فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
مجموعة Bloomsbury هي موضوع عدد الكتب التي تتجول في الرف ولا تزال تحمل سحرًا خاصًا. في موقفهم المتسامح تجاه الجنس ، ورفضهم للاتفاقية الاجتماعية والوقوع من أجل الحرية الفردية ، فإننا نميز بحق في هذه الدائرة من الفنانين والكتاب نسخة ناشئة من مواقف القرن الحادي والعشرين. ويندي هيتشموغ فانيسا بيل: حياة وفن راديكال بلومزبري ، من المحتمل أن تجد جمهورًا متقبلاً.
ولكن أي كتاب يبحث عن مكان على هذا الرف المزدحم يجب أن يبرر إدراجه. في حالة بيل ، التي هي بالفعل موضوع سيرة ممتازة من قبل فرانسيس سبالدينج ، هذا صحيح بشكل خاص. Hitchmough – التي كانت أمينًا في منزل Bloomsbury Artist Sussex ، تشارلستون ، لمدة 12 عامًا – تضع كتابها باعتباره تصحيحية. وهي تجادل بأن بيل تعوق التحامل في حقل يهيمن عليه الذكور ، وأن أهميتها كفنان أنثى “في طليعة الحداثة” قد قيمت قيمتها. يجب أن نأتي من كتابها بفهم جديد لبيل باعتباره “الأمامي” الراديكالي للمشهد بعد الانطباع.
بالاعتماد على رسائل بيل غير المنشورة سابقًا ، تكشف Hitchmough عن مجموعة من الحالات التي كان فيها الرجال في مجموعة Bloomsbury قد حصلوا على الفضل أو يحجبون عملها. وكتبت أن الكثير من عمل بيل كان “غير مرئي”. في حين أن بيل كانت من الواضح أن المضيف المشارك (إلى جانب شقيقتها فرجينيا وولف) من أول اجتماعات بلومزبري-والتي تم خلالها تفكيك الصرح الكامل للثقافة الفيكتورية المختقة-إنه شقيقها ثوب ستيفن هو الفضل في الفضل. وعلى الرغم من أن زوجها كلايف بيل أصبح ناقدًا فنيًا مهمًا ، إلا أن دورها في تزويده بالآراء وتقديمه إلى عمل فنانين مثل سيزان وماتيس وبيكاسو.
يرجع المراجعون إلى روجر فراي ، شريكها في أوميغا في ورشة أوميغا ، من قبل المراجعين لنجاحهم في معرض المنزل المثالي لعام 1913 ، على الرغم من أن معظم الأعمال هي بيلز. عندما نفكر في تشارلستون ، حتى نتخيل مشهدًا شاعريًا ولكننا نفشل في رؤية تنظيف الجرس ، والأمومة ، واللوحات الممتدة – بدواسة تحت السطح.
يجد Hitchmough عاشق Bell ، The Painter Duncan Grant ، تسبب في أكبر أضرار. نظرًا لأن عملهم متشابه في الأسلوب وغير موقّع في كثير من الأحيان ، فقد أسيء مؤرخو الفن في كثير من الأحيان أن يسيئوا إلى عملها. في حين أن بيل هي التي “خصصته كموهبة صاعدة” في نادي الجمعة (صالون تم تنظيمه أيضًا) واستمر في الترويج لعمله على بلده ، “كان دنكان هو الذي كان يرتديه” أفضل رسام إنجليزي على قيد الحياة “من قبل زوجها. في علاقتها مع جرانت ، ميلها إلى التضحية بالنفس-السلوك الذي تعلمته على يد والدها القمعي ، الذي “مشروط [her] كان قبول السلوك الأناني غير المنظم ” – في أقصى درجات.
هذا كله بلا شك صحيح ، ومقنع تمامًا كحجة (على الرغم من أنه لا يمكن اعتباره جديدًا). ولكن هل يصنع كتابًا جيدًا؟ إن الصور الملونة المطبوعة بسخاء لوحات لوحات بيل إلى جانب تحليل هيتشموغ اليقظة تجلب عملها إلى الحياة ، لكن بيل نفسها بالكاد تم إحياءها. حجة Hitchmough الإضافية تعترض الطريق. إذا لم يكن الأمر يتعلق بالرسائل ، التي تعطينا ومضات قصيرة لامرأة كانت “على قيد الحياة بشكل فريد” مثل الصور التي رسمتها – مليئة بالذكاء الكاوية والجرأة الراديكالية – فإن هذا الكتاب سيقرأ أشبه كتالوج المنسق.
يمكننا جميعًا أن نتعامل مع جدلية صغيرة ، وحتى جزء كبير من الحقائق غير المخففة ، طالما أنها تأتي مع جانب من وضع المشهد وتوصيفه. في الواقع ، نحن مقتنعون بسهولة أكبر بحجة إذا تم إحضارها إلى الحياة. ولكن بدون تلك العناصر الأدبية اللازمة ، يبدأ كل شيء في أن يصبح ثابتًا بعض الشيء. Hitchmough لا يحاول أي محاولة يعرض Vanessa Holding Court في نادي الجمعة أو الرسم على شاطئ Studland. تكتب أن جرانت ودنكان “شاركوا في مفردات مرئية” لكننا لم يتم دعوتنا أبدًا للتنصت في محادثاتهما. لكتاب يعد بمنحنا شيئًا من حياة من الجرس ، هناك القليل جدا في ذلك يتحرك.
خلال محاضراتها في بي بي سي ريث ، أوضحت الراحل هيلاري مانتيل أن الروائي التاريخي يطمح إلى جعل “هذه العظام حية”. إنه طموح يشاركه أعظم السيرتين. من “الحقيقة الميتة” ، كما يكتب ريتشارد هولمز ، “بطريقة ما عليك أن تنتج تأثير المعيشة”. المهمة هي إيجاد التوازن بين الحقيقة والفن ، بين المعلومات والاختراع ؛ إلى ، على حد تعبير فرجينيا وولف ، “تنتج شيئًا من شدة الشعر ، شيء من إثارة الدراما”. جمع المعلومات ورعايتها حول حجة لا يكفي. وظيفة الكاتب هي حشد الحقيقة الميتة في الحياة.
فانيسا بيل: حياة وفن بلومزبري راديكالي بقلم ويندي هيتشموغ ، ييل 30 جنيهًا إسترلينيًا ، 352 صفحة
انضم إلى مجموعة الكتب على الإنترنت على Facebook على FT Books Café واتبع عطلة نهاية الأسبوع Instagram و x
