يجلب التصوير الفوتوغرافي الجميل المثير للقلق لإدوارد بورتنسكي رؤية عين عملاقة لكوكبنا المدمر، مما يجعل مواقع التعدين مثل صناديق المجوهرات المتلألئة، والمناظر الطبيعية الصحراوية مثل الألغاز الهندسية وأراضي النفايات مثل انفجارات الفوضى والألوان الشبيهة بجاكسون بولوك. يغطي هذا المعرض الرائع رحلته التي امتدت لأكثر من 40 عامًا – حيث كان معلقًا على طائرات سيسنا، ومرتفعًا بواسطة الرافعات، ثم قام مؤخرًا بنشر طائرات بدون طيار – لتوثيق الطريقة التي أثرت بها الصناعة والزراعة على نطاق واسع على العالم الطبيعي.
لقد ولدت جمالية بورتينسكي المميزة العديد من المقلدين، ولكن لا يوجد من يضاهي حجم أو تأثير رؤيته التي لا هوادة فيها. ولد في أونتاريو، كندا، لأبوين أوكرانيين نجوا من مجاعة ستالين، “هولودومور”، وقد حصل على كاميرته الأولى – مينولتا 35 ملم – من والده العامل في المصنع. توفي والده عن عمر يناهز 45 عامًا بسبب السرطان الذي قال أطبائه إنه ناجم عن الزيوت العازلة الكهربائية (PCBs) التي استخدمها في خط اللحام في مصنع جنرال موتورز في مدينة سانت كاثرينز الصناعية. استغرق الأمر من بورتنسكي حتى منتصف العشرينيات من عمره ليقرر أنه سيجعل من التأثيرات الخبيثة للصناعة موضوعه الرئيسي، على الرغم من أنه من الجوهر في عمله أنه لا يوجد شيء دوغمائي أو إدانة فيما يعرضه.
وبدلاً من ذلك، فإن ما ستشعر به على الأرجح هو إحساس بالدهشة عند دخولك الغرفة الأولى في معرض ساتشي. استخراج / تجريد، برعاية مارك ماير، المدير السابق للمعرض الوطني الكندي. الصورة الأولى، مع نقاطها الملونة المذهلة، يمكن أن تكون عملاً للمحدث السويسري الألماني بول كلي أو فيروسًا متحورًا، ولكن عندما تقرأ التعليق تكتشف أنها “Salt Ponds #1، بالقرب من فاتيك، السنغال” ( 2019). يتم إنتاج اللون الأصفر لصفار البيض واللون الأخضر الفاتن بواسطة كائنات دقيقة مقاومة للملح والتي تغير لونها مع زيادة تركيز الملح.
يغطي هذا المعرض المتحدي، والذي غالبًا ما يكون استفزازيًا – وهو أكبر مسح لأعماله حتى الآن، وتم إنتاجه بالتعاون مع معرض الزهور في لندن – طابقين من المعرض وينقسم إلى خمسة أقسام: التجريد, زراعة, اِستِخلاص, الصناعة التحويلية و يضيع. في المعرض الأول، يقوم بورتينسكي بتقسيم الصور إلى خطوط وأشكال – بحيث، على سبيل المثال، تشبه الأرض المحروثة في “المزرعة رقم 4، سينجيل، مقاطعة أنقرة، تركيا” (2022) الأخاديد الموجودة على أسطوانة الفينيل، بينما يبدو العشب مثل شعر مخيط. في “Tailings Pond #2, Wesselton Diamond Mine, Kimberley, Northern Cape, South Africa” (2018)، تشتعل مواد النفايات – مخلفات الكمبرلايت – من المنجم من حزام ناقل مثل بتلات على زهرة. لا يوجد تجميل هنا – بيرتينسكي ببساطة يراقب ويقدم ما يجده، ويدعونا إلى التفكير في مفارقات عالم يسير فيه الجمال جنبًا إلى جنب مع الدمار.
ومع استمرار المعرض، تصبح الأنماط أكثر تعقيدًا. عندما تنظر إلى إحدى الجداريات الثلاثة عشر عالية الدقة، “التحكم في التآكل رقم 1، يشيلحصار، الأناضول الوسطى، تركيا” (2022)، تبدو المدرجات الموجودة على التلال العارية وكأنها خطوط كفافية رسمها رسامي الخرائط المجتهدون في القرن الثامن عشر. صورة أخرى، “نهر Thjorsá، المنطقة الجنوبية، أيسلندا” (2012)، مفعمة بالخضرة الفضية والزمردية، حيث يؤدي النهر المتدفق من بركان أيسلندي نشط مغطى بالجليد إلى إزاحة التربة المتآكلة. “محطة سيرو بريتو للطاقة الحرارية الأرضية رقم 2، سونورا، المكسيك” (2012) – أكبر محطة للطاقة الحرارية الأرضية في العالم، كما اكتشفنا – تبدو وكأنها زجاج ملون فاخر بإطار مذهّب متقن. برك السباحة في مزرعة الملح بولاية غوجارات تلمع مثل قشور السمك.
وفي حين أن البشر غائبون إلى حد كبير عن هذه الصور، إلا أنه يتم حثنا بلطف على التفكير في مدى تواطؤنا جميعًا في هذه المواقف المحفوفة بالمخاطر. ربما يكون الألماسة الموجودة في خاتم خطوبتك، أو البنزين الموجود في سيارتك، أو بطارية الليثيوم الموجودة في هاتفك المحمول، أو الجرانيت الموجود على طاولة مطبخك. ستشمل واحدة على الأقل وربما أكثر من الكماليات في حياتك التدمير المنهجي للمناظر الطبيعية. ما هي النقطة التي عندها ترفع يدك وتقول: “هذا يجب أن يتوقف”؟
لا يطالب بورتنسكي بإجابات في الوقت الحالي، بل يستخدم الجمال كطعم ليجعلنا نفكر في عالمنا المعقد والمترابط. في حين أن التعليقات تدعو في كثير من الأحيان إلى إجراء مقارنات مع الفنانين الحداثيين، فمن الواضح أنه مدفوع بسحر عميق بالصناعة: تأثيرها الاجتماعي، وآلاتها، وحجمها الهائل. هناك جمال هنا أيضًا ولكنه أقل شرًا: حقول الكانولا الصفراء الزاهية التي تقابل الجبال السوداء في مقاطعة يونان، الصين، وأنظمة “الري المحوري” التي تنتج دوائر خضراء من النباتات في صحراء أريزونا، والمحجر الإيطالي الذي أنتج الرخام لـ “ديفيد” لمايكل أنجلو. ورغم أن معنى عقدنا مع شركة بروميثيان ليس بعيداً أبداً، فإنه يتجلى بشكل خاص في لقطات طائرات الهليكوبتر الخاصة به أثناء سرقة النفط في نيجيريا، أو في صور الرجال الحفاة الذين تم استئجارهم لتدمير ناقلات النفط التي خرجت من الخدمة في بنجلاديش.
جزء من الانبهار يكمن حتمًا في عملية عمل Burtynsky، ويعرض أحد الأقسام معداته – سواء كانت كاميرا Hasselblad H4D 39MP التي تشبه عنكبوت الخيال العلمي، أو طائرة DJI Mavic 2 Pro بدون طيار، أو ببساطة مفكرة أفكاره. ويمكن الوصول إلى القصص وراء كل صورة عن طريق الهاتف المحمول، إلى جانب ميزات الواقع المعزز. الفيلم الغامر في أعقاب التقدم (2022)، الذي تم عرضه في لندن لأول مرة، يبدأ عبر ثلاث شاشات، ويتأمل غابة نقية من كولومبيا البريطانية، ثم يدور فجأة عبر المناظر الطبيعية التي أفسدها قطع الأشجار، أو الإفراط في الزراعة، أو انسكاب النفط، أو أنظمة الطرق المتعرجة، أو المواد الكيميائية الصناعية التي تلطخ. أقدام الأطفال العاملين.
قد يكون من السهل أن تصاب بالارتباك، لكن أمين المعرض قد حرك المعرض بحكمة، مما سمح ببناء بطيء في الكثافة وخلق توازن دقيق بين الدهشة والقلق.
لكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو الشعور بتصميم رجل واحد على اكتشاف كل ما في وسعه حول بعض البيئات التي يصعب الوصول إليها على كوكبنا والكشف عنها كأماكن نستثمر فيها جميعًا. يكتشف بورتينسكي الجمال حيث لا نتوقعه – بعض الصور الأكثر روعة هي من الأنماط الشبيهة بالرخويات التي خلفتها آلة استخراج في منجم البوتاس في سيبيريا. جولة مفاهيمية ومرئية.
إلى 6 مايو، saatchigallery.com. معرض مصاحب للأعمال الجديدة في معرض الزهور حتى 6 أبريل Flowersgallery.com