فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
بيليني نورما تم عرضها لأول مرة في La Scala في عام 1831 وسرعان ما أنشأت الأوبرا نفسها كإنجاز تتويج لنوع Bel Canto. ولكن قبل يوم الجمعة لم يتم تنفيذها في ميلانو هاوس لمدة 48 عامًا. مثل هذا الغياب المطول في مدينة يرى نفسها على أنها مهد الثقافة الأوبرا الإيطالية أقل قليلاً من محير. قد يكون وزن التاريخ جزئيًا على الأقل في اللوم: أداء ماريا كالاس الأسطوري هنا وضع شريطًا مرتفعًا.
المؤامرة – حول كاهنة درويد التي ، مع الحاكم الروماني ، تحمل سراً أطفالًا تفكر في قتلهم في النهاية في القتل في الانتقام – هي وسيلة لبعض الموسيقى الأكثر إثارة في الأوبرا. آخر شخص لمحاولة دور اللقب في La Scala كان السوبرانو الكبير السوبرانو مونتسيرات كابالي ، في عام 1977. لم تكن مخاطر خلفها ليلة الجمعة أعلى.
ربما كان مدير المسرح في هذا الإنتاج ، الفرنسي أوليفييه بي ، يشعر أيضًا بالحرارة. يفتح الستار على مرحلة يهيمن عليها قطع من الورق المقوى من واجهة La Scala ، والتي قاموا أمام الجنود النمساويين (المحتلين الرومانيين في الأوبرا) بتنفيذ قميص أحمر (Gauls) ، وتحويل العمل إلى عصر Risorgimento. سرعان ما نعلم أن نورما هي مغنية شركة تستعد لدور كالاس رائع آخر: شيروبيني ميدي. هذا يدعو إلى المقارنة بين الساحرة للأساطير اليونانية التي تقتل أطفالها والكاهنة الدائرية التي لا تفعل ذلك.
إنها فكرة ذكية متابعة مع الإدانة ، ولكن أيضًا فكرة مربكة. روتينات الرقص في المخيم والأقنعة المسرحية الذهبية التي تتذكر اليونان القديمة تضيف طبقات بدلاً من الوضوح. PY هي واحدة من المخرجين الأكثر موهبة التي حجزها La Scala في السنوات الأخيرة ، وكان Stagecraft Slick ، مع مرحلة الدوران الفعالة التي تجلب جوانب مختلفة من La Scala التي تم تفكيكها. في النهاية ، على الرغم من ذلك ، كان المسار الأكثر من خلال الفوضى الدرامية هو ببساطة الاستسلام للموسيقى.
لحسن الحظ ، كانت الموسيقى سامية. كان فابيو لويسي ، وهو سيد بيل كانتو ، القوة الدافعة في هذا الأداء ، حيث قدمت قراءة واضحة ومثيرة للاستفسار. استكشف الموصل الفوارق الكاملة لدرجة بيليني الغنية ، لصالح الشفافية وأحيانًا بطيئة للغاية. كانت سيطرته مجموعًا ، ولعبت الأوركسترا مع الانضباط والنار. وكانت النتيجة أداءً يمكن أن يحرق من الحنان الصاخب إلى العسكرة الجافة ، في لحظة.
هذا الضمان أعطى المغنين شركة شركة. بعد بداية متوترة مسموعة ، كانت مارينا ربيكا في خطوته من قبل “كاستا ديفا” أريا ، على بعد حوالي 20 دقيقة من البداية ، وأظهرت بالضبط سبب إلقاؤها في دور اللقب. صوتها الصخري الافتراضي يتضح من القوة والحافة ، ولكن أيضًا ليونة قدمت عباراتها الطويلة ، شكلها التعبيري والعمق العاطفي. في ما كان مثل طرد الأرواح الشريرة للأشباح في الماضي ، تم استقبالها في الستار بتصفيق متواضع.
بصفته منافسًا لحب نورما ، كان فاسيليسا بيرزانسكايا هائلاً ومتعدد الأوجه ومكثفة. كان فريدي دي توماسو بوتش بوليون أقل تعقيدًا ولكن مع ذلك مثير للسماع. أعطى المخضرم ميشيل بيرتوسى ماجستير في التوازن والتوصيف الدقيق مثل والد نورما أورفيسو. ذكّر الجوقة المحفوفة بالمجهز والتعبيرية تمامًا كيف يمكن أن تكون لوحة بيليني الموسيقية التوسعية. على الرغم من النحو الصاخب الذي يحجزه الصاخبة المخصصة لـ PY – ربما بشكل غير عادل ، بالنظر إلى La Scala لا يملأ مع المخرجين الذين يقدمون أفكارًا أصلية – نورماكانت العودة التي طال انتظارها ناجحة.
★★★★ ☆
إلى 17 يوليو ، teatroallascala.org
