“في المرة الثانية، أشعر بمزيد من المرح”، هكذا قال كالب فيمي. لقد جلسنا على مقعد خارج استوديو الشاعر في ديبفورد، جنوب شرق لندن، في حرارة أواخر أغسطس. وعلى وقع أصوات صفارات وأزيز سائقي التوصيل الحريصين على إنهاء أعمالهم في نهاية الأسبوع، أخبرني عن الدافع وراء هذا. الأشرار – مجموعته الثانية التي نشرت الأسبوع الماضي – وكيف نجح في تحقيقها.
ظهوره الأول فقير – تكريم مؤثر لسكان منطقة الإسكان الاجتماعي في جنوب لندن حيث نشأ فيمي – فاز بجائزة فيليكس دينيس من مؤسسة فوروارد للشعر لأفضل مجموعة أولى في عام 2021. كان فيمي، البالغ من العمر الآن 34 عامًا، قد خدم بالفعل كأول حائز على جائزة الشباب في لندن. جمعت أشعاره بين غطرسة الشعر المنطوق والانضباط الرسمي والقصائد التفعيلية والقصائد الغنائية؛ وقد حظي مغني الراب وتي إس إليوت والكتاب المقدس بتكريم متساوٍ.
فقير كانت هذه المجموعة صعبة الكتابة، كما أخبرني فيمي ــ كقصة حيوية لكنها مدمرة عن حياة تسلل فيها العنف إلى البراءة. كانت منطقة نورث بيكهام عبارة عن متاهة خرسانية بعد الحرب العالمية الثانية: 40 فدانًا من “الشوارع في السماء”، والتي ظهرت سمعتها كمدينة للجريمة في غضون سنوات من بنائها. ومن بين الوفيات التي شهدها فيمي في شبابه وفاة داميولا تايلور، التي طُعنت في بئر السلم في المنطقة في سن العاشرة.
وعلى النقيض من ذلك، الأشرار تمثل حياة خالية من الهموم: يأتي اسمها من حفل منزلي شهري قديم، وتروي إحدى لياليها الفوضوية. “الاثنان نصفان من نفس العملة. لقد كتبتها خصيصًا كموازنة لـ فقير“كما يقول.”
يقول بعد الانتهاء من اللوحة المزدوجة: “لن أكتب مجموعة شعرية أخرى، لقد انتهيت منها. أريد فقط أن يكون الشعر شيئًا أستمتع به. لم أكن أريد أن أجعله شيئًا آخر”. فقير “لكي أكون إرثًا، أردت أن يكون لدي ثقل موازن للمحادثة.”
ربما يكون السبب هو الطقس الذي يشجع على ارتداء القمصان، لكنه يبدو مرتاحًا بشكل مذهل إزاء ما يبدو وكأنه قرار كبير بالتوقف عن نشر القصائد. ومع ذلك، فإن فيمي موسوعي في إنتاجه الإبداعي ــ فهو صانع أفلام ومخرج إبداعي، ويعمل في التلفزيون والمسرح والحملات التجارية ــ ومع نجاح فقير يقول إنه شعر بالإحباط بسبب شعوره بأنه مقيد بوسيلة واحدة. “بدأت علاقتي الشخصية بالشعر تتدهور”. وهو يخطط الآن لكتابة القصص القصيرة والروايات، راغبًا في التجريب.
في الأشراريستعين فيمي بمهاراته كمصور فوتوغرافي وشاعر لتلخيص تجربة الحفلة المنزلية في كتاب أنيق ومنظم بذكاء – مكتمل بمخطط الطابق ولقطات الشاشة للرسائل النصية وحتى “نموذج تقييم مخاطر الترويج” من شرطة العاصمة لندن، مكتمل بشكل فوضوي. إنه ممتع ومتفائل وجميل للنظر إليه.
يحب فقير, الأشرار “يضم الفيلم مجموعة من الأصدقاء ــ كثير منهم “نسخة مباشرة” من أصدقاء فيمي الحقيقيين أو مزيج من شخصياتهم. فأخبرته أنني أحب أن ألتقي بلالا، “حارسة الأوقات الطيبة” التي تحافظ على المحتفلين وتحصل على قصيدتها الخاصة. “لالا شخص حقيقي ــ رجل في الواقع. إنه معروف جدًا… لذا فقد قلبت الأمر. في أفضل الأحوال، في الواقع: حتى هو يحب هذه النسخة من نفسه”.
إنها مجموعة مضغوطة تحمل العديد من العناصر – بعض القصائد عبارة عن صيحات دي جي؛ وبعضها حاضر في شكل كلمات؛ والبعض الآخر يجرب الشكل، والسطور المتقطعة تقفز بين الهوامش على إيقاع مسموع تقريبًا. إذا طالب الحفل بمظهر أكثر مرحًا، فلا يوجد شيء غير مبالٍ في هذه السطور:
يسألني الليل هل كان الأمر جيدًا معي؟
أكذب لكي أكون لطيفًا.
ضحكة توبي تمر فوق كتفي،
أنا أتتبع مساره إلى الوراء
إلى مجموعة من البطون المترددة،
زخات نيزكية.
كيف نجح في جمع كل هذه العناصر؟ لقد ساعده الإطار الزمني في ذلك. يقول ضاحكًا: “يبدأ الحفل وينتهي. في هذا البلد، يبدأ الحفل في حوالي الساعة العاشرة ـ تقريبًا ـ وينتهي عند شروق الشمس”.
يقول فيمي إن الحفلات ضرورية للحياة. ويضيف: “انظر إلى الأسباب التي تدفع الناس إلى الرقص. عندما نكون في الخارج أثناء النهار، هناك الكثير من الأشياء التي تريد أن تطيح بنا من مكاننا، والتي تريد أن تقتلنا. نجتمع معًا، ونحتفل بالأشخاص الذين نحبهم وحتى الغرباء لأننا: هنا”. في قصيدة بعنوان “كل شوبس شوبس آخر”، يتم تقديم الدور الحقيقي للحفل في سطر مؤثر: “لقد نجوت من الإعدام اليومي … مرة أخرى / استمتع / سلاح الحقد الأكثر حدة … استخدمه”.
إن اهتمام فيمي بأقرانه متأصل في أعماله. فبعض قصائده تقترب من الميتافيزيقيا، حيث يتحدى تعبيره عن حبه لأقرانه الشكل؛ وبعضها الآخر يمتزج بشعور بالذنب الناجم عن النجاة.
“بعد فقير يقول فيمي: “لقد استغرق الأمر مني حوالي 18 شهرًا لكتابة قصيدة جديدة. لقد شعرت بالإرهاق. لقد قمت بحفر الكثير. في بعض الأحيان كان عليّ فقط الانهيار والبكاء، ثم الاستمرار”. لقد كان مصممًا على جعل هذه المجموعة الجديدة مشروعًا أكثر سعادة. لقد التقط الصور في الحفلات وحتى أنه كتب أثناء بعضها.
إن تعبير وجهه يشير إلى ذكريات جميلة. “لقد تساءلت، 'لا أعرف، هذا يبدو مرحًا بعض الشيء، لا يبدو أن هذا كتاب يجب أن يُنشر في العالم!'” لقد بدت لي تلك الوهجة اللاحقة بمثابة التباين المثالي، وهو بالضبط ما كان فيمي يهدف إليه: النقطة المضادة لكتابه الأول الذي يتناول الصدمات.
في حين أن إطار الأشرار هي ليلة خارج المنزل، فقير إن المباني محاطة بالعقار الذي تم بناؤه عليه. وقد تباينت القصائد بين كيفية رؤية الغرباء والمقيمين لمنازلهم؛ وفي قصائد أخرى، أصبحت المباني مجازية. الأشرارإن الفضاء تخريبي وطموح – “الحفلة هي دائمًا منزل صغير / مع أحلام متعددة الطوابق في أساسها”. أحد الدعائم المرئية هو مخطط أرضي تم رسمه ليكون مختلًا، ينقل، كما يقول فيمي، “مكانًا حقيقيًا للغاية ولكنه أيضًا مكان خيالي للغاية … لا تعمل الأبواب والعتبات والغرف”.
إن الفضاء وتصميمه ــ حيث يعيش الناس ويجتمعون ــ يشكلان عنصراً أساسياً في عمل فيمي في كافة مجالاته. ويقول: “لقد نبع هذا من طبيعة كتابة الشعر. فأنت تميل إلى التفكير في الشكل والتصميم والتقنية”. وقد تعاون فيمي مع المهندس المعماري المدرب فيرجيل أبلوه في عروض الأزياء، ويستشهد بالمصمم الراحل باعتباره أعظم تأثير عليه.
اليوم، تتلاقى شغفه بالحفلات والأماكن العامة في “حوار كبير”. يقول: “تتآكل مساحاتنا الثالثة يومًا بعد يوم”، مع تعرض ثقافة الحياة الليلية في لندن للتهديد بسبب التغييرات التي طرأت على تراخيص الحفلات الليلية المتأخرة و”عدم القدرة على تحمل تكاليف الخروج ليلاً إذا كنت شابًا”. يؤثر هذا التآكل على الأدب والفنون أيضًا. سألته عما إذا كان يرى تحسنًا في التمثيل في المشهد الأدبي في المملكة المتحدة، نظرًا لظهور بصمات تركز على الكتاب الملونين. هز رأسه. قال: “يبدو الأمر وكأن الصنبور يغلق الآن”. عندما يتم خفض التمويل، “تكون الفنون دائمًا أول من يتلقى الضربة، ثم في الفنون تأتي المجموعات المهمشة”.
من الواضح أنه محبط مما يعنيه هذا للجيل القادم. “الكثير منا ينخرطون في خيالهم بالطريقة التي نفسر بها الفضاء. عندما كنت طفلاً صغيراً، أعطاني رؤية أشياء مثل الجداريات على الحائط، أو حتى الكتابة على الجدران، الترخيص للرغبة في المساهمة. الطريقة التي فعلت بها ذلك كانت الأدب؛ والطريقة التي فعل بها أصدقائي ذلك كانت من خلال الموسيقى.”
في الواقع، كان فيمي مدرسًا للغة الإنجليزية في شمال لندن قبل النشر فقيروما زال يوجه المبدعين الشباب. فكيف يتصور أنه بوسعنا أن نحقق مشهداً أدبياً وطنياً حيث يفكر كل طفل “أنا قادر على القيام بذلك”؟
“إن الأدب يحتاج إلى أن يتعلم كيف يلعب مع الأطفال الآخرين. إنه يحتاج إلى أن يتعلم كيف يلعب مع أشكال الفن الأخرى، وأن يسمح لنفسه بأن يكون قابلاً للتشكيل، ويتعين على الآخرين أن يفسحوا المجال للأدب. إننا بحاجة إلى إزالة الحدود والسماح بقدر أكبر من الاختلاط”.
وبينما يوسع كتاباته لتشمل الخيال، يبدو الأمر وكأنه تحدي يفرضه على نفسه وكذلك على صناعة النشر على نطاق أوسع.
تم نشر كتاب “The Wickedest” بواسطة Fourth Estate بسعر 14.99 جنيهًا إسترلينيًا
انضم إلى مجموعة الكتب عبر الإنترنت الخاصة بنا على الفيسبوك على مقهى كتب FT واشترك في البودكاست الخاص بنا الحياة والفن أينما تستمع