تلقي الرسائل، التي ستُعرض في مزاد كريستيز الشهر المقبل من بين تذكارات أخرى، نظرة ثاقبة على مثلث الحب بين باتي بويد وفريق البيتلز جورج هاريسون وصديقه إريك كلابتون.
“شيء ما في طريقة حركتها / يجذبني بشكل لا مثيل له في أي عاشق آخر”
“مثل الأحمق، لقد وقعت في حبك / لقد قلبت عالمي كله رأسًا على عقب.”
إنها المرأة التي تقف وراء كلمات أغنية الحب المتلهفة “ليلى” لإريك كلابتون وأغنية “شيء ما” لجورج هاريسون. غالبًا ما يُنظر إلى باتي بويد على أنها واحدة من أكثر الملهمات الأسطورية في تاريخ موسيقى الروك أند رول.
وفي ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، كانت أيضًا مركزًا لواحدة من أشهر مثلثات الحب في موسيقى الروك أند رول، حيث ألهمت بعضًا من أعظم أغاني الحب على الإطلاق.
الآن، تبلغ العارضة والمصورة الإنجليزية من العمر 80 عامًا، وهي تتخلى عن هداياها التذكارية من ذلك الوقت، وتبيع مجموعة من التذكارات في دار كريستي للمزادات التي تعطي نظرة جديدة على زواجها من هاريسون وكلابتون.
على مفترق طرق حركة الثقافة المضادة
قبل لقاء هاريسون في موقع تصوير الكوميديا الموسيقية لريتشارد ليستر A Hard Day's Night، كان بويد عارضة أزياء ناجحة.
في سن التاسعة عشرة، وقعت في حب هاريسون، “الشخص الهادئ” في فرقة البيتلز البريطانية، وتزوجا عام 1966.
تتضمن “مجموعة باتي بويد” في كريستيز العديد من الصور للزوجين الشابين من الأيام الأولى لعلاقتهما، إلى جانب كلمات مكتوبة بخط اليد ورسومات مخدرة ورسائل من هاريسون.
كان بويد مصدر إلهام للعديد من أغاني هاريسون، بما في ذلك “I Need You” و”For You Blue” و”Something”، التي أشاد بها فرانك سيناترا باعتبارها واحدة من أعظم أغاني الحب المكتوبة على الإطلاق.
كان لها أيضًا تأثير مهم على تحول فرقة البيتلز إلى الروحانية والمخدرات.
على مر السنين، أصبحت بويد مصورة مشهورة في حد ذاتها، وتضم مجموعتها العديد من الصور التي التقطتها لفرقة البيتلز وكلابتون وموسيقيين آخرين.
“هل لا يزال هناك شعور في قلبك بالنسبة لي؟” مناشدات كلابتون لبويد
تعقدت الأمور عندما أصبح أحد أصدقاء هاريسون المقربين مفتونًا بويد. عندما أصبح زواجها من فريق البيتلز صعبًا، بدأت تتلقى رسائل في منزلها من رجل غامض يُدعى “إي”.
“لم يكن لدي أي فكرة أنه من إريك. قال بويد في مقابلة مع كريستي: “اعتقدت أنها كانت رسالة من معجب غريب”. “حتى أنني أظهرت ذلك لجورج!”
لقد تفاجأت عندما اتصل كلابتون ليسألها عما إذا كانت قد تلقت أي بريد منه. فقلت: يا إلهي، لم أعلم أنه منك!
في الرسالة الأولى، يكتب كلابتون ليسأل بويد عن شعورها تجاهه: “إذا كان لا يزال هناك شعور في قلبك تجاهي… يجب أن تخبرني بذلك!”
قال بويد: “لقد احتفظت بالرسالة منذ ذلك الحين في صندوق صغير مليء بالحلي والأشياء”. “إنها رسالة مكتوبة بشكل جميل للغاية، ولكن الكتابة صغيرة جدًا – فهي لا تشغل حتى ثلث الصفحة. يبدو الأمر كما لو كان خجولًا إلى حد ما في كتابته. إنه مثل الهمس بدلاً من الحديث.”
هذه إحدى رسالتي الحب المتضمنتين في المزاد والتي كتبتها كلابتون إلى بويد أثناء زواجها من هاريسون.
والثانية أكثر يأساً، وهي مكتوبة على صفحة من كتاب جون ستاينبيك “عن الفئران والرجال”، حيث يتساءل كلابتون بحماس “لماذا تتردد؟ هل أنا عاشق فقير، هل أنا قبيح، هل أنا ضعيف جدًا، قوي جدًا، هل تعرف السبب؟
“من فضلك اكسر التعويذة التي تربطني. إن حبس حيوان بري هو خطيئة، وترويضه هو أمر إلهي”.
الاسم الرمزي ليلى
يبيع Boyd أيضًا العمل الفني الأصلي للغلاف لفرقة كلابتون Derek وألبوم The Dominos في السبعينيات “Layla and Other Assorted Love Songs”، وهي لوحة لامرأة شقراء ذكّرت كلابتون بويد. ومن المقدر أن تباع بمبلغ يتراوح بين 40.000 جنيه إسترليني و 60.000 جنيه إسترليني (46.754 يورو إلى 70.000 يورو).
كتبت كلابتون الأغنية لبويد بينما كانت لا تزال مع هاريسون لإقناعها بالهرب معه. كما كتب “Wonderful Tonight” عن بويد وهي تستعد لقضاء ليلة في الخارج.
في النهاية، نجحت كل محاولات كلابتون – تزوج بويد منه في عام 1979. ومن المثير للدهشة أن الثلاثي ظلوا أصدقاء مقربين، حتى أن هاريسون أشار إلى كلابتون على أنه “زوج زوجته”.
وبينما انتهى زواجها من كلابتون في عام 1989، لا تزال بويد تتحدث مع الموسيقي، وتقول إنها طلبت إذن كلابتون قبل بيع الممتلكات.
وقالت لصحيفة التلغراف: “لقد سألني إذا كنت أبيع لوحة ليلى، وأجبت بنعم”. “فقال: ربما هناك أشياء أخرى يمكنك بيعها أيضًا.” لذلك فهو موافق تمامًا على بيع كل شيء بالمزاد العلني.
بصرف النظر عن الرسائل، تتضمن مجموعة تذكارات بويد الملابس والمجوهرات التي ارتدتها، والصور الفوتوغرافية التي التقطتها (بما في ذلك بعض أعضاء فرقة البيتلز في جولة في الهند)، والرسومات والحلي من الألبومات والجولات.
مجموعة باتي بويد سيتم طرحها للبيع بالمزاد عبر الإنترنت في Christie's في الفترة من 8 إلى 21 مارس 2024.