افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“لن يحدث ذلك مرة أخرى الآن”، هكذا تعلن لافتة ضخمة خارج المسرح الوطني في ميونيخ. إن الدافع الألماني للتكفير عن المحرقة يضع الأمة في موقف حرج مع تزايد معاداة السامية وانتقاد الدولة الإسرائيلية. وتتعرض المؤسسات الثقافية لضغوط للتنديد بأي انتقاد من هذا القبيل. في هذا السياق، يموت باساجيرين (المسافر) هو برميل بارود.
تعتمد أوبرا Mieczysław Weinberg على الراكب من المقصورة 45، مسرحية إذاعية عن سيرتها الذاتية للكاتبة البولندية زوفيا بوسميش. لقد نجت من أوشفيتز، وتعد مسرحيتها، التي أصبحت فيما بعد دراما تلفزيونية وفيلمًا روائيًا ورواية وأوبرا، اختبارًا لتجاربها هناك. كان واينبرغ، أحد طلاب شوستاكوفيتش، هو نفسه يهوديًا بولنديًا قُتلت عائلته بأكملها على يد النازيين. كان لديه مشاكله الخاصة كفنان يهودي في الاتحاد السوفيتي. وعلى الرغم من أنه أنهى الأوبرا في عام 1968، إلا أنها لم تُعرض حتى عام 2006، أي بعد عقد من وفاته. (توفي Posmysz في أغسطس 2022.) إنتاج توبياس كراتزر الجديد لـ يموت باساجيرين لأوبرا ولاية بافاريا هو في الوقت نفسه تكريم للمؤلفة الاستثنائية واستكشاف للحرية التي يوفرها غيابها.
جنبا إلى جنب مع قائد الأوركسترا فلاديمير يوروفسكي، قام كراتزر بتحرير جذري يموت باساجيرين، وقطع مساحات شاسعة من مشاهد معسكرات الاعتقال في الأوبرا وحذف شخصيات بأكملها – وهي الأفعال التي يعترفون أنها كانت مستحيلة لو كان بوسميش لا يزال معنا. المشكلة، كما أوضح كراتزر في المقابلات التي أجريت قبل العرض الأول يوم الأحد، هي أن التمثيل الحرفي لمعسكر أوشفيتز، بزي مخطط ورؤوس حليقة، يتزلج بشكل خطير على الفن الهابط في سياق اليوم، في حين أن شخصية السجينة الشيوعية الصالحة كاتيا، كما يراها، كان مجرد استيفاء أنشأه واينبرغ في محاولة فاشلة لاسترضاء الرقابة السوفييتية.
تحافظ نسخة كراتزر الجديدة والمختصرة من الأوبرا على إعداد واينبرغ لسفينة سياحية حيث تواجه ليزا حارسة سجن SS السابقة راكبًا يمكن أن يكون مارتا، السجينة التي “ساعدتها” وعاملتها بوحشية في أوشفيتز. لكنه يضيف طبقة ثالثة، تظهر فيها ليزا كامرأة عجوز اليوم، تمسك رماد زوجها والتر في جرة، وتشاهد برعب مبالغ فيه الأحداث تتكشف – مثل روز في تيتانيك. تظهر مارتا كشخصية شبحية ترتدي ثوبًا أسود، بينما جميع زملائها السجناء يشبهونها، بحيث تصبح مشاهد أوشفيتز ظلالًا لذاكرة مروعة، غير واضحة أبدًا.
ويعمل. لقد ابتكر يوروفسكي وكراتزر أسلوبًا عصريًا نحيفًا باساجيرينمعبرة في غموضها، مشدودة الشكل، منفذة بشكل رائع. يستطيع كراتزر أن يجذب الجمهور إلى المسرح أو خارجه بلمح البصر، ويستطيع تحريك الأجساد عبر الفضاء ببلاغة. فهو يعرف حرفته.
يتنفس جوروفسكي المعنى في كل نغمة ويحافظ على التزام موسيقييه الممتازين طوال الوقت. إيلينا تسالاجوفا تحط من شأن البيت في الدور الرئيسي، من خلال أداء براءة عاطفية تفطر القلب. تتعامل صوفي كوخ مع شخصية ليزا المتناقضة بذكاء ودقة. تنقل تشارلز وركمان نقاط الضعف الأخلاقية لزوجها والتر بقناعة تقشعر لها الأبدان؛ جاك إمبرايلو يصنع تاديوش بطوليًا رائعًا.
هل يجب أن يتمتع المترجمون الفوريون اليوم بالحرية في تقطيع وتغيير الأوبرا القانونية؟ ميونيخ باساجيرين لا يجيب حقًا على هذا السؤال، لكنه يقدم حجة قوية.
★★★★☆
إلى 16 يوليو statsoper.de
