تقول الفنانة فيفيان سوتر، وهي تشير إلى شجرة التين الخانقة الضخمة الموجودة في حديقتها: “لقد وقعت في حب تلك الشجرة”. وهذا هو السبب وراء شرائها للعقار في باناجاتشيل، في مرتفعات غواتيمالا، وعلى الرغم من أن ذلك كان قبل 38 عامًا، إلا أن صوتها لا يزال يحمل نفس السحر.
ولدت سوتر في الأرجنتين عام 1949 لأب سويسري وأم فنانة نمساوية، وانتقلت عائلة سوتر إلى بازل عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها. وذهبت لدراسة الفن في Kunstgewerbeschule Basel. وسرعان ما تبع ذلك منحة دراسية للفنون الفيدرالية وعرض في كونستال بازل. اليوم يتم عرض أعمالها ضمن مجموعات مؤسسات مثل تيت، وغوغنهايم، ومتحف كونستموسيوم في لوزيرن. ولكن في عام 1981، شرعت في رحلة إلى الولايات المتحدة، وغادرت سويسرا فجأة.
سمه حظًا، سمه قدرًا: الظروف التي أدت إلى بناء حياتها في باناجاتشيل هي سلسلة من الفرص القريبة من العناية الإلهية. لم يكن من المفترض حتى أن تكون في غواتيمالا: لقد كانت في رحلة إلى لوس أنجلوس لكنها كافحت للتنقل وأصبحت تشعر بالملل. “لقد تم إقناعي بالذهاب إلى هناك، لكن المدينة صعبة للغاية بدون سيارة.” ولذلك سافرت أولاً إلى المكسيك ثم إلى غواتيمالا “لرؤية الآثار”، ولم ينتهي بها الأمر إلا في باناجاتشيل لأن السفر ليلاً كان خطيرًا جدًا عليها.
لم تغادر قط.
لفترة من الوقت، عاش سوتر في منزل على بحيرة أتيتلان، التي تحيط بشواطئها مجموعة من البراكين. خططت للعودة إلى سويسرا عندما أصبحت حاملاً بابنها، لكنها تركت الأمر بعد فوات الأوان للطيران لمسافة طويلة. وهكذا انتهى بها الأمر هنا، في مزرعة بن سابقة على جانب الجبل. وكان ذلك من قبيل الحظ أيضاً، إذ تقول إنها سمعت أن الأرض معروضة للبيع من بستاني محلي. لم يكن هناك منزل، ولا استوديو، ولا شيء سوى نباتات البن والإطلالة على البحيرة (التي اختفت الآن، وأصبحت الأشجار كبيرة جدًا).
عندما كان ابنها يبلغ من العمر عامًا واحدًا تقريبًا، قامت سوتر وزوجها ببناء منزل من طابق واحد مكون من غرفتي نوم تعتبره الآن منزلًا لها. لقد كانت خطوة ضرورية، وليس تعبيرًا فنيًا: “لم أفكر أبدًا في بناء منزل. . . ولم تكن لدي رغبة أبدًا في القيام بذلك أيضًا. كانت القوة الدافعة هي السرعة – “كان لا بد من القيام بذلك بسرعة؛ “كان علينا أن ننتقل” – وهو القرار الذي أثر على كل شيء بدءًا من تصميمه وحتى المواد المستخدمة. “الطوب والخشب والمواد البسيطة – المواد التي يستخدمها الناس هنا.”
يقع أحد استوديوهات سوتر على بعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من المنزل، حيث يتم تخزين لوحاتها قبل عرضها في أماكن مثل مركز كامدن للفنون وتيت ليفربول ومتحف بروك ومعهد شيكاغو للفنون. الاستوديو الآخر الخاص بها يقع أعلى الجبل. وتقول: “لم أكن أريده في نفس المكان، فقد قمت ببنائه هناك حتى أتمكن من الابتعاد عن المنزل”. “بالنسبة لي، البيئة المحيطة مهمة جدًا، بصريًا، كما تعلمون – ما أراه هناك هو الضوء.” وهي تعمل على لوحاتها التجريدية الملونة في الهواء الطلق، إما تحت شجرة المانجو أو بجوار الاستوديو الخاص بها على الجبل، وغالبًا ما تترك أعمالها الكبيرة في الخارج لتجف لأسابيع.
إنها دعوة إلى العالم الطبيعي، ومناشدة لمحيط سوتر للانضمام إليها في عملية الخلق. جاء عيد الغطاس في عام 2005، عندما دمر إعصار ستان العديد من لوحاتها. وحاولت تنظيف الأعمال التي تم انتشالها من الأوساخ، «لكنني فجأة رأيت فيها جمالاً. تغيرت ممارستي مع هذا الوعي، وسمحت بالمزيد من الطبيعة في لوحاتي جسديًا.
يتميز عمل سوتر بهذه الدمجات: «لقد تركت الأمر يحدث. أردت الابتعاد عن صنع الأشياء المفاهيمية. الطين، المطر، يتناثر، أو ربما آخذ قليلاً من جانبي وأستخدمه. . . الأوراق تسقط عليه، وهذا يحدث للتو. الكلاب ليست مدربة جيدًا. يمشون [the canvases]”، تقول وهي تضحك عن آثار الأقدام الظاهرة على لوحاتها.
الكلاب الثلاثة هم أقرب رفاق سوتر، حيث يرافقونها أينما ذهبت في المنزل والحديقة. حتى أن أحدهم، ديسكو، أقرض اسمه لعرض الفنان الجديد في متحف لشبونة للفنون والعمارة والتكنولوجيا (MAAT). يتم عرض الأعمال الـ 500 في ديسكو تشمل 163 قطعة لم يتم عرضها من قبل.
عندما غادر سوتر سويسرا في أوائل الثمانينيات، توقفت صالات العرض الفنية عن الاتصال بها. “لم يرغبوا في العمل معي. وتقول: “لقد كان هناك موقف “لقد غادرت، وهذا كل شيء”. وفي العقود التي تلت ذلك، انسحبت في الغالب من عالم الفن – حتى اكتشف آدم زيمشيك، أمين متحف كونستال بازل، اسمها في كتيب من عرض جماعي في السبعينيات. بعد إعادة تنظيم المعرض، طلبت شيمتشيك من سوتر ووالدتها، فنانة الكولاج الراحلة إليزابيث وايلد، تقديم عرض مشترك.
وتقول إن الأمور مختلفة الآن عما كانت عليه عندما انتقلت لأول مرة إلى غواتيمالا. لقد تغير عالم الفن؛ لقد تغير التواصل، لذا أصبح من الأسهل أن تكون بعيدًا، وتغير الاهتمام.
ومع ذلك، لا يزال موقع سوتر يواجه بعض الصعوبات اللوجستية: إذ يتعين عليها استيراد أصباغها من أوروبا، ويقع أقرب متجر لاجهزة الكمبيوتر على بعد ثلاث ساعات. وهي تعمل الآن على قماش غير متمدد، وهو القرار الذي تم اتخاذه في البداية حتى تتمكن من لف لوحاتها للنقل. ومع ذلك، في كل مرة تغادر فيها منزلها لحضور معارض أو إقامات دولية، تقول لي: “أحب دائمًا العودة”.
داخل المنزل، يستمر تعاون سوتر مع محيطها. في غرفة المعيشة، يتم وضع مجموعة متنوعة من أصص النباتات الكبيرة على طاولات جانبية ومكاتب على الأرض؛ تتجه سعفها نحو الكوة مثل الأصابع الممدودة. تم طلاء الجدران باللون الفيروزي والأحمر الداكن بظلال أحجار السابوت، وهي الألوان التي يوضح سوتر أنها تقليدية للمنازل الغواتيمالية.
أقمشة باناجاتشيل المحلية معلقة على الجدران، في المداخل، موضوعة على الأرائك والكراسي. “كل [Guatemalan] تقول سوتر، “القرية لديها منسوجاتها الخاصة – لا يزال الناس، معظمهم من النساء أو الرجال الأكبر سنا، يرتدون الفساتين التقليدية المصنوعة من هذا القماش”، وهي تشير بيدها نحو الستائر المطبوعة بأنماط هندسية باللون الأصفر والأحمر والأزرق.
وبصرف النظر عن الأقمشة – وكرسي منحوت لكاهن من المايا مطلي باللونين الأزرق والأحمر – فقد ترك سوتر التأثير الغواتيمالي إلى حد كبير على هيكل المنزل. بالنسبة لمفروشاتها، فقد لجأت إلى تراثها الأوروبي. العديد من القطع هي تحف، إرث عائلي تم جلبه من سويسرا: مكتب أنيق على طراز آرت ديكو من الخشب الفاتح؛ كرسي منحوت مع تنجيد مخملي ذهبي؛ خزانة فيكتورية ثقيلة.
تم وضع السجاد الفارسي بشكل متداخل على أرضية التيراكوتا، وتصطف أرفف الكتب المحملة بالكتب الورقية والصور العائلية والحلي على الجدران. كل ذلك جزء من رغبة سوتر في خلق “شيء تاريخي لابني…”. . . أشياء من عائلتنا، من أوروبا، أشياء جمعتها من رحلاتي”. ثريا كريستالية صغيرة وكرة ديسكو تلتقط ضوء الشمس.
لكن ما يلفت الانتباه على الفور هو خليط اللوحات – الكبيرة والصغيرة، والمؤطرة، وغير المؤطرة – على الحائط. العديد منهم من سوتر نفسها. والبعض الآخر رسمها ابنها بانشو، وهو موسيقي يعيش على الجانب الآخر من البحيرة، ووالدتها التي انتقلت للعيش مع سوتر في عام 1996. ويتم عرض لوحة زيتية تقليدية لسفينة إلى جانب طباعة نباتية، وهي لوحة سريالية لـ الفاكهة والكولاج الأزرق السماوي.
التأثير متناغم إلى حد ما. ترفض سوتر فكرة أن منزلها هو انعكاس لممارستها الفنية. تقول: “لا أعتقد أن الأمر له علاقة برسوماتي”. “إنها شخصية أكثر.” ومع ذلك، هناك نوع من الصدى الموضوعي بين الألوان والأشكال والأنسجة المتقاطعة في منزلها وتلك الموجودة في لوحاتها. في اندماجه بين الجماليات الغواتيمالية والأوروبية، وتجاهله للحدود بين الداخل والخارج، واحتضانه للعالم الطبيعي، يبدو منزل سوتر وكأنه تلخيص لنهجها في فنها – وطريقة عيشها.
“ديسكو” حتى 17 مارس 2025؛ maat.pt/en
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @ft_houseandhome على انستغرام
