افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في المقابلات الأخيرة، أشار الكاتب أرماندو إيانوتشي والمخرج شون فولي إلى المفارقة القائلة بأنه كلما أصبح العالم أسوأ، كلما كان تكيفهما المسرحي أفضل. دكتور سترينجلوف (بقيادة ستيف كوجان متعدد المهام ببراعة). لتوجيه الفكاهة السوداء المريرة لفيلم ستانلي كوبريك الأصلي الرائد، يبدو أن العالم يرحب بشكل جيد في الوقت الحاضر.
يقدم فيلم كوبريك عام 1964 رؤية كوميدية مرعبة وكئيبة للبشرية وهي تتعثر في هرمجدون. يبدأ “ريبر”، وهو جنرال مارق في القوات الجوية الأمريكية، هجومًا نوويًا على الاتحاد السوفيتي، والذي يسعى رئيس مذعور إلى منعه، ويعوقه نظام متاهة ومجموعة من الأيديولوجيين المتشددين. تحدث الفيلم، الذي لعب فيه بيتر سيلرز عدة أدوار مبهرة، إلى جمهور يتصارع مع المخاوف من الإبادة النووية والمفهوم الكئيب المتمثل في التدمير المتبادل المؤكد – أو MAD – كرادع.
عندما بدأ فولي وإيانوتشي العمل، رأوا قصة كوبريك الكابوسية حول الانقراض العرضي باعتبارها استعارة دراماتيكية للعجز السياسي في مواجهة التهديدات مثل الانحباس الحراري العالمي. وبعد مرور سنوات قليلة تغيرت الأمور: فقد هدد فلاديمير بوتين باستخدام الأسلحة النووية، وظلال الصراع العالمي تلوح في الأفق، واحتمال قيام بعض المتطرفين بدفع كل شيء إلى حافة الهاوية يبدو واردا للغاية. في هذه الأثناء، يبدو هوس الجنرال ريبر المجنون بفلورة المياه باعتبارها مؤامرة شيوعية أمرًا مساويًا للمسار بالنسبة لجمهور مطلع على نظريات المؤامرة الجامحة.
كل هذا يجعل العرض يبدو في الوقت المناسب بشكل مقلق. ومع ذلك، فإن هذا السياق ذاته يمثل مشكلة أيضًا. ومن المفارقات أن هذا يجعل السخرية عملاً شاقًا: فمن الصعب التنافس مع الجرعة اليومية من الجنون التي تواجه أي شخص يتصفح هاتفه. ربما يكون هذا الإطار هو ما يجعل هذه الأمسية بمثابة أمسية ناجحة.
علاوة على ذلك، كان الفيلم جريئًا بشكل صادم؛ العرض المسرحي المخلص للفيلم ليس كذلك. إنها مليئة باللحظات المضحكة السخيفة والأحاديث المفردة الجامدة، والتي أضاف إليها إيانوتشي وفولي بعض التعديلات الموضعية الخاصة بهم. لكن السخرية ليست مؤثرة كما ينبغي، وتبدو الكوميديا أحيانًا مجهدة إلى حد ما، كما لو أن الشركة شعرت بالحاجة إلى دفعها.
هناك مشكلة هيكلية أيضًا. في الفيلم، نتنقل ذهابًا وإيابًا بين ثلاث مساحات ضيقة: مكتب الجنرال ريبر المغلق، حيث يكافح ضابط سلاح الجو الملكي البريطاني ماندريك، ذو الأخلاق المعتدلة، بشكل يائس بشكل متزايد، لإقناع السفاح الذهاني بالتراجع؛ قمرة القيادة للقاذفة B-52 مسرعة نحو الأهداف السوفيتية؛ وغرفة الحرب في البنتاغون تستجيب ببطء مؤلم. مجموعة هيلدغارد بيكتلر الوسيمة تعيد إنتاجها بشكل مثير للإعجاب. لكن الجوانب العملية للعرض المسرحي تعني أننا لا نرى قمرة قيادة القاذفة سوى بضع مرات في النصف الثاني، لذلك نفقد هذا التباين ومعه بعض الإلحاح المتعرق مع مرور الوقت. النهاية، التي ينبغي أن تكون باردة بالتأكيد، تبدو مسطحة بشكل غريب.
ومع ذلك، فهو مليء بالعروض المتصدعة. جايلز تيريرا، الذي يلعب دور الجنرال تورجيدسون المتشدد، يتلاعب بسلاسة بأرقام الضحايا المدنيين كما لو كان يحسب احتمالات الطقس، في حين أن الجنرال ريبر في فيلم جون هوبكنز، الذي ينشر القمامة باقتناع تام، يبدو مألوفًا بشكل مخيف. وفي الوقت نفسه، يعتبر كوجان رائعًا، حيث يجعل كل دور من أدوار سيلرز خاصًا به من خلال توقيت كوميدي متقن. إنه جيد بشكل خاص مثل Mandrake، حيث يخفي أسلوبه المعتدل ولهجته الإنجليزية الهادئة يأسه المتزايد، وهو شرير بشكل مذهل مثل العالم النووي النازي السابق، الدكتور Strangelove.
إنها فكرة رائعة أن تعيد النظر في تحفة كوبريك، وأن تدرك مدى أهميتها المروعة، بعد مرور 60 عامًا. ومع ذلك، ربما يكون هذا نهجًا أكثر تمردًا وتقشفًا – شيء على غرار عملية اللحم المفروم – ربما أعطى التدريج المزيد من اللدغة.
★★★☆☆
إلى 25 يناير drstrangelove.com
