احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
هل أحرقت ماريا كالاس حقاً كومة من أزيائها؟ تعترف السوبرانو الشهيرة بنعم. تسألها محاورتها الشابة الملتزمة والمذهلة بوضوح: “هل يجوز لي أن أسأل لماذا؟”. تغمغم: “لا يجوز لك ذلك”، قبل أن تخبره لاحقاً على أي حال وتوبخه لأنه لم يكن أكثر إصراراً في التحقيق.
يمكن توجيه نفس الشكوى ضد صناع ماريافيلم سيرة ذاتية فخم ولكنه محافظ من بطولة أنجلينا جولي، ويعرض لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي، ويركز في الغالب على الأيام الأخيرة غير الجذابة التي قضتها كالاس مدمنة المخدرات في شقة فخمة ولكنها خانقة في باريس. والمعاملة المهذبة المحترمة هي أكثر إثارة للدهشة نظرًا للثنائي المخرج بابلو لارين، الذي لم يُظهر أي قدر من ضبط النفس في تصوير جاكلين كينيدي الملطخة بالدماء بعد الاغتيال، والكاتب ستيفن نايت، الذي تعاون معه لارين في فيلم “الرجل الذي لا يقهر”. سبنسر، وهو تصوير متمرد للأميرة ديانا الملكية المضاءة بالغاز.
لقد أثبت اختيار الممثلين أهميته في هذه الصورة الثالثة لامرأة هشة وجميلة ومحطمة. لقد نجحت جولي في تجسيد سحر وذكاء وعاطفة “لا كالاس”، ولكنها ظلت بعيدة عن العاطفة. ومع ذلك، هناك سحر في مشاهدة الصوت الأكثر شهرة في الأوبرا وهو يغني على شفاه أشهر شفاه في هوليوود، على الرغم من أن صناع الفيلم يقولون إن صوت جولي الغنائي موجود أيضًا في مكان ما هناك.
إن شخصية ماريا مليئة بالذكاء والتناقض. فهي تطلب من كبير خدمها (بييرفرانشيسكو فافينو) أن يحجز لها طاولة في مقهى حيث يعرف النوادل من أنا. وتضيف: “أنا في مزاج يسمح لي بالتملق”. ولكن عندما يضع صاحب المقهى أسطوانة من ألبومات كالاس، تعلن ماريا أنها لا تستمع أبداً إلى أي تسجيل لعملها “لأنه مثالي ويجب أداء الأغنية في اللحظة”. وفي المشهد التالي مباشرة نرى المغنية وهي تدقق بشغف في أحد ألبوماتها الحية.
إن ما تبحث عنه برونا هو صوتها القديم ــ وما وراء ذلك، ذاتها القديمة. وتعيدنا لقطات الماضي بالأبيض والأسود والألوان الحبيبية إلى دور الأوبرا المكتظة، فتؤكد على القاعة المهجورة التي تتدرب فيها الآن مع عازف بيانو صبور (ستيفن آشفيلد) والفراغ الذي تشعر به بوضوح. وهذا هو ما تبقى الآن من مسيرتها المهنية المتألقة ذات يوم. وبخلاف ذلك، تغني برونا لخادمتها (ألبا روهرفاشر) على صوت مقلاة، وتعلن برونا المخلصة أن جهودها “رائعة” حتى في حين تئن الكلاب الصغيرة.
يقع جزء من اللوم في مرض ماريا على أقدام أرسطو أوناسيس، الذي يلعب دوره في ذكريات الماضي هالوك بيلجينر في دور دون جيوفاني القط الذي يغازلها بلا خجل.المطربة الأولى“تحت أنف زوجها الأول. ولكن الجذور الحقيقية تظهر أنها تعود إلى فترة أبعد في اليونان التي احتلها النازيون والعلاقة المدمرة التي كانت تربط ماريا بأمها، التي كانت تتنمر على الفتاة المعجزة الممتلئة وتقلل من شأنها، وربما كانت هي التي أعدتها للعظمة. وكما تقول كالاس الأكبر سناً: “تولد الموسيقى من البؤس والمعاناة. لم تنتج السعادة قط لحنًا جميلاً”.
إن النص مليء بالعديد من هذه التصريحات ــ وفي النهاية أكثر مما ينبغي، مما يعطيه مظهر مجموعة مجمعة بعناية من أقوال كالاس المأثورة بدلاً من المواد الخام من الحياة الواقعية. وهناك أيضاً الإفراط في استخدام أداة المقابلة، التي تم استخدامها بشكل أكثر اقتصاداً في جاكي وفيلم ليونارد بيرنشتاين الذي يشبهه إلى حد كبير فيلم برادلي كوبر، المايستروبشكل عام، هناك الكثير من السرد، وليس ما يكفي من العرض في هذه الصورة لطائر مغرد في قفص.
قد تتوقع أن يكون فيلم سيرة كالاس أوبرا فخمًا. لكن فيلم لارين يسلك الاتجاه المعاكس في الغالب، مع القليل من اللمسات السينمائية، كما هو الحال عندما ينفجر حشد معجب تحت برج إيفل في جوقة السندان من إيل تروفاتوروبدلاً من ذلك، فإن أفضل لحظات الفيلم هي اللحظات الحميمة: ماريا تخفف حذرها أثناء لعب الورق مع موظفيها.
ولكن المونتاج النهائي يكشف ما كنا نفتقده، حيث تظهر كالاس الحقيقية مجموعة كاملة من التعبيرات العاطفية في سلسلة قصيرة من المقاطع. في بضع لحظات فقط تنقل الدفء والطفولة والحزن والضعف والمرح والفرح. ربما كانت جولي في دور كالاس هي الطريقة الخاطئة. ماريا في دور كالاس أنجلينا: الأوبرا – الآن ربما كان هذا شيئًا.
★★★☆☆
يستمر المهرجان حتى 7 سبتمبر لابيينال.org/سينما