إحدى المفارقات العديدة في القصر الكبير هي أنه تم إنشاؤه لعرض الابتكارات الحديثة مثل المصباح الكهربائي، ومع ذلك فهو أنشودة للضوء الطبيعي. يتميز فرانسوا شاتيلون بأكبر سقف زجاجي في أوروبا، “في يوم مشمس، يكون التأثير مذهلاً”، وهو يحدق في السقف الزجاجي المقبب الأسطواني الذي تبلغ مساحته 17500 متر مربع لقبة المتعة البارزة في باريس. حتى في صباح شتوي ممل، حيث ترتفع أعمدة معدنية معقدة تشبه المحلاق فوق رؤوسنا، يكون الضوء مبهرًا. “السماء تسكن الفضاء بالكامل.”
يشرف المهندس المعماري البالغ من العمر 62 عامًا على عملية التجديد الأكثر شمولاً على الإطلاق في Grand Palais. نموذج للعصر الجميل، وهو واحد من الأماكن القليلة في العالم التي يمكن أن تستضيف عرض أزياء هوت كوتور بقيمة ملايين اليورو لشانيل في أسبوع واحد، ومعرضًا تجاريًا لمصنعي الآلات الزراعية في الأسبوع التالي. وفي يوليو/تموز، سيتم إعادة فتح صحنها المركزي في الوقت المناسب لاستضافة مسابقات التايكوندو والمبارزة في أولمبياد باريس 2024.
وسيظل باقي المبنى في وضع التجديد حتى عام 2025، عندما ينتقل مركز بومبيدو إليه، ليشغل مساحتين للمعارض بينما يخضع موقع بيوبورج الرئيسي لعملية تجديد كبيرة خاصة به. من المؤكد أن الأمور تسير على قدم وساق في اليوم الرمادي من شهر فبراير عندما قمت بزيارتي. أخبرني شاتيلون أن أكثر من 900 شخص يتواجدون في الموقع، ويعملون على أساس نوبتين من الساعة 6.30 صباحًا حتى الساعة 10 ليلًا للوصول إلى الموعد النهائي الذي يلوح في الأفق.
تم تشييد القصر الكبير لاستضافة المعرض العالمي في عام 1900، وكان دائمًا في مواجهة عقارب الساعة. تم بناؤه في ثلاث سنوات فقط من قبل 1500 عامل بعد انتهاء مسابقة الهندسة المعمارية لتحديد تصميمه بعد الموعد النهائي. تم اختيار أربعة مهندسين معماريين مختلفين في نهاية المطاف لمعالجة عناصر مختلفة من المبنى غير المتوازن على شكل حرف H الواقع بين طريقين غير متوازيين تمامًا عبر نهر السين من Les Invalides. تم تخصيص صحن الكنيسة الضخم ذو السقف الزجاجي لهنري دجلان. القسم الأوسط، المعرض الذي يبلغ ارتفاعه 17 مترًا والمعروف باسم Salon d'Honneur، لألبرت لوفيت؛ والقسم الخلفي، الذي أصبح الآن متحفًا للعلوم يُعرف باسم Palais de la Découverte، لألبرت توماس. تم تكليف تشارلز جيرولت بتنسيق المشروع، بالإضافة إلى بناء القصر الصغير (وليس كذلك) المقابل.
والنتيجة معمارية جثة exquis. مزيج من الزجاج والصلب (تم استخدام 6000 طن في بناء صحن الكنيسة وحده) والحجر، ويجمع الصرح بين الأعمال المعدنية على طراز فن الآرت نوفو والواجهات الكلاسيكية الجديدة البطولية التي تدعمها البراعة الصناعية.
كان التأثير مثيرًا للجدل منذ اليوم الأول. قارنه أحد النقاد الأوائل بـ “حوت ضخم تقطعت به السبل بشكل مثير للشفقة على ضفاف نهر السين”. وفي الستينيات، نجت من محاولة اغتيال قام بها لو كوربوزييه، الذي أراد هدمها لإفساح المجال أمام متحف للفن الحديث. لقد مات أولاً. بحلول عام 1975، تم تصنيف صحن الكنيسة على أنه نصب تاريخي. وبحلول عام 2000، كان المبنى بأكمله محميًا.
وقد أدى هذا المزيج من الأساليب إلى ظهور دور ثقافي مترامي الأطراف بالمثل. بعد أن استضاف معارض الفنون الجميلة ومعارض السيارات وعروض الفروسية، خلال الحرب العالمية الأولى، تم تحويل القصر الكبير إلى مستشفى عسكري. في ظل الاحتلال، استخدمه النازيون في البداية كمستودع للشاحنات، ثم لعرض الدعاية لاحقًا. وقد رحبت به في السنوات الأخيرة الطاغوت، منحوتة PVC منتفخة خاصة بالموقع من تصميم أنيش كابور والتي بدت مناسبة لفتح السقف الزجاجي. في عام 2017، كاد صاروخ يبلغ ارتفاعه 37 مترًا يحمل شعار شانيل C المزدوج أن يرتفع مثل جهاز محاكاة لوكالة ناسا في نهاية العرض التقديمي لطائرة AW17. لقد وجد الراحل كارل لاغرفيلد، الذي حلم بمشهد عصر الفضاء، طرقًا لا حصر لها لتحويل صحن الكنيسة. خلال إحدى المرات الأخيرة التي كنت فيها داخل القصر الكبير قبل إغلاقه في عام 2021، وضع لاغرفيلد 266 طنًا من الرمال لتحويله إلى شاطئ، مع ما يكفي من المياه لملء حوض سباحة بطول 25 مترًا.
إن شركة شانيل منغمسة في الأهمية الثقافية للمبنى لدرجة أنها ساهمت بمبلغ 25 مليون يورو في ميزانية التجديد الإجمالية البالغة 466 مليون يورو. وكما قال برونو بافلوفسكي، رئيس قسم الأزياء في شانيل في ذلك الوقت: “إن القصر الكبير بالنسبة لشانيل هو أكثر من مجرد نصب تذكاري في قلب باريس. إن هندسته المعمارية الرائعة تجعله مكانًا حقيقيًا للإلهام والإبداع.
بالنسبة لديدييه فوسيلييه، الرئيس الجديد لـ Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais (RMN-GP)، وهي الهيئة الثقافية الحكومية التي تدير القصر الكبير، فإن المبنى يمثل بيئة احتفالية تمامًا. يقول: “نريد إعادة تعريف هذا الفضاء من أجل المتعة”. “بالنسبة لنا، يجب أن يصبح القصر الكبير مكانًا بهجة الحياة في باريس، حيث يمكنك الوصول دون توقعات، لأن هناك الكثير من الاحتمالات.
وفي الوقت نفسه، يفضل شاتيلون القياس على “سكين الجيش السويسري” الثقافي. أخذني في جولة سريعة حول الموقع الذي تبلغ مساحته 72 ألف متر مربع في 60 دقيقة فقط من أجل حجز وجبة الغداء (شاتيلون، باعترافه الشخصي، من الذواقة)، وأوضح: “إنها أداة يجب أن تجعل كل شيء ممكن، حتى الأشياء التي لا يمكننا تصورها الآن. يرمي يديه نحو السماء. “إنه ليس مبنى حقًا، إنه مساحة خارجية. لذا، فبقدر ما تتصوره على أنه ليس مبنى، يمكنك أن تفعل ما تريد تمامًا. لهذا السبب فهي رائعة. إنها ذات نهاية مفتوحة.”
ومع ذلك، فإن مثل هذا النطاق الواسع يتطلب إعادة تفكير تتمحور حول مبدأين رئيسيين: الضوء والسيولة. بعد دراسة أكثر من 3000 خطة أرشيفية ودمجها في عروض رقمية ثلاثية الأبعاد مفصلة، يصر شاتيلون بشكل خاص على إعادة ربط العناصر المقسمة للمبنى للسماح باكتشافات جديدة. “إن القصر الكبير مركب بشكل مفرط، بمفصلاته وزواياه ومنظوراته. وفي نفس الوقت مليئة بالمفاجآت. “لأنك عندما تنعطف في زاوية، ترى شيئًا غير متوقع”، كما يقول، مشيرًا إلى ممشى ناتئ أصلي مصنوع من الخرسانة المسلحة – وهي مادة حديثة في عام 1900 – والتي يتم تعزيزها وإتاحتها للجمهور مرة أخرى . ويقول بحماس: “إنها واحدة من أقدم الأمثلة على الكابولي الذي يبلغ عرضه 3 أمتار”.
وبقدر ما هو دبلوماسي بقدر ما هو مهندس معماري، يقوم شاتيلون بالتنسيق مع أكثر من 50 شركة و200 مقاول من الباطن، بدءًا من السباكين والنجارين إلى عمال التذهيب المتخصصين وقاطعي الفسيفساء. وهو يخوض أيضًا مناقشات لا نهاية لها حول ما يجب حفظه وما يجب تحديثه، وما يجب إلغاءه وما يجب إعادته. ويقول: “إنه ليس مجرد مشروع لترميم معلم تاريخي، بل هو أيضًا مشروع معاصر”.
على سبيل المثال، تمت إزالة الأرضية الخرسانية المتشققة التي تعود إلى حقبة الستينيات من القرن الماضي في الصحن الرئيسي وتزويدها بتكرار جديد للتنظيم الحراري (لم تعد هناك سخرية حول “سيبيريا الصغيرة”). لكن اللون الترابي الجديد استغرق ثلاثة أشهر ونصف للموافقة عليه. جادل شاتيلون بأنه يجب أن يستحضر تركيبته الرملية الأصلية. ويضيف مازحًا: “لقد اخترعنا لونًا للتسوية، فالحلول دائمًا ما تكون مكتوبة في المبنى. إنه مثل مايكل أنجلو مع كتلته من الرخام – التمثال موجود بالفعل في كتلة من الرخام. وعلى نفس المنوال، عندما نقوم بالترميم، فإن الاستجابة موجودة دائمًا. وظيفتي هي إزالة كل ما يمنعنا من رؤية التمثال.
بذل شاتيلون جهودًا مماثلة للحفاظ على العناصر الريفية للأقبية المبنية من الطوب والتي يبلغ ارتفاعها حوالي 6 أمتار في الطابق السفلي، والتي كانت في السابق تحتوي على إسطبلات للخيول، وسيتم فتحها لإنشاء مركز للزوار. كما تم إنقاذ المعارض الوطنية التي تصطف على طول محيط المبنى، والتي تم تجديدها في منتصف القرن الماضي على يد المهندس المعماري الفرنسي بيير فيفيان، – ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى تدخل رئيس القصر الكبير السابق كريس ديركون – وأنظمة الإضاءة المعاصرة المخبأة في الأصل. سقف.
حيثما أمكن، تمت إزالة جدران التقسيم أو استبدالها بنوافذ زجاجية للسماح بإطلالة على هيكل قفص العصافير المركزي من جميع الزوايا. في كل مكان تنظر إليه، تجد كنوزًا يتم إعادة ترميمها، بدءًا من اللوحات القماشية المثبتة على طريقة ترومب لويل في قصر الديكور والتي كانت مخبأة سابقًا، حيث تعطي تقنية التزيين مظهر المنحوتات الكلاسيكية، إلى التجعيدات الملونة “الميدايل البرونزية” المهيب سلم الشرف الدرج.
والأكثر إثارة للدهشة هو إزالة الجدار الذي تم تشييده في ثلاثينيات القرن العشرين لفصل الصحن الرئيسي عن قصر الديكور، مما أدى إلى استعادة المحور المركزي الأصلي. يقول شاتيلون: “عندما تخطو عبر القاعة المستديرة، ستحصل على منظور لم يره أحد منذ عام 1939”.
إذا كان لديك نصب تذكاري تاريخي غالي تريد ترميمه، فإن شاتيلون هو الرجل المناسب لك. واحد من 31 منتخب فرنسا تأهل المهندسين المعماريين ورئيس الطهاة الآثار التاريخية، وهي هيئة من المهندسين المعماريين المتخصصين الملحقة بوزارة الثقافة، وسلطته المخصصة من قبل الدولة هي الدائرة الثامنة الفاخرة في باريس. هنا، أجرى عمليات تجميل لقوس النصر الذي يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر (تم دمج درج داخلي من الفولاذ المصقول في أحد الأعمدة) ومسلة الأقصر التي يبلغ عمرها 3000 عام في ساحة الكونكورد (عملية إصلاح “جراحية” تم إجراؤها على إبرة الجرانيت الوردي وهرمها الذهبي المبهر). في مكان آخر في باريس، كانت وكالته المكونة من 38 شخصًا مسؤولة عن إعادة تنشيط استوديو الشقق في لو كوربوزييه الذي يعود تاريخه إلى عام 1934، وعن إعادة تأهيل حوض السباحة الرائع Piscine des Amiraux الذي يرجع تاريخه إلى عشرينيات القرن العشرين، وهو حوض السباحة الرائع ذو طراز آرت ديكو حيث يحب والد أميلي السباحة في فيلم عام 2001.
أثناء تناول وجبة غداء من المحار، وجون دوري وكأس من ألبارينيو في لو ميرموز، كان من المفاجئ معرفة أن شاتيلون، الفصيح والعاطفي، لم يرغب أبدًا في أن يصبح مهندسًا معماريًا. يقول: “أردت أن أصبح موسيقيًا”. درس الهندسة المعمارية بهدف أن يصبح مصمم ديكور، لكنه سرعان ما انجذب إليه. في التسعينيات، اشتعلت جمعية تم تشكيلها لإنشاء مركز ثقافي داخل قصر فولتير في فيرني فولتير، بالقرب من الحدود السويسرية حيث لا يزال يعيش شاتيلون. فيه شغف بالتراث. عاد إلى مدرسة الهندسة المعمارية في سن الأربعين لدراسة الحفظ. يرى الهندسة المعمارية باعتبارها نظامًا متعدد الثقافات. “أنا، أحب كل شيء. أحب النبيذ والطعام والموسيقى. لا أستطيع أن أتحمل الأشخاص ضيقي الأفق الذين يصبحون مهووسين بشيء واحد. ولحسن الحظ، فإن الهندسة المعمارية تلخص كل شيء على الإطلاق.
يعارض شاتيلون بشدة تكرار الماضي، عندما يتعلق الأمر بالمباني التاريخية، ويفكر على نفس المنوال الذي فكر به أوغست رودان، الذي حذر ذات مرة، قلقًا بشأن مصير الكاتدرائيات القوطية الكبرى في فرنسا: “لا تدمروا المزيد؛ لا تدمروا المزيد؛ لا تدمروا المزيد”. لا تجدد بعد الآن.” إنه مؤيد للهندسة المعمارية التي تعطي الأولوية للتنوع، وهو ما يعتبره سياسيًا بشكل أساسي. ويقول إنه فيما يتعلق بالقصر الكبير، على سبيل المثال، يهدف إلى “إعادة توحيد الهندسة المعمارية حتى نتمكن من فهم التكوين – ولكن ليس إعادة توحيد الأمر برمته”. “إنه شكل من أشكال الاستفزاز نحو مجتمع أكثر انفتاحًا وعالمية وأكثر تكاملاً. يمكننا أن نكون معًا، دون أن نكون جميعًا متشابهين.”
ويترتب على ذلك أن أحد العناصر المفضلة لديه في المبنى المعاد تنشيطه هي الحدائق التي ستحيط به. سيكون المدخل المعاد تشكيله للمعارض ومتحف العلوم عبر ساحة جان بيرين، باتجاه الجزء الخلفي من المبنى، حيث سيتم تخصيص طريق للمشاة للسماح بوصول أكثر هدوءًا.
والسؤال الوحيد المتبقي هو ما إذا كان المبنى، الذي يعاني من التأخير، سيتم الانتهاء منه في الوقت المناسب للألعاب. يقدم شاتيلون إحدى الهزات التي تم تصميم الأكتاف الفرنسية لها بشكل فريد. “في فرنسا، لدينا تعبير: لا ينبغي أن يكون هناك خطر. التوتر لن يساعد في شيء. يقول: “من الضروري الحفاظ على حس المنظور”. “أحيانًا أقول إنه القصر الكبير فقط.”
