قابلت إيلين بيريير لأول مرة عندما كنت طالبًا جامعيًا جديدًا. لقد كنت جديدًا في عالم الفن ، لكنها برزت على الفور ، ليس فقط لأنها كانت المعلمة ذات اللون الوحيد في دورتي ، ولكن بسبب تعليقاتها النقدية وتشجيعها الهادئ. إن شخصيتها الدافئة بشكل مستقيم ، يوجهك إلى مدارها وكان له تأثير دائم علي.
أتذكر رحلة صفية رتبتها إلى معرض توقيعه في شرق لندن. كانت الزيارة تكوينية وأكدت رغبة في العمل في يوم من الأيام للمنظمة. لم أكن أتخيل أبداً أنني سأستمر في الانضمام إلى فريقها وأعد أول بأثر رجعي لبيريير ، ألف قصة صغيرة.
بعد أن عملت عن كثب مع Perrier في المعرض على مدار الـ 18 شهرًا الماضية ، وجدت نفسي أسير عبر المعرض عشية افتتاحه ، وأعادت نظرة كل من صورها. على خلفية الطين الصامتة لجدران المعرض ، تحمل كل صورة مثيرة قوة هادئة ، غارقة في روايات غنية. يجمعون ، فهي مجموعة من أنواع الأنواع ، مما يعيد تأكيد غنائية عمل بيريرير – ولماذا تستحق الاحتفال بها.
على مدار الثلاثين عامًا الماضية ، عمل Perrier على تقاطع الأفلام الوثائقية الاجتماعية والفنون الجميلة ، حيث استخدم صورة التصوير الفوتوغرافي كأداة للرؤية والحوار ، والاستيلاء على اتساع وعمق وحيوية التجربة البريطانية السوداء.
من الصورة إلى الصورة ، تثير أسئلة حيوية حول كيفية التواصل مع بعضنا البعض ، وتجاربنا واختلافاتنا المشتركة. من خلال القرابة أو المجتمع ، تجلب عينها الذكية كل من الأشخاص الذين تصورهم بوضوح وفردي أمامنا.
ولدت ونشأت في شمال غرب لندن ، وكان للتراث غاني والدومينيكي المزدوج في بيريرير تأثير واضح على ممارستها. من خلال ألبومات الأسرة والقصص التي تشاركها والدتها ، غريس ، التي وصلت إلى بريطانيا من غانا في الستينيات ، جاءت بيريير لفهم علاقات أجدادها. ومع ذلك ، فإن الهوة بين ذكريات والدتها الحية في المنزل والصور المختارة لأفريقيا التي رآها بيريير في التصوير الصحفي في التسعينيات خلقت توترًا.
كطالبة في منتصف التسعينيات ، مكنتها منحة السفر من زيارة غانا لأول مرة مع والدتها. كانت الرحلة تحويلية وشخصية وإبداعية ، مما أدى إلى إنشاء سلسلة لها غانا (1995-96). شهدت تصويرها بشكل واضح بالألوان ، الرحلة والصور الناتجة ، تواجه بيريير القيود المفروضة على الصور المصورة بالأبيض والأسود التي شاهدتها سابقًا. احتضنت القوام والتعددات من تربيتها البريطانية والهوية الشتاتية.
الآن في أوائل الخمسينيات من عمرها ، تستمر Perrier في استجوابه بمهارة كيف تتشكل الهوية حسب المكان والتاريخ والأسرة. إن الرسم بشكل غني على رواية القصص كشكل من أشكال الاستصلاح والمقاومة هو ما يجعل صورها مميزة وخالدة. تتشكل لغتها البصرية من خلال ارتباط عميق مع كل من اللوحة في القرن التاسع عشر والتصوير الفوتوغرافي الاستوديو الأفريقي. تستشهد بمصورين مثل JD النيجيري Okhai Ojeikere و Malian Seydou Keïta باعتبارها التأثيرات الرئيسية.
ما يتكشف هو تجربة مرحة ولكنها متعمدة مع التكوين وتقنيات الصورة التقليدية. على الرغم من التعقيدات والتوترات الأخلاقية التي ترتبط غالبًا بتصوير الآخرين ، فإن نهج بيريير يركز على الشخصية والمجتمع. من خلال خلق بيئات تعاونية شاملة حيث يتم رؤية المعتصمين بعناية ونية ، تنجح في جعل تصوير التصوير ليس مرئيًا فحسب ، بل ذا معنى.
ال الأحمر والذهب والأخضر سلسلة (1996-97)، بتكليف من توقيعه بينما كان بيريير لا يزال طالبًا ، هو مثال على هذا النهج. وجدت والدتها ، بعد أن انفصلت عن والد بيريير في الستينيات ، الدعم في مجتمع متماسك ، حيث شكل الأقارب البعيدون وأصدقاء المدرسة وأزواجهم عائلة ممتدة. صور بيررير هذه الدائرة: ثلاثة أجيال من الغانيين البريطانيين ، إلى جانب أقاربهم من الخلفيات الجامايكية والأيرلندية والإنجليزية والخلفيات المختلطة ، في الغرف الأمامية لمنازلهم في لندن. باستخدام خلفيات النسيج الجريئة والحيوية في العلم الأحمر والذهبي والأخضر من العلم الغاني ، ابتكرت استوديوهات صغيرة. تكشف الصور الناتجة عن آثار حميمة لحياتهم: الصور العائلية ، التذكارات العزيزة والزخارف المهمة المنسوجة في كل إطار.
تواصل لندن تزويد بيريير بالإلهام وتعيين المشهد للعديد من المسلسلات الواردة في المعرض. مع وجود أكثر من 100 صورة فوتوغرافية ، يتضمن العرض أيضًا مجموعة رائعة من الفصح ، من بينها صورة مدرسية لـ Perrier ، البالغ من العمر 10 سنوات. أصبحت هذه الصورة المحفز لـ جمال (2000) ، وهي سلسلة استكشفت نظامها distema (فجوة بين الأسنان الأمامية) ، وهي سمة تشاركها مع والدتها ، واتجهت بلطف في موضوعات الاختلاف والهوية الموروثة.
كما تم تضمينها بأثر رجعي هو المؤثر عرض الشعر والجمال الأفرو (1998-2003). أمضى Perrier عدة سنوات في تصوير الأجواء الفوارة لهذا الحدث السنوي الرئيسي للاحتفال بثقافة الشعر الأفريقية ومنطقة البحر الكاريبي. “كبرت ، كان شعري غالبًا ما يكون مصمماً في الذرة أو ملفوفة بخيط قطني أسود – تصفيفة شعر غرب إفريقيا التقليدية” ، وهي تعكس. “على مر السنين ، جربت ضفائر طويلة ، ثم شعر مستعار في سن المراهقة المتأخرة ، قبل أن أحلق رأسي في النهاية في الجامعة وقفل شعري لاحقًا.”
بمناسبة علاقة توقيعه الطويلة مع بيريير ، شعرت بالملاءمة لتكليفها مرة أخرى. إثنان وعشرون (2025) في بعض النواحي يردد جوانب من الأحمر والذهب والأخضر من عقود سابقة. تعكس السلسلة تعقيدات النمو ، ولأول مرة ، صورت بيريير ابنها لويس إلى جانب أصدقائه. إنها تعكس أن “أن أصبح والدًا واحدًا عندما كان ابني في السادسة من عمره كان له تأثير عميق على حياتي الشخصية والمهنية ؛ لقد أجبرني على إعادة تقييم اتجاه حياتي المهنية والقرارات التي كنت بحاجة إلى اتخاذها للمضي قدمًا. الآن ، يبلغ من العمر 22 عامًا ، وأدرك أن هذه التحولات لم تكن ضرورية فقط للبقاء على قيد الحياة ولكنها ضرورية لنموه ورفاهيته. لقد علّمت المرونة ، وتكيف القابلية للتكيف ، وتولى تأسيسها.
على الرغم من أن العرض احتفالي ، إلا أنه أكثر من مجرد انعكاس في حياتها المهنية. تقف ممارسة Perrier كمعلمين وفنانين على حد سواء كذكير قوي لأولئك الذين يضعون وظائف إبداعية إلى جانب الأمومة والتزامات الرعاية والعمل الهادئ في الحياة اليومية. في عالمها ، لم تكن اللجنة ببساطة وظيفة ولكن عمل ثبات وإيماءات الرعاية. يظل Perrier صوتًا تمس الحاجة إليه في شريعة التصوير الفوتوغرافي ، مما يجعل القصص المرئية التي غالبًا ما تكون غير مرئية.
“Eileen Perrier: ألف قصة صغيرة” في Autograph ، لندن ، حتى 13 سبتمبر. برعاية Bindi Vora. دخول مجاني. Autograph.org.uk
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع مجلة Ft Weekend على x و قدم في عطلة نهاية الأسبوع Instagram
