افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
حريري مثل المناديل التي ينشلها أولاد فاجن من طبقة النبلاء، ومصقول مثل المجوهرات التي يخبئها سرًا تحت الأرض، هذا العرض الرائع لمسرحية أوليفر! تنضح بالرقي بينما تنطلق بركلات عالية في طريقها إلى منطقة ويست إند. أخرجه ماثيو بورن (مع جان بيير فان دير سبوي)، وقد نشأ كإنتاج مشترك لمسرح مهرجان تشيتشيستر في الصيف الماضي، لكن النقل إلى لندن في يناير يناسبه جيدًا – يبدو الأمر كما لو كان الطقس الضبابي والفاتر يمتد إلى ليز. انطلق ديكنزيان المزاجي من Brotherston إلى الشوارع.
تم وصفه على أنه إنتاج “معاد تصوره” لمسرحية ليونيل بارت الموسيقية عام 1960، لكنه بالتأكيد ليس جذريًا مثل بعض أعمال بورن الأخرى. بدلاً من ذلك، يسير بورن والمنتج كاميرون ماكينتوش على خط دقيق بين أسلوب كوكني المتفائل في المسرحية الموسيقية وظلام رواية ديكنز، مع إيلاء اهتمام جيد لكليهما أثناء قيامهما بتفكيك قصة أوليفر ببراعة ذكية.
تأتي الأغاني الكبيرة الصاخبة مثل “Oom-Pah-Pah” و”Consider Yourself” مشتعلة عبر الأضواء، وتملأ تصميمات رقصات بورن الذكية والمفعمة بالحيوية المسرح بحماس قاعة الموسيقى. ولكن هنا تبدو هذه الفرحة أيضًا هشة، حيث يظهر وجه جماعي شجاع من الشخصيات التي تدرك تمامًا أن الفقر المدقع هو مجرد ضربة حظ سيئة. وفي الوقت نفسه، تظهر الحقائق المظلمة حول المجتمع الفيكتوري التي تنبض في أعمال ديكنز بوضوح: الفقر، والعنف المنزلي، والقتل، والقسوة على الأطفال.
هناك لافتة فوق مقصف ورشة العمل الرمادي مكتوب عليها “الله هو الحب”، ولكن من الصعب العثور على المودة: أغنية أوليفر الصغيرة المنفردة “أين الحب؟” يبدو وكأنه فكرة مهيمنة للعرض. هو (الذي لعب بتحدي مؤثر من قبل Cian Eagle-Service في الأداء الذي رأيته) قد يهرب في النهاية دون أن يصاب بأذى، لكن المستقبل يبدو أكثر قتامة بالنسبة لأمثال Artful Dodger الساحر والجذاب لبيلي جينكينز، على الرغم من كل حيله.
قد نضحك إذن على متعهد دفن الموتى المروع وزوجته، اللذين بيع لهما أوليفر: وهما شخصان غريبان ديكنزيان رائعان، يبدوان، في أيدي ستيفن ماثيوز وجيمي بيركيت، كما لو أنهما قد تم استخراجهما مؤخرًا من قبرهما. لكن مطالبتهم بأن يسير الطفل الصغير خلف توابيت صغيرة هي تذكير حاد بآفة وفيات الأطفال. في هذه الأثناء، تنذر المشاحنات الكوميدية بين السيد بامبل (أوسكار كونلون-موري، بصوت جميل) وزوجته المزعجة (كاتي سيكومب) بالسلوك الشرير حقًا لبيل سايكس تجاه نانسي.
إن فيلم “سايكس” للمخرج آرون سيدويل مخيف حقًا: رجل وحشي ومتوحش يجلب البرد إلى أي غرفة يدخلها والذي تعامله الشخصيات الأخرى على أنه قنبلة غير منفجرة. نشعر بالقلق تجاه نانسي الرائعة التي يؤديها شاناي هولمز منذ البداية. إن أغنيتها المنفردة “طالما أنه يحتاجني” ممزقة من أعماقها: بعيدًا عن كونها عذرًا للعنف المنزلي، فهي تبدو وكأنها تأكيد يائس لامرأة تحاول إقناع نفسها بأن الأمور على ما يرام.
في مواجهة هذه القسوة، تأتي شخصية فاجن القرصانية الجذابة لسيمون ليبكين أقل سمية بكثير. شخصية غامضة بأقراطه، ومعطفه الطائر الذي يصل إلى الأرض، وأصابعه المرفرفة، إنه لص، لكنه في نفس الوقت متناقض ومتمرد بارع كان عليه أن يعتني بنفسه في مجتمع قاسٍ. من المؤكد أنه يهتم بعصابته من قنافذ الشوارع أكثر من اهتمام لجنة العمل برسوم الأطفال الرضع. يتعامل ليبكين مع الجوانب التي يحتمل أن تكون معادية للسامية في الشخصية من خلال كسر الجدار الرابع وتوجيه أي كليشيهات إلى الجمهور. “مراجعة الوضع” يقدمه باعتباره تأملًا مضحكًا، ولكنه صادق جزئيًا، حول أهوال الفقر في سن الشيخوخة.
إنها جوهرة الأداء على مسرح عيار 24 قيراطًا، ويبدو من المناسب أن يسرق الأضواء.
★★★★★
الحجز حتى مارس 2026، أوليفرثيموسيكال.كوم
