أدخل الوادي الغريب: معرض جديد يمزج بين الذكاء الاصطناعي والتصوير الفني

لم يمض وقت طويل بعد الإعلان عن الفائز بجائزة سوني العالمية للتصوير الفوتوغرافي عن الفئة الإبداعية العام الماضي، حتى أعلن الفائز عن اكتشاف مفاجئ. اعترف المصور الألماني بوريس إلداغسن بأن صورته الفوتوغرافية الأولى الحائزة على جائزة “الكهربائي” كانت في الواقع صورة تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي.

قام إلداغسن بإنشاء الصورة باستخدام أداة إنشاء الصور الشهيرة بالذكاء الاصطناعي DALL-E 2. لكنه رفض الجائزة، نقلا عن دوافعه للدخول لمعرفة ما إذا كانت “المسابقات معدة لصور الذكاء الاصطناعي. هم ليسوا.”

وبعد مرور عام على رفضه الشهير، يستضيف معرض بالمر في لندن معرضًا لأعماله وأعمال فنانين آخرين لتوضيح الطرق التي يتم بها استخدام الفن والذكاء الاصطناعي معًا.

يعرض معرض “ما بعد التصوير: الوادي الخارق” أعمال إلداغسن إلى جانب الفنانين نوف الجويصر وبن ميلار كول. يعرض إلداغسن فيلم “الكهربائي” كجزء من سلسلة من أعمال التصوير الفوتوغرافي التي تمزج بين الصور الطبيعية والصور الاصطناعية.

قامت الفنانة وتقنية التصميم المولودة في السعودية والمقيمة في نيويورك، الجويسر، بدراسة التحيزات في إنشاء صور الذكاء الاصطناعي في عملها آنا مين وين: من أين أنا؟لاستعادة نسبها السعودي والعراقي من المزيد من الصور النمطية التي تعتمد عليها أدوات الذكاء الاصطناعي.

تتلاعب أعمال الفنان البريطاني ميلار كول بالعلامات الواضحة للصور التي تم التلاعب بها بواسطة الذكاء الاصطناعي والتي أصبحت مفهومة الآن، وتطمس ذلك الخط باستخدام صور أكثر تعقيدًا، لإنشاء صورة غريبة بشكل غريب.

تقول لوبا إليوت، أمينة فنون الذكاء الاصطناعي: “ينخرط الفنانون في المعرض في الإمكانيات الحالية للتعاون الإبداعي باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي، وتسخير الإمكانات الفريدة التي توفرها التقنيات المختلفة، مع التفكير في آثارها”.

“تسلط أدوات التعرف على الصور الضوء على النقص في نظرة الآلة، في حين تركز نماذج تحويل النص إلى صورة الواقعية على تصوير خيالنا الجماعي وصولاً إلى أصغر التفاصيل، مع وجود مهندس فوري على عجلة القيادة – ينقل المشاهد إلى المرحلة التالية من الفن “التاريخ”، يتابع إليوت.

تم اختراع مصطلح “الوادي الخارق” لأول مرة في عام 1970 من قبل أستاذ الروبوتات الياباني ماساهيرو موري. ووصفها بأنها الطريقة التي يتعاطف بها البشر بشكل متزايد مع الروبوتات المجسمة حتى تصل إلى عتبة تصبح فيها شبيهة بالبشر للغاية ونجدها مثيرة للقلق.

كمفهوم، تم تعميم ما هو خارق للطبيعة من قبل علماء النفس إرنست جينتش وسيغموند فرويد في وصفهم لكيفية أن تصبح الأشياء المألوفة غريبة عندما تقدم نفسها كصورة طبق الأصل لجزء آخر من الحياة العادية – استخدموا الدمى كمثال أساسي.

القضية ضد

وبينما يتبنى معرض بالمر الحوار بين الذكاء الاصطناعي والفنانين المعاصرين، كان فنانون آخرون أقل استعدادًا للتعامل مع التكنولوجيا المثيرة للجدل.

في وقت سابق من هذا الشهر، انتهى وقع 200 موسيقي رسالة مفتوحة من تحالف حقوق الفنانين تدعو شركات تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي والمطورين والمنصات وخدمات ومنصات الموسيقى الرقمية إلى التوقف عن استخدام الذكاء الاصطناعي “لانتهاك حقوق الفنانين البشر والتقليل من قيمتها”.

وكان من بين الموقعين على الرسالة: ستيفي ووندر، وروبرت سميث، وبيلي إيليش، ونيكي ميناج، وريم، وبيتر فرامبتون، وجون باتيست، وكاتي بيري، وشيريل كرو، وسموكي روبنسون، وعقارات بوب مارلي وفرانك سيناترا.

في حين أن الرسالة الكاملة اعترفت بالقيمة التي يمكن أن يجلبها الذكاء الاصطناعي إلى مجالات الفن، إلا أنها كانت مهتمة في المقام الأول بالطريقة التي سيعتمد بها غير المبدعين على هذه الأدوات الناشئة لزيادة تقويض قيمة الإبداع البشري.

وجاء في الرسالة: “إذا لم يتم التصدي له، فإن الذكاء الاصطناعي سيطلق سباقًا نحو القاع مما سيقلل من قيمة عملنا ويمنعنا من الحصول على تعويض عادل مقابل ذلك”. “يجب وقف هذا الاعتداء على الإبداع البشري. يجب علينا أن نحمي من الاستخدام المفترس للذكاء الاصطناعي لسرقة أصوات الفنانين المحترفين وأمثالهم، وانتهاك حقوق المبدعين، وتدمير النظام البيئي للموسيقى.

وبالمثل، الموسيقي الأسترالي لقد تحدث نيك كيف ضد تأثير الذكاء الاصطناعي على الفن. عندما أرسل كلمات الأغاني إلى ChatGPT، أحدث انطباعًا عن عمله، استجاب بصوت عالٍ.

“الأغاني تنشأ من المعاناة، وأعني بذلك أنها مبنية على الصراع الإنساني الداخلي المعقد للخلق، وعلى حد علمي، فإن الخوارزميات لا تشعر. البيانات لا تعاني. ليس لدى ChatGPT أي كائن داخلي، فهو لم يكن في أي مكان، ولم يتحمل أي شيء، ولم يكن لديه الجرأة لتجاوز حدوده، وبالتالي ليس لديه القدرة على تجربة متسامية مشتركة، لأنه ليس لديه حدود يمكن من خلالها أن يتجاوز.”

قال كيف: “إن الدور الحزين لـ ChatGPT هو أنه مقدر له التقليد ولا يمكنه أبدًا الحصول على تجربة إنسانية حقيقية، بغض النظر عن مدى انخفاض قيمة التجربة الإنسانية وعدم أهميتها بمرور الوقت”.

خلال إضراب نقابة الكتاب الأمريكية (WGA) العام الماضي الذي طالب بفرض قيود على استخدام الذكاء الاصطناعي ليحل محل العمل الإبداعي، كنت أيضًا كتب ضد المبالغة في تقدير مواهب الذكاء الاصطناعي: “إن التجارب الإنسانية الحقيقية التي تلهم الفن هي ما يجعلنا نقع في حبها. قد يكون الذكاء الاصطناعي دقيقًا بشكل متزايد في التقاط جماليات الفنان، لكن هذا لا يتعدى العمق. قد تكون أداة مفيدة للعديد من جوانب مهنة الفنان، لكنها لا يمكن أن تحل محل الفنان بالكامل.