افتح ملخص المحرر مجانًا

هناك العديد من ملوك اللاعبين في عرض روبرت إيك الجديد والأسطول وحالة الأمة لمسرحية شكسبير هنري الرابع المسرحيات – كلها بين المطرقة والسندان.

هناك الملك نفسه، الذي يدرك تمامًا قبضته الهشة على السلطة، والذي يعذبه التمرد في البلاد وفي ابنه. هناك هال، الابن المعني – وريث العرش، ومع ذلك يتسكع مع اللصوص والسكارى في شرق لندن. هناك هوتسبر، المتمرد الناري العازم على عزل هنري. ثم هناك فالستاف، الفارس الفاسد، والصدف المتسلسل، ورئيس عالم المجرمين الصغار، والذي صوره إيان ماكيلين بشكل رائع هنا.

ماكيلين، الذي يبلغ من العمر 85 عامًا تقريبًا، رائع. إنه أداء يؤكد مرة أخرى عمق واتساع وحدة مهارة هذا الممثل العظيم. يتخبط Falstaff حول المسرح مرتديًا سترة ملطخة جدًا بحيث يمكنك شمها عمليًا، وهو زجاج في يده بشكل دائم، غير مستقر على قدميه ولكنه ذكي وداهية مثل قطة عندما يتعلق الأمر بالتجسس على أي ميزة.

إنه عمل سيء: فالرشاقة التي ينتشل بها جيب مقاتل ميت والسهولة الوقحة التي يكذب بها كلاهما يكشفان عن خط حسابي غير سار. عمليات السطو التي يقوم بها هو وعصابته شريرة. ومع ذلك، بين يدي ماكيلين، هناك شيء أكثر إثارة للمشاعر بالنسبة له أيضًا – عاطفة حقيقية تجاه هال باعتباره ابنًا مصطنعًا، وشعورًا حزينًا بفنائه. يبدو أن طرد هال الجليدي لفالستاف يطرق ساقيه من تحته. إنه تصوير رائع: جذاب، ومتغير باستمرار، ومضحك في كثير من الأحيان، ولكنه حزين في الأساس.

وظل الموت هذا يخيم على الإنتاج بأكمله. من خلال ضغط المسرحيتين في أمسية واحدة، يقود آيك خلال عرضه حالة من عدم اليقين المحموم والشعور بالزوال. في مجموعة هيلدغارد بيكتلر البسيطة ذات الجدران المصنوعة من الطوب، تتداخل المشاهد مع بعضها البعض، وترسم الشخصيات حرفيًا ستارة فوق موقع ما لتكشف عن مكان آخر.

إنه نهج يؤكد على العديد من أوجه التشابه والتناقضات والتناقضات في مسرحيات شكسبير: كيف تنذر المشاهد بمشاهد أخرى؛ الطريقة التي تنعكس بها الأحداث في المحكمة الباردة مع تلك الموجودة في الحانة المتعرقة. في أحد المقاطع، يتدرب هال وفالستاف على اللقاء الوشيك للابن الضال مع الملك، ويتناوبان في لعب دور الملك.

ينتظر جميع اللاعبين الرئيسيين حسابًا غير مرحب به – مع الموت، والضمير، والمصير – وهو ما يدفعهم المسرح نحوه. تبدو القوة هنا متقلبة وهشة وتأتي بتكلفة. نرى ذلك في فيلم “هوتسبير” الذي لعب دوره صامويل إدوارد كوك، والذي يبدو أنه يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة، وفي فيلم “هنري الرابع” لريتشارد كويل ذو الدقة الجميلة، وهو رجل يشعر بالقلق من طريقه المشكوك فيه إلى العرش والفوضى المستمرة. ونحن نرى ذلك في شخصية هال الممتازة والمعقدة لتوهيب جيموه، الذي يجمع بين حماسة الشباب والرفض العنيد لمواجهة ثقل مستقبله مع خط لا يرحم يلمح إلى الملك المستقبلي بداخله.

هناك تكلفة للتخفيضات النصية. ليس من السهل دائمًا متابعة المظالم الدقيقة للمتمردين، كما أن بعض المشاهد تبدو غير مربوطة. الشوط الثاني متقطع ويفقد زخمه ويختفي بعض من الدفء الكوميدي. ولكن هناك العديد من العروض الرائعة – ليس أقلها Mistress Quickly الشرسة والمضحكة لكلير بيركنز، وباردولف الذي لعبه جيفري فريش ووتر.

بشكل عام، هناك فورية ثاقبة وحيوية في عرض Icke. غالبًا ما يُنظر إلى هذه المسرحيات على أنها صورة للأمة. هنا، لا يبدو الأمر جميلاً: زعيم بعيد، وشعب منقسم، وبلد تمزقه الصراعات على السلطة، ويحتقر مفاهيم مثل الوطنية والشرف. ينجرف كونترتينور هنري جينكينسون خلال الأحداث وهو يقدم أداءً رثائيًا مؤلمًا لأغنيتي “القدس” و”أقسم لك يا بلدي”.

لكن آيك يرقى أيضًا إلى مستوى الفهم العميق للمسرحيات لقصر الحياة والقوة في مواجهة الأبدية. وفي قلب العرض، يوجد تصوير ماكيلين الذي لا يُنسى للاعب كبير يشرب في صالون الفرصة الأخيرة – وهو فالستاف في عصرنا.

★★★★☆

إلى 22 يونيو ثم جولة، playerkingstheplay.co.uk

شاركها.
Exit mobile version