فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
لست متأكدًا من أن العديد من المصممين العقلانيين سوف يشرعون في محاكاة ، أو حتى صدى التصميمات الداخلية في أفلام ديفيد لينش. هذه هي الغرف التي تطاردنا: سجاد شيفرون ، الستائر المخملية الحمراء ، خلفية التقشير التي تشير إلى أن بيئتنا هي مسرحية ، مؤقت ، حلم – تعبير عن العقل الباطن.
عمل المخرج ، الذي توفي في 15 يناير ، مع مصممي الإنتاج ، لكنه تصور هذه الغرف كمساحات ذات طابع كبير مثل الممثلين. الشعب ، الداخلية الخشبية للمسلسلات التلفزيونية توأم الذروة ، التي تم بثها لأول مرة في عام 1990 ، كانت تتناقض مع روبات حمراء مبطنة وممرات لا نهاية لها-إعدادات للمشاهد التي شهدت تسلق الأحلام في الواقع.
لقد كان استخدامه الغريب للفضاء جزءًا كبيرًا مما جعل أفلامه لا تنسى. استخدم Lynch – وهو ممارس طويل الأجل للتأمل التجاوزي – التصميمات الداخلية وتصميمها لإحضار رؤية نفسية على الشاشة. الغرفة الحمراء في توأم الذروة، مع أرضياتها المتعرجة بالأبيض والأسود ، والستائر القرمزية و Venus de Milo ، هي مساحة مرموقة لديها القدرة على توفير المعنى-ومع ذلك ، كما فعل المخرج بنفسه ، يرفض تقديم الوضوح.
قدمت أفلامه المبكرة صدمة أحادية اللون ، عالم مظلم من الظلال والضوضاء الصناعية ، في وقت واحد الفيكتوري وما بعد المروع. أي منا شاهد reaserhead (1977) في عرض في وقت متأخر من الليل مع السجاد اللزج والمقاعد المتوترة ، سيكون من الندوب قليلاً من شقة هنري وهو يكافح مع وصول طفل أجنبي: مكان مع مظهر فندق في ثلاثينيات القرن العشرين ، وأسطحه تتدفق مع الغراء والانحطاط ، المبرد الذي يؤوي مغنية ملهى مصغرة من الجبن في فترات العرق. هنا أيضًا أرضيات متعرج التي ستصبح عزرًا متكررًا ، دائمًا مؤشرًا لنصف الحلم. ما بعد الحداثة من مستقبل ذهب سيء. جردت ديكو رجعية مظلمة من البهجة.
في رجل الفيل (1980) ، استنادًا إلى حياة جوزيف ميريك ، جلبت لينش هذا الحساسية إلى لندن ، مما خلق مدينة غامضة من الدخان والخطر ، بالكاد تضيء من قبل الأضواء الغازية. ثم جاء اللون. من الأزرق المخمل (1986) إلى Mulholland Drive (2001) عبر توأم الذروة جاء الستائر الزاهية ، والاحتياج ، والأرضيات بالأبيض والأسود ، والديكورات الداخلية التي شوهدت من خزانة ملابس-تلميح المتلصص على المشاهد المنعكس على الشاشة. تم تحويل الجزء الداخلي المحلي ، كما فعل Hitchcock في نافذة خلفية، في عرض زقزقة.
تماما كما neo-noir الأزرق المخمل -بطولة دينيس هوبر وإيزابيلا روسيليني-تنطلق في ضواحي ديمي براديز ، تم تصورها كمكان للكم والكمال ، توأم الذروة كان لديه العشاء في الخمسينيات ، وجميع فطيرة الكرز والقهوة الساخنة. لكن Lynch خلق تباينًا وحشيًا بين التواقد ، والإعدادات الحنينية والضعف الداكن. الأسوار والورود البيضاء هي الخلفية لاكتشاف الأذن المقطوعة. بعض المشاهد الأكثر إثارة للقلق هي ببساطة لقطات باقية لمشجعي السقف على هبوط غير موصوف.
بدا أن الكثير من هذه التصميمات الداخلية يعود تاريخها إلى عصر ما بعد الحرب ولكن ليس بعد منتصف القرن ، حيث تم وزنه بكراسي نادي جلدية ثقيلة وأبواب بنية وطبقات سميكة من الشمعدانات الشهرية. الغرف في سلسلة سراويل شريرة عام 2002 ، الأرانب، مؤرخة ، مظلمة ، بلا نوافذ – تخريب غرفة المعيشة المسرحية الهزلية. إنه أصدقاء، ولكن كابوس ، يستحضر الداخلية الخوفية والمكثفة.
ثم هناك لوس أنجلوس. Mulholland Drive، التي تتبع ممثلة طموحة تلعبها نعومي واتس ، يبدو أنها تصور حلم هوليوود: الخيال والواقع الباطل ، لكنك لم تكن متأكدًا تمامًا. من الناحية المعمارية ، لدى لوس أنجلوس كل شيء ، من كوخ سنو وايت إلى إحياء البحر الأبيض المتوسط ، وحوش الحداثة إلى دورات مزرعة الضواحي. استخدم لينش كل شيء. حتى أنه استخدم منزله الغريب ، الملموس ، البريطاني لعام 1963 تقريبًا في عام 1997 فقدت الطريق السريع، الذي تشبه بنية السردية بـ “Fugue النفسي”. إنه منزل يبدو غريباً للغاية ، كما تعتقد ، كما تعتقد ، تم بناؤه كمجموعة أفلام.
في خطوة يبدو أنها العكس ، صمم المخرج المساحات في العالم الحقيقي. ملهى ليلي Silencio في باريس ، الذي تم افتتاحه في عام 2011 ، مستوحى من النسخة الخيالية في Mulholland Drive. بدا الأمر أكثر سريالية: المرايا اللانهائية ، والتشطيبات الوثنية ، والنيون ، والأشجار الغريبة ، والأشجار الهيكلية في غرفة التدخين ، وبالطبع ، ستائر مخملية حمراء.
في العام الماضي ، صمم أحد أعماله النهائية ، “غرفة التفكير” في ميلان سالون ديل موبايل-مساحة مظلمة مع كرسي يشبه العرش متصلة بتشابك من الكابلات الذهبية أعلاه ، مثل عوارض الأضواء النحيلة. ومرة أخرى ، الستائر.
قال لينش الذي يتردد في شرح عمله في عام 2014: “لا أعرف من أين أتت ، لكني أحب الستائر. يتردد صداها على مستوى عميق مع الناس. “
في رؤوسنا ، فإن إحساس لينش المذهل من القبيلة والبقاء الزاحف بقوة ؛ في فكرة أن منازلنا متجاورة مع عقلنا الباطن وأي شيء يختبئ هناك. مساحاته هي تلك التي توجد فيها الستائر دائمًا ، ومع ذلك نشعر أننا ربما لا ينبغي لنا أن ننظر وراءها أبدًا.
Edwin Heathcote هو الناقد في تصميم FT والهندسة المعمارية
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع @ft_houseandhome على Instagram
