افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يقول تيم بلوم، الذي كان مساحته المليئة بالضوء، Blum & Poe، في منطقة هاراجوكو العصرية في طوكيو، كما يعتقد، أول معرض أجنبي يتم افتتاحه في العاصمة قبل 10 سنوات: “هناك هوس جديد باليابان”. “طوكيو هي بالتأكيد العاصمة الثقافية لآسيا – فهناك المزيد والمزيد من الآسيويين والغربيين يأتون إلى هنا. ينبغي أن تكون المدينة أكثر بكثير مما هي عليه في الوقت الحالي، لكن هذا يتغير، لا سيما بسبب توسيع المناطق المعفاة من الضرائب.
بلوم، كما هو معروف الآن، هو واحد من 40 صالة عرض و13 مؤسسة شاركت في النسخة الثالثة واسعة النطاق من أسبوع طوكيو للفنون (AWT) الأسبوع الماضي، وهو احتفال على مستوى المدينة بالفن المعاصر. تم تقديمه بواسطة AWT Focus، وهو عرض بيع برعاية مدير متحف موري للفنون مامي كاتاوكا، ويضم فنانين من المنطقة وعدد قليل من الغربيين، ويقام في متحف أوكورا للفنون الخاص. خلال الأسبوع، قامت 40 حافلة مجانية بنقل الزوار حول المعارض المشاركة، والتي يمكن أن تكون متباعدة ويصعب العثور عليها في هذه المدينة الضخمة.
يقف خلف AWT مؤسسان، صاحب المعرض أتسوكو نيناجاوا وجامع الأعمال الفنية كازوناري شيراي، بدعم مالي من حكومة مدينة طوكيو ووكالة الشؤون الثقافية، بالإضافة إلى رعاية من شركة سوميتومو ميتسوي المصرفية (SMBC). تشارك المعارض الفنية، باستثناء تلك الموجودة في دائرة كبار الشخصيات، مجانًا. يقول شيراي: ”إن سوق الفن المعاصر في اليابان لا يزال غير كبير بالقدر الذي يمكن أن يكون عليه“. “أنا واثق من أنها ستنطلق بمجرد أن يكون هناك اعتراف اجتماعي واسع النطاق بقيمة الفن المعاصر، وهو بالضبط ما تعمل AWT على بنائه.”
ومن الجدير بالذكر أن Art Basel يتعاون مع AWT من خلال مشاركة قوائم كبار الشخصيات والخبرات، وقد اشترك هذا العام 4000 من كبار الشخصيات في هذا الحدث. ومع ذلك، وفقًا لنيناجاوا، فإن معرض آرت بازل لا يساهم ماليًا. وفي حين أثار هذا التعاون منذ فترة طويلة شائعات مفادها أن مجموعة المعارض السويسرية تهتم بشكل متزايد باليابان، إلا أنها تنفي بانتظام رغبتها في إقامة معرض فني خاص بها في طوكيو.
وفي الوقت نفسه، تهدف AWT إلى توسيع السوق و”خلق مساحة لهواة الجمع الأصغر سنا”، كما يقول نيناجاوا. “هناك حاجة لتثقيف السوق، حيث لا يوجد هنا في اليابان تقليد للفن المعاصر، الذي لا يتم تدريسه في المدارس.” إنها ترجع بنا إلى اقتصاد الفقاعة في أواخر الثمانينيات، عندما اشترت اليابان بشكل محموم الفن الحديث والانطباعي. أدى انهيار الفقاعة في عام 1990 إلى انهيار سوق الفن فيما يسمى “العقود الضائعة”، وظلت اليابان الجمال النائم في عالم الفن منذ ذلك الحين.
لكن الأمور تتغير بسرعة. يقول جيفري روزن من معرض ميساكو آند روزين: “إننا نرى المشترين الأجانب يظهرون اهتماما كبيرا بالفنانين اليابانيين الشباب، وحتى عدد قليل من جامعي الأعمال الفنية اليابانيين الشباب يشترون أسماء عالمية”. لا تزال أسعار الفنانين اليابانيين في متناول الجميع مقارنة بالعديد من الأسماء الغربية، مع وجود الين الضعيف كحافز إضافي. كان الكثير من الأعمال الفنية المعروضة خلال معرض AWT أقل من 10 آلاف دولار، ولكن، على سبيل المثال، لوحة جديدة لفنان معروف مثل يوشيتومو نارا في Blum تم تسعيرها بأكثر من مليون دولار. تم بيع العرض بالكامل.
وتدريجيًا، بدأت المعارض الأجنبية تنتقل إلى هنا: وأحدث الوافدين هو معرض بيس الأمريكي الضخم، مع صالة عرض جديدة ذكية مكونة من ثلاثة طوابق صممها سو فوجيموتو في مشروع أزابوداي هيلز الفاخر. تم افتتاحه في سبتمبر، وعرضت AWT منحوتات ومنسوجات وسيراميك للفنانة المقيمة في نيويورك أرلين شيشيت، بسعر يتراوح بين 50.000 إلى 250.000 دولار. وتم بيع بعضها سريعًا لهواة الجمع اليابانيين، وفقًا للمعرض. أضافت شركة “Perrotin” الفرنسية، التي افتتحت أول مساحة لها قبل سبع سنوات، مساحة “صالون” بوتيك إلى جانب معرضها الحالي هذا العام، إلى جانب مكتبة ومتجر.
يقول دوريون تشونج، كبير أمناء متحف M+ في هونج كونج: “هناك فرق كبير في AWT هذا العام: عدد أكبر من الزوار والمزيد من المناطق المحيطة: كوريا، وتايوان، والفلبين”. وتنشط المؤسسة في شراء الفن الياباني منذ افتتاحها قبل ثلاث سنوات، وستعمل مع المركز الوطني للفنون في طوكيو على إقامة معرض عن الفن الياباني في الخريف المقبل.
يقول بلوم، الذي انتقل إلى البلاد لأول مرة في عام 1990: “لقد كانت اليابان منعزلة لفترة طويلة”. ولكن مع إنشاء العديد من المتاحف والمراكز الفنية، أصبحت المعارض مثل طوكيو جينداي (المدعومة أيضًا من SMBC) وأسابيع المعارض مثل AWT يبدو أن سوق الفن المعاصر في اليابان قد اهتز أخيرًا من سباته الطويل.
