إنه روح لطيفة ، هدف سهل للاستغلال.
قد تشير نظرة على النوتة الموسيقية الاحتياطية لـ Angliss ، بإيقاعها الرنان ، وأوتار الوتر الأثيرية والأصوات البعيدة المسجلة مسبقًا ، إلى أنها لا يمكن أن تناسب قصة مثل هذه الواقعية المظلمة. بدلاً من ذلك ، يكمل الاثنان بعضهما البعض. تضيف موسيقى العالم الآخر طبقة إضافية ، والتساؤل ، والاضطراب ، والخالدة ، والتي ترفع القضايا المعنية إلى مستوى أعلى.
لا يمكن أن يكون اختيار العملاق سهلاً ، لكن كريم سليمان ، الجالس على كعب ست بوصات ، بدا مقنعًا واستحوذ على حساسية بيرن. ابتكر جوناثان جونثورب وجوينيث آن راند شخصيات حية من الطبيب والمدير ، لا يغنيان جيدًا فحسب ، بل يقدمان نصًا منطوقًا بمهارة غير مألوفة. أكمل Héloïse Werner و Melanie Pappenheim و Steven Beard طاقمًا رائعًا ، أخرجته بشكل جيد للغاية سارة فاهي وتم تمثيله من قبل فرقة صغيرة بقيادة بن سميث على لوحة المفاتيح.
★★★★ ☆
تضمنت بداية المهرجان أيضًا حفلات لفرقة كروتسر الرباعية في وقت متأخر من الليل والصباح. تميزت برامجهم في الغالب بملحنين بريطانيين أحياء وتضمنت عرضين أوليين.
ديفيد هورن أشباح مختلفة بالنسبة إلى الكلارينيت الخماسي ، مع عازفة الكلارينيت ليندا ميريك ، يخلق جوًا طيفيًا مميزًا من الأصوات غير المادية ، على الرغم من صعوبة تمييز الشخصيات المختلفة للأشباح السبعة في بعض الأحيان. أظهر كتاب David Matthews’s String Quartet No 17 مدى الحياة التي لا تزال موجودة في الهياكل التقليدية واللغة الموسيقية التي تقترب من الرومانسية.
أفضل ما تبقى كان Priaulx Rainier الذي جادل فيه بصرامة الرباعية الوترية في C Minor من عام 1939 ورثاء قصير ، بعنوان يتذكربواسطة إليانور ألبيرجا. كان من الممكن أن يستفيد الجميع من عزف أكثر أمانًا من Kreutzer Quartet ، وهو أمر محزن في الضبط حتى في Haydn و Mozart ، ولكن يبدو أنه من غير المجدي الشكوى عندما تكون هذه المجموعة تدعم الموسيقى التي نادراً ما تصلها الرباعية الوترية الأخرى.
★★★ ☆☆
يستمر المهرجان حتى 25 يونيو ، brittenpearsarts.org