افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
تعرفت لأول مرة على أعمال روبرت مابلثورب من خلال المصمم سيمون فوكس، الذي رآني في القطار، وذهبت إلى عرض الأزياء له. لقد جئت من طفولة محمية للغاية، من خلفية مسيحية. لذلك رأيت هذه الصور لرجال سود لم أرهم من قبل. كان كل شيء جديد بالنسبة لي. لقد أثار ذلك مخيلتي وفتح لي عالمًا كاملاً، عالمًا للمثليين، لم أكن أعلم بوجوده. لذلك أصبح عمل مابلثورب شخصيًا تمامًا بالنسبة لي. استطعت أن أرى نفسي منعكسًا في بعض الموضوعات التي اختار تصويرها. لقد بدأ هذا بالفعل عملية علاقتي بنفسي كرجل مثلي الجنس.
لقد كنت أعمل في المجلات منذ أن كان عمري 16 عامًا، لذلك أرى الأشياء دائمًا في شكل ثنائي، مثل صفحة مزدوجة، سواء كان ذلك للعثور على الانسجام أو للعثور على التباين. هكذا أرى العالم. عندما ذهبنا إلى معرض ثاديوس روباك في باريس للعمل في هذا العرض، كانت لدينا جميع صور مابلثورب منتشرة، ونظرت حولي في المكان وفجأة شعرت أنها بحاجة إلى تقديمها كثنائيات. هناك بعض الصور التي تتدفق معًا، وبعضها يتقاتل ضد بعضها البعض. أعتقد أن هذا شيء يمر عبر المعرض. الصفاء والفوضى، يين ويانغ، هادئ وصاخب. أنا أحب التناقضات. أحب الأشياء التي تجعلك تعتقد أننا لا نعيش في عالم مثالي. ما أحبه في عمله هو أنه يوسع تعريفنا للجمال، لما نراه جميلًا. كان مابلثورب قادرًا على تصوير الحياة بكل ألوانها المختلفة والجميلة والمعقدة، من الهشة إلى القوية إلى السهلة إلى المثيرة للأعصاب. إنها ليست شخصية واحدة. إنها ليست عاطفة واحدة إنها الحياة بكل تكراراتها المتنوعة والمجنونة والجميلة.
ليزا ليون، 1982 | أرنولد شوارزنيجر، 1976
أنا أحب الستار الذي يعكس طيات الفستان. تعجبني فكرة العضلات وكل الخطوط الموجودة على شوارزنيجر، ثم هذا الفستان المذهل الذي يبدو وكأنه يردد خطوط جسده. إحداهما هي في الأساس صورة أنثوية، ولكن بجانب صورة أرنولد شوارزنيجر، فإنها تأخذ معنى مختلفًا تمامًا: إنها تتعلق بالقوة وقوة الجسم. أعتقد أنه يتمتع بروح الدعابة أيضًا.
لقد عملت كمحررة أزياء لمدة 30 عامًا، وكان من المهم جدًا بالنسبة لي في هذا المعرض أن تكون هناك عناصر أزياء. هناك الثقافة والمجتمع والنباتات والعراة، ولكن الموضة يجب أن تكون حاضرة. أحب صور أزيائه لأنها ليست هي القاعدة. لا يزال يتعامل مع موضوعات الموضة الخاصة به مثل موضوعات الصور الشخصية. كما تعلمون، في بعض الأحيان يكون الأمر بسيطًا مثل الستارة التي يقف بجانبها أرنولد، بجوار هذه الصورة الرائعة لليزا ليون. أعجبتني الصور المتناقضة للقوة: من خلال الجسم نفسه أو استخدام الملابس كدروع.
صور ذاتية، 1980
بالنسبة لي، تدور سلسلة الصور الشخصية هذه حول ما يمكن تعريفه بالرجولة. هل هو الجلد والسجائر والشعر، أم هو ضعف الرجل القادر على مواجهة العالم – مثل الصورة على اليمين – كما هم؟ ما يثير اهتمامي حقًا في هذا الأمر هو أنه كان هناك وقت كانت فيه مجازات ما هو ذكوري صارمة جدًا: الجلد، السيجارة، الخصلة. ونحن الآن نعيش في زمن غير ثنائي، حيث تتآكل فكرة المذكر والمؤنث كل يوم.
أنا أحب هاتين الصورتين معا. انها تقريبا مثل الين واليانغ. إنه نفس الرجل ولكن أيضًا وجهان مختلفان، بطريقتين يمكن أن يكون نفس الرجل. عندما تخرج من المنزل، من المفترض أن تكون قويًا وصاخبًا وتواجه العالم، لكن معظم الرجال هم الصورة على اليمين. تبدأ برجل يرتدي جلده، النموذج الأصلي للسبعينيات، رجل مفتول العضلات، وينتهي الأمر بفكرة رومانسية جديدة تقريبًا عن الجمال الذكوري.
فران ليبويتز، 1980 | إيزابيلا روسيليني، 1988
هذه هي الفنانة وملهمتها: فران هي المثقفة المطلقة والكاتبة العظيمة، وإيزابيلا روسيليني هي الملهمة المطلقة. أحب فكرة أنهما تم تصويرهما باللون الأسود وكلاهما يحدقان في الكاميرا بهذه الطريقة المكثفة، لكنهما شخصيتان مختلفتان تمامًا. إيزابيلا مضيئة. موسى مضيئة جدا. وفران مظلم تمامًا. فكرة ما نفكر به كفنانة موجودة هنا: السيجارة، والنظرة على وجهها.
أعتقد أن المفهوم الخاطئ الشائع لدى الناس حول مابلثورب هو أنه كان شيئًا واحدًا: الناس يفكرون فقط في كتاب أسود، دراسته الفوتوغرافية عام 1986 للرجال السود. لكن العمل متنوع للغاية. أنظر إلى حساسية صورة إيزابيلا روسيليني: حساسة للغاية. هناك الكثير من الإنسانية في صوره. هذا ما أحبه حقًا.
أليستر بتلر، 1980
الكثير من أعمال مابلثورب تدور حول فكرة ما هو جميل تقليديًا مقابل ما يُنظر إليه على أنه ليس جميلًا. عادة لا يتم تصنيف منحنى العمود الفقري على أنه جميل ولكنه موجود هنا. عندما أفكر في انحناء العمود الفقري، فإنني أربطه بالمرض ومشاكل العمود الفقري. يمكنك وضعه بجانب رجل رياضي، الذي يمثل عادةً القوة والقوة، ومعًا يمكنك أن ترى أن هناك جمالًا في كليهما. هناك جمال في منحنى العمود الفقري وانحناء هذا الجسم الرياضي المذهل.
في عصره، أعاد مابلثورب تفسير ما نعتقد أنه جميل وتساءل عنه. ما رآه في شوارع نيويورك، وما رآه في نوادي نيويورك، والأشخاص الذين التقى بهم: لقد أحضرهم جميعًا إلى الاستوديو الخاص به ورفعهم. لقد كان ينقل موضوعاته إلى مساحة من الكلاسيكية.
وهذا ما فعلته أيضا. لقد حاولت أن أجعل صناعة الأزياء تحتضن أنواعًا مختلفة من الجمال، سواء كان ذلك يتعلق بالشكل أو العمر أو الخلفية الدينية أو الجنس. كسر معايير ما هو جميل. أراد الناس أن يروا أنفسهم ينعكسون. أثناء نشأتهم، لم يرى الناس أنفسهم منعكسين في اللوحات الكلاسيكية أو في الموضة. وهو أمر قوي عندما يرى الناس أنفسهم ويمكنهم التواصل.
“روبرت مابلثورب برعاية إدوارد إنينفول” معروض في معرض ثاديوس روباك في باريس ماريه في الفترة من 2 مارس إلى 6 أبريل 2024
يتبع @FTMag للتعرف على أحدث قصصنا أولاً