افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
استحوذت صناعة التأمين على عالم الفن بشكل غير عادي منذ أن رفع رجل الأعمال رونالد بيرلمان دعوى قضائية ضد مجموعة من مقدمي الخدمات لعدم دفع ثمن خمس لوحات بعد حريق عام 2018 في منزله في إيست هامبتونز. وبحسب ما ورد شهد بيرلمان أن الأعمال، التي تبلغ قيمتها 410 ملايين دولار، “فقدت بريقها بعد ذلك…”. . . والكثير من شخصياتهم” وهذا العمل، وهو لوحة رسمها سي تومبلي عام 1971، “فقدت جاذبيتها”. يثير النزاع المستمر تساؤلات حول حدود التأمين على الأعمال الفنية – وليس أقلها ما إذا كانت “الجاذبية” قابلة للقياس الكمي.
إن شرط “الخسارة أو الضرر” الذي تعتمد عليه دعوى بيرلمان، كما يقول روبرت ريد، رئيس قسم الفنون الجميلة والعميل الخاص في شركة التأمين هيسكوكس، هو جزء من النوع الأكثر شيوعاً من البوليصة. على الرغم من عدم التحدث بشكل مباشر عن قضية بيرلمان، إلا أن ريد يقول إن البند “واسع جدًا، ولكنه يدفع مقابل الخسارة أو الضرر المادي. لا يتم تغطية الخسارة العاطفية.
تغطي تعويضات الأضرار عمومًا تكلفة ترميم العمل الفني بالإضافة إلى الإهلاك المحسوب. لكن إثبات الضرر المادي الذي لحق بالفن ليس أمرًا واضحًا. تتضمن قضية بيرلمان تحليلات أجراها خبير خارجي، والتي تقول دعواه إنها “تُظهر أضرارًا لا يمكن إصلاحها ناجمة عن الحريق”. يقول ريد، بشكل عام، “إنه لأمر مدهش ما يمكن أن يظهره التحليل العلمي، ولكن يمكنك الحصول على خبير واحد ليقول شيئًا ويكون ذا مصداقية، وآخر يقول عكس ذلك ويكون أيضًا ذا مصداقية”.
التقييمات هي حقل ألغام محتمل في سوق غامضة بالفعل. يتم عادةً حساب أقساط التأمين كنسبة مئوية من قيمة الشيء أو المجموعة. ولكن نظرًا لأن هذه الرسوم منخفضة نسبيًا (أقل من 1 في المائة عمومًا)، فإن جامعي الأعمال الفنية الذين يحصلون على تأمين فني يميلون إلى تأكيد أقصى قيمة ممكنة للمجموعة وبالتالي الحصول على أعلى نتيجة في حالة وجود مطالبة. وهذا يناسب مصالح شركة التأمين أيضا، لأنها تحصل على قسط أعلى، لكنه قد لا يمثل قيمة حقيقية ويمكن أن يكون مختلفا إلى حد كبير عن التقييم الذي يتم إجراؤه، على سبيل المثال، لضريبة الميراث أو تسوية الطلاق. تقول أماندا جراي، الشريكة في قانون الفن في Mishcon de Reya: “يمكنك أن تجد نفسك في كثير من الأحيان في معركة بين المثمنين”.
وفي كلتا الحالتين، كما تقول، يجب على هواة جمع العملات أن يعيروا المزيد من الاهتمام لعقودهم: “قد لا يكون أصحاب الملايين مهتمين بالبحث في وثائق التأمين، ولكن يجب على شخص ما القيام بذلك”. وتذكر أنه حتى بعد الانتهاء من العقد، “فإنه ليس وثيقة ميتة يجب الاحتفاظ بها في الدرج”. بدلاً من ذلك، يجب على هواة الجمع أن يضعوا في اعتبارهم أنه “على سبيل المثال، إذا قمت بنقل أعمالك الفنية، لا سيما إلى ولاية قضائية أخرى، وإذا ارتفعت قيمتها، وإذا اشتريت أعمالاً جديدة، فسوف تحتاج إلى تحديث التأمين الخاص بك – إذا لم تفعل ذلك”. تقول: “لا أريد اختباره”. وتقول إن قضية بيرلمان يمكن أن ترجع إلى “الافتقار إلى اليقين، مثل ما كان المقصود منه في الواقع عبارة “أضرار ناجمة عن الحرائق” في المقام الأول”.
هناك مشكلة أخرى، كما يقول ديفيد سكالي، خبير الوساطة التأمينية الذي كان ضامنًا للفنون الجميلة لشركة Axa XL لأكثر من 25 عامًا، هي أن أسعار بعض الفنانين المعاصرين والحديثين ارتفعت بشكل كبير في السنوات الأخيرة. لذا، كما يقول، فإن تركيز القيمة في عدد قليل من الأشياء، مثل لوحات بيرلمان الخمس، يجعل الفن أكثر كثافة في رأس المال بالنسبة لشركات التأمين: يجب عليها الاحتفاظ بمزيد من الأموال في الاحتياطي في حالة المطالبات، مما يؤدي إلى تآكل أرباحها. “كان التأمين على الأعمال الفنية أحد أكثر مجالات الأعمال ربحية، لذا كان بإمكان شركات التأمين أن تكون سخية للغاية عند حدوث مطالبة. يقول: “اليوم، لم يعد هذا الخط جذابًا”.
المخاوف الأوسع تزيد من المخاطر. يقول سكالي: “إن تغير المناخ، لا سيما في المناطق المعرضة للأعاصير والزلازل، يعني أن معدلات مخاطر الكوارث زادت كثيرًا”. إن وضع العمل في فريبورت، وهو منشأة تخزين ذات مزايا ضريبية، قد لا يساعد، مرة أخرى، فإن تركيز القيمة يزيد من المخاطر. تشير شركة Hiscox's Read إلى مجالات أخرى تدخل الآن في حسابات التأمين على الأعمال الفنية، مثل هجمات الناشطين المحتملة في المتاحف و”الكم المتزايد من الضرر الذي يحدثه الأشخاص الذين يلتقطون صور سيلفي ويسيرون إلى الوراء في الأشياء”.
يمكن لهواة الجمع اختيار عدم الحصول على التأمين الفني على الإطلاق. يقول ريد: “إن أكبر منافس لنا ليس شركة أكسا، بل الأشخاص الذين لا يؤمنون”. ويقول إن الأشخاص الموجودين خارج الولايات المتحدة وأوروبا، وهم كثيرون، “يسعدون في بعض الأحيان بتحمل المخاطر بأنفسهم”. ويشير سكالي إلى أن هذا يمكن أن يتغلب على المخاوف المتعلقة بالخصوصية، حيث “في بعض الأحيان لا يرغب الناس في الحصول على السجل الورقي للتأمين”.
يقول جراي إن دعوى بيرلمان لا تزال نادرة في عالم الفن. لكن سكالي يحذر من أن المطالبات قد تنشأ من خسارة أصحاب الأموال في أعمالهم أو استثماراتهم في الاقتصاد الحالي. ويقول (دون الإشارة إلى قضية بيرلمان): «في كل فترة ركود، تتزايد المطالبات الفنية، وبعضها سيكون خادعًا. معظمها ينشأ من الحاجة وليس الجشع. هناك أناس صادقون دائمًا وأولئك غير أمناء تمامًا، ولكن في الوسط هناك مجموعة واسعة قد تكون نموذجًا للفضيلة حتى يأتي اليوم الذي يكون فيه دين ملح يجب سداده.
