كتبت أنيتا بالينبيرج في مذكراتها السرية التي عملت عليها قبل وفاتها في عام 2017: “لقد ساعدتني كتابة هذا على البروز في عيني”. “لقد تم وصفي بالساحرة، والفاسقة، والقاتلة. . . لكنني لست بحاجة لتصفية الحسابات. . . أنا أستعيد روحي.”
تشير هذه الكلمات إلى أن بالينبيرج أصبحت ترى نفسها كما فعل الجمهور – كلاعب صغير في طوطم رولينج ستونز في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، في البداية مثل بريان جونز، ثم ملهمة وعشيقة كيث ريتشاردز. فيلم وثائقي جديد, اصطياد النار: قصة أنيتا بالينبيرج، الآن تضعها في مركز الصدارة بقوة، متتبعة سنواتها الأولى الرائعة باعتبارها ألمانية إيطالية عالمية تتجول بجرأة من حشد فيليني في روما إلى نيويورك، حيث تتذكر: “انزلقت إلى مشهد وسط المدينة. . .[and]غسلت فرش جاسبر جونز.”
أدى لقاء الأحجار أثناء عرض الأزياء في ميونيخ عام 1965 إلى تمثيل أدوار عاشق ميك جاغر في فيلم نيكولاس روج. أداء (1970) والملكة السوداء السحاقية القاتلة في الفيلم بارباريلا (1968)، بالإضافة إلى أغاني ستونز الملهمة مثل “Sister Morphine” و”You Can't Always Get What You Want”. كما أنها أخرجت حياتها عن مسارها. لقد تم فصلها باعتبارها استنزافًا مدمنًا للهيروين على الفرقة – وهي قضية محترقة ومحترقة. اطفاء الحريق يستعيد فصلًا ثالثًا غير معروف ومنظفًا.
تقول المخرجة المشاركة للفيلم سفيتلانا زيل: “كان من المهم أن نتعمق في مدى مأساوية القصة، ولكن هناك نسخة من هذا الفيلم يمكن أن تكون بذيئة. أردنا أن نقود بالقبول الرقيق والدقيق لكليهما [Pallenberg and Richards’ children] لقد مر مارلون وأنجيلا بذلك بعد أن عاشا هذه التجربة.
اطفاء الحريق كما يضفي الشرعية على الحياة المكرسة للإحساس والخبرة. يقول مارلون ريتشاردز إن الاحتمالات الملموسة أكثر من دور الإلهام الذي تم استبعاده الآن، كانت “مبتورة” في الوسط الذكوري لموسيقى الروك. “لم يكن لديها حقًا مهنة، لذا ما مدى جدارتها بالثناء؟” يعتبر المدير المشارك الكسيس بلوم. “لكنها غيرت طريقة الناس [she knew] فكرت في الفن والمعيشة والملابس. لم تكن لها قيمة نقدية أو إنتاجية، لكنها دخلت إحدى الغرف وعطلتها. لقد حولت أنيتا نفسها إلى قصة.
يتضمن الفيلم، الذي رواه سكارليت جوهانسون بكلمات بالينبيرج الخاصة، صورًا عائلية وأفلامًا منزلية لم تُعرض من قبل، والتي تعيد أيضًا إحياء حضورها الجسدي الشرس، مع ابتسامة تبدو سعيدة وجائعة في نفس الوقت. “مثل باراكودا!” يقول مارلون وهو يضحك عندما نتحدث عبر الهاتف. “كانت لديها تلك الابتسامة يوم وفاتها. لقد كانت أكبر من الحياة. كانت طفيفة جدًا، لكنها ألقت بنفسها. لقد كان لها دائمًا رأي وتعبّر عنه بصوت عالٍ، وهو ما كان نصف المشكلة بالنسبة للفرقة.
أربعون صفحة من المذكرات غير المتوقعة بالإضافة إلى المقابلات المسجلة، التي تم اكتشافها في منزلها في تشيلسي بعد وفاتها، أصبحت مفتاح المشروع لمارلون، وهو المنتج التنفيذي للفيلم. يقول: “كان علي أن أشرب زجاجة كاملة من النبيذ لقراءة النصوص”. “كانت هناك تفاصيل حول مشاركتها في كتابة أغاني مثل “Angie” مع والدي، وندمها العام على كل شيء. الكتابة اعترافية تمامًا. كان هناك كراهية للنساء وانتقادات لاذعة موجهة ضدها، وكانت تعلم أنني أريد أن أضع الأمور في نصابها الصحيح لعائلتها. وهكذا تركت أثرا، مثل هانسل وجريتل فتات الخبز، لكي نجدها. ووجدنا كل شيء، من الأفلام إلى الكتب إلى الأشرطة.
تم تصوير الأفلام المنزلية على فيلم Super 8 بشكل ضبابي اطفاء الحريق، بدءًا من عام 1967 ويظهر لحظات حميمة وعادية بين بالينبيرج وريتشاردز. يقول المخرج المشارك ألكسيس بلوم: “لم يكن من الممكن أن يكون هناك فيلم لولا فيلم Super 8”. “على الرغم من أنني عندما شاهدته لأول مرة، كنت بصراحة أشعر بدوار البحر. إنه مصنوع بواسطة الحجارة المنحطة، وأحيانًا على متن القوارب. يوافق زيل. “إنها معرضة للضوء بشكل زائد أو ناقص، ولا يمكنهم التقاط الصورة. ولكن هناك نوعية تجريبية أردنا أن يأخذها فيلمنا. كانت أنيتا دائمًا في اللحظة الحالية، وهذه اللقطات تبدو وكأنك في اللحظة معهم. لم نكن نصنع سيرة ذاتية ضخمة بأثر رجعي، ولكن في الواقع: ما هي تجربة أنيتا بالينبيرج؟
أطلقت بالينبيرج على براين جونز لقب “شبيه” بينما تبدو في الصور وكأنها تعكس كيث ريتشاردز جسديًا، تمامًا كما تتبادل الهويات بشكل غامض. أداء. ويبدو أن دورها المتكامل في أعمال ستونز المهيبة من عام 1968 إلى عام 1972 كان مسألة إلهام مباشر وأجواء استحضرتها، مشحونة بالاستفزاز والرقي والانحطاط. “كانت أنيتا تفضل أن تكون معروفة بحسها في الموضة أو بها بهجة الحياة يعترض مارلون على ذلك بدلاً من ارتباطها بفرقة رولينج ستونز. “إن القول بأنها ألهمت الأغاني هو مجدهم وليس مجدها.”
اللغة المستخدمة من قبل وبالينبيرج في اطفاء الحريق يبدأ بصديقة في المدرسة تصفها بـ “التألق”، ثم حبها “للشعور بالانفجار الثقافي” في وسط مدينة نيويورك عام 1963. وترى جونز “يومض مثل الضوء”، وريتشاردز “ينفجر بالحب” بالنسبة لها. كما كتب في أغنيته “لقد حصلت على الفضة” عام 1969، “وميض الحب جعلني أعمى“. يبدو أن كل شخص يعمل بالطاقة التي ثبت أنها محدودة بحلول السبعينيات.
توترت الحالة المزاجية بشكل قاطع في عام 1971، كما فعل ستونز المنفى في الشارع الرئيسي في ما وصفه بالينبيرج بأنه “جحيم” نيلكوت، فيلا الريفيرا الفرنسية التي استأجرها ريتشاردز. كانت هي وكيث مدمنين بالفعل. يقول مارلون: “لقد أدى العمل في بيئة كارهة للنساء إلى تحطيمها”. “وأدركت: ربما أضيع أيضًا”.
ووصل الأمر إلى الحضيض في 20 يوليو 1979، عندما أطلق المراهق سكوت كانتريل النار على نفسه أثناء لعب الروليت الروسية بصحبة بالينبيرج. قام مارلون البالغ من العمر تسع سنوات بتنظيف المخدرات قبل وصول الشرطة. يتذكر قائلاً: “أمسية مروعة”. كانت أنجيلا ابنة بالينبيرج وريتشاردز قد انتقلت بالفعل للعيش مع والدة كيث، بعد وقت قصير من وفاة طفل ثالث، تارا جو جو، عندما كان عمره 10 أسابيع في عام 1976. ومع ذلك، يؤكد مارلون: بأفضل ما يمكنهم في ظل هذه الظروف. شعرت بالشيخوخة والإرهاق عندما كنت في العاشرة من عمري. ولكن أقل ما يقال عنه كان مفيدًا.
بعد انفصاله عن ريتشاردز، تعافى بالينبيرج من الإدمان بعد إعادة التأهيل في الثمانينيات. يقول مارلون: “لقد أصبحت شخصًا لطيفًا ومفعمًا بالحيوية”. حصلت على شهادة جامعية من جامعة سانت مارتينز، ودرست الرسوم التوضيحية النباتية، ولغة الماندرين، وصنعت أفلامًا. كانت تحب البانك والشباب. لقد عثرت ابنتي للتو على رسالة قديمة من جدتها بالأمس، موقعة بـ “G-Ma” – وهو اسم الهيب هوب الخاص بها. عاد بالينبيرج أيضًا إلى عبادة السينما، بما في ذلك دور متمرد نموذجي كمقلد لشخصية الملكة آنذاك في فيلم هارموني كورين. السيد وحيدا (2007).
إن المرأة التي يتذكرها كيث باعتزاز أنها واجهت القيود الاجتماعية في الستينيات وأرادت فقط “التخلص من كل شيء” لم تتغير بالكامل. يقول بلوم: “عندما أصبحت أنيتا رصينة، توقفت عن الاعتقال وتحولت إلى إعصار كامل”. “لكنها كانت ملكة المخالفات البسيطة. إذا كانت هناك لافتة تقول “لا تخطو على العشب”، فسوف تخطو على العشب. . . لقد كانت تفعل باستمرار أشياء لم يكن من المفترض أن تفعلها.
يعتبر مارلون رده على ذلك اطفاء الحريقشهادة لأمه المحترقة. “لقد وجد المخرجون حزنًا ومشاعرًا مؤثرة في عدم قدرة أمي على التحكم في حياتها لبعض الوقت. لم تكن ضحية أو معتدى عليها. لقد كانت مجرد امرأة تحاول النجاح في شيء جديد للغاية”.
في دور السينما في المملكة المتحدة اعتبارًا من 17 مايو
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
