افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لدى عالم الأوبرا فهم ضعيف لكلمة “جديد”. معظم المسلسلات الجديدة هي مجرد أعمال درامية من القرن التاسع عشر مع الملابس والتكنولوجيا المعاصرة، مع القليل من السرد والوسائل الموسيقية الجديدة. ما يفترض أن يقدمه مهرجان نيويورك للأوبرا الجديدة والمعاصرة هو الأخير، على الرغم من أنه غالبًا ما يكتفي بالأول.
العرض العالمي الأول (في HERE Mainstage في مانهاتن) لفيلم أكل الوثيقة، من رواية دانا سبيوتا التي تحمل نفس الاسم، افتتحت هذا المهرجان الثاني عشر بأوبرا أخرى بزي حديث ولكن بشكل قديم. إنه ينظر إلى حياة ماري وبوبي قبل وبعد، وهما متطرفان مناهضان لفيتنام يقتلان شخصًا بقنبلة في السبعينيات ثم يعيشان متخفيين في التسعينيات. يعامل الملحن جون جلوفر وكاتبة الأغاني كيلي رورك هذا الأمر على أنه مسلسل تلفزيوني من خلال موسيقى الروك اللطيفة والمحمومة على طراز برودواي. هناك ثمانية شخصيات، وهناك فرصة ضئيلة للتمييز بينها، ناهيك عن استكشافها، وأفضل ميزة هي مجموعة Peiyi Wong، التي تتمتع بشكل وملمس ورائحة متجر كتب مستعملة.
★★☆☆☆
ليلة افتتاح ديفيد تي ليتل بلاك لودج (في BRIC في بروكلين) سبقه التثبيت المسرحي باردو، مع مدير مزمجر يتجول في قصاصات الورق التي كتب عليها أفراد الجمهور ندمهم ورغباتهم. محاطة بأشباح الروكوكو و ملهى-الحاضرين في العائلة، كانت هذه الحياة الآخرة مملة ومتغطرسة.
لكن المهرجان انقلب مع بلاك لودج. مع نص للشاعرة آن والدمان وإخراج مايكل جوزيف ماكويلكن، يصور الفيلم تجربة باردو للرجل، بعد أن أطلق النار على المرأة (الممثلة والراقصة الكاريزمية جينيفر هاريسون نيومان)، بالاعتماد على حياة ويليام بوروز، الذي قيل إنه قتل زوجته تلعب “وليام تيل”. تم عرضه لأول مرة في عام 2022، وهو عبارة عن دراما أحادية في الفيلم، ولكن في Prototype تم عرضه مع عزف حي للمغني تيمور (مثل الرجل)، وفرقة Isaura String Quartet وفرقة الروك The Dime Museum.
مستوحاة أيضًا من فيلم الفنان الفرنسي في أوائل القرن العشرين أنطونين أرتو وديفيد لينش عام 1986 المخمل الأزرقمن الممتع رؤية الأوبرا بشكل يجمع بين الأفلام والمسرح التجريبي ومقاطع الفيديو الشعبية. تتحد الموسيقى والصور المؤرقة والتحرير السينمائي لخلق تأثير عميق. بلاك لودج يستخدم وسائل معاصرة لتقديم أوبرا معاصرة متألقة.
★★★★★
أقل جذرية ولكن ليس أقل حداثة هو كريستوفر سيروني في جروف (في نادي مسرح لا ماما التجريبي، مانهاتن). كان لهذا الفيلم طاقم رائع من السوبرانو ميكايلا بينيت والتينور بول أبليبي كعروسين يسافران عبر الغابة، حيث يواجهان شخصًا غريبًا على شكل الباريتون جون برانسي. إنها نسخة مقتبسة من قصة ريونوسوكي أكوتاغاوا التي صدرت عام 1922 والتي أصبحت قصة أكيرا كوروساوا. راشومون – الموت هو جوهر القصة، حيث تعيد كل شخصية سرد تجربتها على شكل اختلافات في موضوع ما.
مع أساس الصوت المحيط والكتابة الصوتية التي تؤكد على أهم اللحظات بتناغم عميق، غالبًا ما يكون هذا رائعًا. تصبح الاختلافات أكثر أهمية ومأساوية مع مرورها، وينمو التأثير بشكل منوم. على الرغم من أنه كان بإمكان سيروني التعمق أكثر، إلا أن هذه كانت تجربة مؤثرة، تخللتها جملة كتبتها كاتبة الأوبرا ستيفاني فليشمان لضحية القتل، “وهكذا، أنا مستعد لإثبات أنني لا أقهر…”. . . ومن هنا جاءت العديد من المآسي.
★★★★☆
Prototypefestival.org
