افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
عندما غادر بي لي متحف M+ للفن المعاصر في هونغ كونغ العام الماضي، كان ذلك بمثابة مفاجأة. على مدى عقد من الزمن بصفته أمينًا أول ورئيسًا لشؤون القيمين، ساعد في الحصول على أكثر من 1500 عمل من مجموعة أولي سيج للفن الصيني المعاصر، وشعر وكأنه ثابت هناك. ولكن قبل ذلك، كان نصيرًا متعدد المواهب في عالم الفن الصيني كمدرس وأمين وناقد وحتى منتج لفيلم فاز بجائزة في مهرجان كان.
الآن، بعد عام من توليه منصب رئيس قسم الفن في تاي كوون المعاصر في هونغ كونغ، عاد لي إلى جذوره. في عام 2005، شارك مع فريق برلين الثقيل الوزن الثقيل Waling Boers، في تأسيس مساحة المشروع المؤثرة Universal Studio Beijing، والتي سرعان ما أعيدت تسميتها إلى Boers-Li Gallery بعد خطاب قانوني من استوديو الأفلام في كاليفورنيا.
ويقول: “باعتبارنا أمينًا شابًا في ذلك الوقت، وجدنا أن حجم ثقافة الجمع التجاري أصبح قويًا للغاية”. “أردنا إنشاء شيء لتحقيق التوازن في ذلك، شيء أكثر أكاديمية.” جاء الإلهام من غلاسكو، حيث أكمل لي إقامته في المجلس الثقافي البريطاني. لم تكن هناك أي معارض تجارية تقريبًا، لكن هناك مساحات للفنانين العظماء [the not-for-profit] الترام. عدت إلى الصين وقلت إن علينا أن نفعل شيئًا كهذا.
يقول: “كان هناك الكثير من المثالية في ذلك الوقت وقمنا ببعض المشاريع المثيرة للاهتمام للغاية”. قدم العديد من الفنانين وجامعي الأعمال الفنية المتحمسين تبرعات للمساعدة في المساحة، التي افتتحت في مستودع في نفس المنطقة على أطراف بكين حيث بدأ Ai Weiwei معرضًا. وقد نجح لي في التوفيق بين واجباته كمنسق ومتطلبات الحصول على درجة الدكتوراه ووظيفة التدريس في الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة في بكين. وسرعان ما كان يقوم بإعداد العرض الفردي الأول لمونيكا بونفيسيني في الصين. لكن النموذج غير الربحي أثبت أنه غير مستدام.
بدلاً من الاستسلام، قام لي بإصلاح Boers-Li وأثبت نفسه كصاحب معرض. بحلول عام 2009، كان يعرض فنانين مثل تشيو أنشيونغ وليانغ يوانوي في معرض آرت بازل ومعرض الأسلحة في نيويورك. “لقد أعجبتني في البداية، لقد كانت طريقة مختلفة تمامًا لتحقيق فكرتك. لكن عدة أشياء تغيرت. يقول: “لقد وجدت أن علاقاتي مع الفنانين أصبحت غريبة”. لقد كان يمثل، وكان مسؤولاً عن مصائر أولئك الذين يعتبرهم أصدقاءه وزملائه. وجد لي نفسه لم يعد متأكدًا مما إذا كانت آرائه “تتشكل من خلال منظور إبداعي أو تجاري”.
لم توضح الفترة التي قضاها في M+ رؤيته فحسب، بل أثارت الحنين أيضًا. يقول: “في السنوات القليلة الماضية، شعرت بجزء آخر مني يستيقظ وبدأت أفتقد الدورة الشهرية السابقة عندما كنت تريد أن تفعل شيئًا ما، يمكنك تحقيقه”. ومع ذلك، هذه المرة، بدأ باستثمار رأسمالي ضخم بقيمة 3.8 مليار دولار هونج كونج (486 مليون دولار أمريكي) في تاي كوون من قبل نادي هونج كونج للجوكي.
يقول: “يمكننا القيام بمشاريع أقل تجارية ولكنها ربما أكثر أهمية مثل عرض بروس نعمان القادم”. “وهذا يحتاج إلى موارد كبيرة.” وسيكون هذا أول مشروع له، ومن المقرر افتتاحه في شهر مايو، وسيكون العرض الأكثر أهمية للفنان حتى الآن في المنطقة. سيتم اختتام العام بعرض تقديمي منفرد من أليسيا كوادي.
يقول لي: “إنه توازن بين بناء الروابط مع هونج كونج وخارجها”. طموحه هو تطوير تاي كوون المعاصر إلى “منصة مفتوحة وناضجة” يمكن الوصول إليها من قبل سكان هونغ كونغ المتنوعين. إنه على استعداد لتغيير الأمور من خلال معالجة الموضوعات التي قد يعتبرها الآخرون استفزازية للغاية. تتضمن البرامج، التي تعد بما يصل إلى خمسة معارض سنويًا، عروضًا مواضيعية حول القضايا الساخنة لجيل جديد من الفنانين من جميع أنحاء آسيا. ثعبان الأخضر (حتى 1 أبريل) يتعامل مع النسوية البيئية، بينما صناع الأسطورة – التركيب الطيفي III، بالشراكة مع مؤسسة Sunpride، تركزت على فناني LGBTQ+.
وقد سعد لي بالرد غير المتوقع. ويقول: “أخبرني بعض الأشخاص أنك ربما لم تتمكن من إظهار ذلك في بعض الولايات في الولايات المتحدة، لكن لم يكن لدينا أي شكوى”. ويضيف: “نحن لسنا خائفين من الجدل”. لكنه في الوقت نفسه لا يريد إثارة الجدل لمجرد جذب الانتباه. “يجب أن نعرف لماذا نفعل الأشياء. هذا ليس نحن فقط. وهذا ينطبق على كل متحف اليوم.
taikwun.hk
