افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“يمكنك حقًا التعرف على الشخص من خلال المكان الذي يعيش فيه”، هذا ما أعلنته إيرين التي تلعب دورها ليلي كولينز، وهي تتعثر وهي في حالة سكر عبر مطبخ شقة مانويل في برشلونة. نظرًا للأجواء الغريبة، وحقيقة أنها تبدو شبه مهجورة وأن هناك صناديق نصف معبأة حول المكان (تصميم فرانكي برادشو)، فإن هذا ليس مشجعًا تمامًا. أضف إلى ذلك سكرها الشديد والطريقة التي يواصل بها مانويل (ألفارو مورتي) فحص النافذة وإلقاء نظرة خاطفة على ساعته، وسرعان ما تشعر بالتوتر الشديد بشأن الموقف برمته وخاصة نواياه.
لكن مسرحية بيس وول، التي شوهدت لأول مرة في مسرح جيفن بلوس أنجلوس عام 2016 وعرضتها هنا لينيت لينتون، تلعب معنا، وتغير الأرض باستمرار خلال الليل الذي يقضيه الاثنان معًا. في البداية، كان هناك مجرد قلق شائك بشأن عدم التوافق الجسدي بينهما: فهي أصغر سنًا، وزلة هشة؛ إنه رجل قوي ومقيد العضلات بهدوء. وفي البداية يبدو أن كلا الشخصيتين تتوافقان مع الصورة النمطية: فهي سائحة أمريكية فوضوية وثرثارة، وهو أوروبي صامت ولطيف. ولكن مع مرور الوقت، يقوض وول الافتراضات الواضحة، ويدخل قضايا أكبر في الغرفة، مثل الجنسية والتحيز وقصر النظر الثقافي. بعد بعض التقلبات، ننتقل إلى شيء مختلف تمامًا: لا يوجد حرق، ولكن يبدو أن كلا الشخصيتين بحاجة إلى شيء ما من هذا اللقاء – وتبين أن ملاحظة إيرين حول الغرفة كانت ذات بصيرة.
إنه يبقيك على التخمين، إذن. ويستخدم Wohl التقلبات والمنعطفات ليس لصياغة قصة مثيرة ولكن لإبعاد التوقعات وإيجاد رابط أوثق بين هذين الغريبين غير المتطابقين على ما يبدو. ولكن على الرغم من ذلك، وعلى الرغم من الطريقة التي يمنح بها لينتون، المخرج اللامع، ما يكشفه الزوجان من إحساس مؤلم بالحقيقة، إلا أن هذه مسرحية غريبة. إنه لا يقنع أبدًا – فحتى العلاقة الأولية تبدو وكأنها مصممة بشكل غريب، وبعض التكتيكات المستخدمة لتغيير الحبكة غير قابلة للتصديق على الإطلاق (إيرين ترمي النبيذ في جميع أنحاء نفسها بحيث تحتاج إلى تغيير ملابسها، على سبيل المثال).
مقارنة بدراما مثل دراما ديفيد إلدريدج بداية، والتي تشق طريقها أيضًا من خلال التبادلات بين اثنين من الغرباء في الساعات الأولى من الصباح، فهي تفتقر إلى الدقة. وهذه مشكلة، لأنها تصل إلى الصدق ولأنها تثير مجموعة من القضايا الخطيرة للغاية، مثل الشعور بالذنب والحزن وإرث الهجوم الإرهابي. هذه أمور تحتاج إلى معالجة أعمق مما هي عليه هنا.
ومع ذلك، فإن العروض مقنعة. كولينز، في أول ظهور لها على المسرح، هي شخصية زئبقية، تتأرجح مثل الفراشة، جسديًا وعاطفيًا. يقدم وول لإيرين بعض السطور الرائعة، والتي تقدمها كولينز بذكاء: “أنا أعتمد على الآخرين حتى لا ينزلوا إلى مستواي”، كما تقول، معترفة بأن ما تفعله فاشل. إنها لم تكن ساكنة أبدًا، في حين أن مورتي، ردًا على ذلك، يتمتع بجودة هادئة ومحتواة. عندما يفككون مشاعرهم أخيرًا، من الواضح أن قلقها وسكونه لهما علاقة بتعاستهما. لكن في النهاية، وعلى الرغم من فحوى الأمر، يبدو الأمر وكأنه علاقة واهية بشكل غريب.
★★★☆☆
إلى 11 يناير barcelonatheplay.com
