افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في الفيلم قطران، يُرمز إلى سقوط الموصل الذي يحمل نفس الاسم بمسار النقر. في دولة آسيوية مجهولة، يتعين عليها أن ترتدي سماعات رأس يتم من خلالها تغذية الإيقاع لها أثناء تشغيل موسيقى ألعاب الفيديو. في مؤتمر صحفي في المشهد الافتتاحي للفيلم، أخبرت تار محاورها أنها تستطيع التحكم في الوقت. وفي النهاية هي عبدتها.
عندما يسير قائد الفرقة الموسيقية أريان ماتياك إلى منصة التتويج لأوبرا ميكائيل كارلسون الجديدة فاني والكسندر، الذي تم عرضه العالمي الأول في La Monnaie، وهي ترتدي سماعات رأس الموت. ليس من قبيل الصدفة أن تبدو هذه الأوبرا الجديدة وكأنها مزيج من موسيقى ألعاب الفيديو وشيء من تأليف ChatGPT. كارلسون يكون مؤلف موسيقى ألعاب الفيديو، وقد بشرت المجموعة بالمقطوعة بشكل مشؤوم على أنها شيء يجمع بين العناصر الإلكترونية والتكنولوجيا المبتكرة. إذا كان هذا هو مربى الخاص بك، احصل على تذكرة.
تعتبر الأوبرا المبنية على الأفلام عملاً صعبًا. الأفلام لها موسيقى على أية حال؛ لماذا تهتم؟ في كثير من الأحيان ينتهي بهم الأمر إلى الظهور وكأنهم نسخ من الدرجة الثالثة للشيء الحقيقي. يُحسب للمخرج إيفو فان هوف والمصمم جان فيرسويفيلد أن عرضهما له جمالية خاصة به، حيث يجمع بين الغابة وجدران المرايا وعناصر بيت الدمية لخلق مساحة نفسية مجردة. مقاطع فيديو كريستوفر آش التي تشبه الحلم هي أيضًا قائمة بذاتها.
لكنهم لا يحصلون على أي مساعدة من القطعة نفسها. الأوبرا عادة تطيل موضوعها. في حالة ملحمة إنجمار بيرجمان (312 دقيقة في المسلسل التلفزيوني القصير الكامل، 188 دقيقة في النسخة السينمائية)، يجب على الفريق بأكمله تقليل المادة بشكل هائل؛ العديد من الشخصيات تعض الغبار، ولم يبق سوى عدد قليل من المشاهد. ومع ذلك، فإن نص رويس فافريك مليء بالألفاظ ومربك. يتخذ بعض القرارات المشكوك فيها، مثل استخلاص وتكرار شتائم الإسكندر – التي همست بها في الفيلم، وهي عبارة عن سيل من الشتائم الصاخبة في الأوبرا.
نتيجة كارلسون منتفخة وموحلة وبطيئة ومملة. نطاقه التوافقي مبتذل ومحدود، وهو يستعير بكثرة من إيماءات التبسيط دون أي أصالة. إن تنسيقه كثيف للغاية لدرجة أنه يجب أن يكون المغنيون معكرون بالميكروفون طوال الوقت، ومع ذلك، فإن معظم نصهم غير مسموع. يحوم المستوى الديناميكي بصوت عالٍ، ويرتفع أحيانًا إلى مستوى أعلى، مما يؤدي إلى تأثير مميت. إن أي شخص تلاعب بالقدرات التركيبية للذكاء الاصطناعي يعرف أن الموسيقى المولدة بالكمبيوتر تفتقر إلى كل شرارة من الأصالة؛ إذا لم تكن نتيجة كارلسون الجديدة مكتوبة بواسطة روبوت، فمن المؤكد أنها تبدو كما لو كانت كذلك.
ما مضيعة للموارد. تخيل أن لديك مغنين مثل سوزان بولوك، وآن صوفي فون أوتر، وساشا كوك، وتوماس هامبسون، ثم تجعلهم يفعلون ذلك. التينور بيتر تانتسيت لديه أسوأ ما في الأوسكار؛ من الواضح أن كارلسون وروبوته قد قرأوا في مكان ما أن التينور يمكن أن يغني نغمات عالية، لذا فقد سجلوا عددًا أكبر بكثير مما يمكن لأي إنسان حقيقي أن ينتجه بشكل مريح. يبذل تانتسيت قصارى جهده، لكن المشاهدة تؤلمني.
لكي نكون منصفين، فإن فون أوتر، وهامبسون، وكوك، وبولوك وأقرانهم يغنون بشكل رائع، في ظل هذه الظروف، ويمثلون بكل قلوبهم. يقدم الصبي السوبرانو جاي وينر أداء ألكساندر الاستثنائي، الواثق تمامًا، والملاحظة المثالية. الشابة سارة ديويز هي أيضًا مصقولة جدًا في دور فاني، على الرغم من أنها ليس لديها الكثير لتغنيه. لقد تجاوز فيلم بيرجمان اختبار Bechdel للتو، لكن نص Vavrek يحذف المشاهد القليلة التي تتمحور حول النساء؛ صوته لهيلينا في البداية والنهاية بالكاد يحسب.
نحن في عام 2024، ولكن هنا أوبرا أخرى حيث توجد النساء فقط للتأمل في الرجال أو مناقشة أسرهم. حتى عندما سلمت هيلينا إخراج المسرح إلى إميلي في النهاية، فذلك لأن هذا هو ما أراده أوسكار. إن تعيين قائدة نسائية لا يحل هذه المشكلة. تؤدي ماتياخ دورها بذكاء وثقة بالنفس، ولكن بنتيجة كهذه، لا يمكنها أبدًا أن تكون أكثر من مجرد مزيج من بندول الإيقاع وشرطي مرور مجيد. تتمتع La Monnaie بموارد وافرة وقيادة قادرة. كيف سمحوا بحدوث هذا؟
★☆☆☆☆
إلى 19 ديسمبر، lamonnaiedemunt.be/en
