في Sala di Psiche في قصر Palazzo Grimani في البندقية، هناك طاولة مليئة بالأشياء الثمينة. من بينها قوقعة نوتيلوس فضية على حامل برونزي مذهّب وبوق كبير منحني، أو قرن، منحوت من العاج ومربوط بشرائط نحاسية معقدة. زوج من أنياب حريش البحر، ربما يبلغ ارتفاعها مترين، يحيط بمدفأة، وداخلها الحجري منحوت بسلمندر مشتعل؛ ويقفز تمثال برونزي صغير لعطارد، صنعه الموهوب جيامبولونيا في عام 1580، أمام خزانة تعود إلى القرن السادس عشر وزخرفتها مصنوعة من شظايا من الخشب المرصع بخيوط حريرية. مع الجدران الحمراء الفخمة والإضاءة الخافتة، يبدو الأمر أشبه بالعودة بالزمن إلى الوراء، كما لو أن مالك هذه الأشياء قد غادر الغرفة للتو.
هذا التجمع الكبير من الزخارف الغريبة هو في الواقع خيال، جمعه المنسق تييري موريل في خزانة العجائب – استحضار لخزائن الفضول، أو غرف العجائب، التي أصبحت شائعة لأول مرة في القرن السادس عشر.
ثم كان المقصود منها إظهار المعرفة والرقي والذوق لهواة جمعها، وبالطبع إبهار الزائر المدعو خصيصًا. الآن، يوفر مزيج موريل، الذي يملأ ثلاث غرف أخرى بالأشياء الثمينة، ممرًا إلى مجموعة أخرى مختلفة تمامًا – مجموعة حقيقية – مملوكة لجورج لودون، رجل المال الهولندي الذي يعيش الآن في لندن.
جمع لودون 300 نموذج معظمها من الحياة النباتية والحيوانية والبحرية تعود إلى القرن التاسع عشر، وقد تم إنتاجها قبل أن يصبح التصوير الفوتوغرافي الأداة التعليمية والمرجعية الأساسية لعلوم الحياة. لهذا طبق موريل يده التنظيمية. هناك نسخ مثالية من الليمون المصنوع من الشمع، مع تفاصيل واضحة عن طفرات المرض؛ الشوكران وزهرة الفانوس في الورق المعجن؛ الرخويات التي يتم التقاط انزلاقها في الزجاج المنقط؛ ديك رومي من الورق المعجن مصنوع من أجزاء مرقمة متعددة.
يوفر Palazzo Grimani خلفية مناسبة لكلا الجزأين من هذا العرض المتتالي. باعتباره منزل جيوفاني غريماني في النصف الثاني من القرن السادس عشر، كان مليئًا بالكنوز من العصور القديمة وأحدث الديكورات. استأجر غريماني الفلورنسي فرانشيسكو سالفياتي لإنشاء لوحات جدارية متقنة. جيوفاني دا أوديني – الذي كان في السابق مساعدًا معماريًا رائدًا لرافائيل في روما – لزخارفه الجصية اللامعة وتطعيماته واسعة النطاق من الرخام متعدد الألوان؛ رسم كاميلو مانتوفانو لوحة كاملة روس في أوربي السقف عبارة عن مظلة مورقة مبهجة، بها أشجار الفاكهة والزهور والحيوانات فيما يسمى الآن Sala Fogliami. القصر إذن عبارة عن مجموعة في حد ذاتها – من الأعمال الفنية والأحجار الكريمة والتماثيل والزخارف الداخلية، وكلها في خدمة طموحات غريماني لإظهار الحياة التي تعيش على مستوى أعلى.
تظهر طموحات موريل هنا أيضًا. باعتباره عاملًا فنيًا يتمتع بعلاقات جيدة في عالم الفن، نجح في عام 2013 في جلب أكثر من 70 لوحة رئيسية قديمة من مجموعة روبرت والبول التي تعود إلى القرن الثامن عشر من الأرميتاج في سانت بطرسبرغ إلى هوتون هول في نورفولك لمدة ستة أشهر. هنا قام بالتنقيب في المجموعات الخاصة في سويسرا ومنطقة فينيتو المجاورة للحصول على بعض القروض المثيرة للغرف الأولية. وهي تشمل لوحة مجدلية حزينة من فترة متأخرة لتيتيان والتي كانت في أيدي القطاع الخاص منذ عام 1800؛ و Veronese من نفس المجموعة التي لم يتم رؤيتها بنفس القدر حتى الآن. يقول موريل: “إنها جوهرة”. “سجل للعلاقة بين الراعي والفنان. قطعة ملكية حميمة.”
تعتبر البندقية موقعًا جيدًا أيضًا لمعرض يمزج بين أفكار الدين والأساطير والعلوم والتجارة، والذي يبجّل الحدود القصوى للحرفة (ساعة، حيث يتوازن وجه الساعة الصغير مع راكب على جمل ذهبي؛ حجر الفيلسوف الأسود الناعم المُغطى بالبرونز المشغول، والمندولين الهولندي الرقيق). إنها رسالة حب إلى الثقافة الجمالية الدائمة لإيطاليا والطبيعة الخارجية لمدينة La Serenissima، وهو المكان الذي أبحر منه المستكشفون ذات يوم إلى عالم تم رسم خرائطه حديثًا. (تبين أن كرة كورونيلي الجميلة، التي تحتوي على تفاصيل نسخة القرن السابع عشر، كانت كبيرة جدًا بحيث لا يمكن سحبها عبر نوافذ أو أبواب القصر في اللحظة الأخيرة. يقول موريل بحزن: “لقد اكتشفنا ذلك قبل 48 ساعة فقط”.)
على جانبي العرض الثنائي، تظهر أوجه التشابه. يتم عرض جدلية الحياة والموت، والجمال والانحلال، في النصف الأول من الحياة الساكنة المتعفنة للرسام الفلمنكي جاسبر جيراردز في القرن السابع عشر، وفي النصف الثاني في صفحات كتاب من القرن التاسع عشر، حيث الفراشات تم ضغطها على الورق باستخدام مادة كيميائية لتحرير ألوانها. وكان هذا الأخير من عمل المستكشفين الفرنسيين في المكسيك في وقت حكم ماكسيميليان.
والواقع أن نفحة الاستعمار موجودة في كل مكان، من التماثيل القديمة الجميلة في سالا ديل دوجي، التي تم إنشاؤها من ثروة اليونانيين الفاتحين ثم الرومان، إلى بيض طائر الفيل المعاد تجميعه والذي تم العثور عليه في مدغشقر في وقت ما قبل عام 1700. فانقرض الحيوان، إذ استورد التجار والمستعمرون الآفات والصيادين من العالم الغربي. إنها جماجم ثعابين من أفريقيا وأمريكا الجنوبية، وفي فأس يدوية من حجر السج من أمريكا الشمالية، ومجموعة مذهلة من الأصداف، من جنوب الهند أو سريلانكا، من المفترض أن يكون قد جمعها أحد الهواة المتحمسين بالإضافة إلى واجباته البيروقراطية اليومية في أرض بعيدة. .
يمكنك القول أن لودون، البالغ من العمر الآن 82 عامًا، بدأ هذه المجموعة كهاوٍ متحمس. سبق له أن جمع الفن المعاصر، بدءًا من عام 1980 مع نحاتين بريطانيين متطرفين مثل بيل وودرو وأنيش كابور، قبل أن ينتقل إلى فنانين أمريكيين مثل كيكي سميث، ثم باسكيات المبكر. تقول زوجته أنجي: «لكنه كان يصر دائمًا على أننا نعيش بالقرب من أصعب الأعمال». “كان هناك زوج من السراويل الداخلية المعلقة، على ما أذكر.”
بحلول عام 2000، على حد تعبيره، كان قد “فقد الاستمرارية وبالتالي معرفة ما كان يحدث بالفعل في الفن المعاصر”، عندما عثر على أعمال زجاجية لليوبولد ورودولف بلاشكا، فناني الزجاج في القرن التاسع عشر من دريسدن ماهرين في الفن. تقديم الزهور والمخلوقات البحرية بدقة لا تصدق. حصل لودون على أول بلاشكا في عام 2005 تقريبًا، ومنذ هذه البدايات نما اهتمامه بالرسومات والنماذج العلمية، والتي غالبًا ما تكون مخصصة لأغراض التدريس. ومن بين تلك المستخدمة لشرح علم التشريح البشري، قدم كبيرة الحجم مصنوعة من الجص والمعدن، وقد تم تكبيرها لتكون مرئية بشكل أفضل في قاعة المحاضرات؛ الأعضاء التناسلية للذكور والإناث معروضة بتفاصيل مذهلة؛ وجذع بشري ممزق ليكشف عما يكمن تحت الجلد.
تُعرض معظم مجموعة لودون هنا، باستثناء الكتب الـ 75 التي يمتلكها، وسلحفاتين في جرة تعود إلى القرن التاسع عشر، وأخرى تحتوي على خنازير ملتصقة. ويقول: “لم أتمكن من إرسالهم، لأنهم مدمنون على الكحول”. عندما أقترح أن الأخير قد لا يبدو مناسبًا لعرض الحساسيات، يكون لدي انطباع بأنه قد لا يهتم كثيرًا بذلك.
ويقول إن مجموعته تعتمد على الجمال الذي يجده في هذه المصنوعات اليدوية الرائعة. لقد كان دائمًا يجمع الأشياء – بدأ الأمر في المدرسة الإعدادية بالمطارق والمفكات المثبتة على السبورة. من المؤكد أن الدافع هو نفس الدافع الذي يقوم عليه كتاب موريل المعجزة: الرغبة في مطاردة الأشياء واكتسابها وتجميعها، جنبًا إلى جنب مع رغبة أخرى في فهم العالم من حولنا. وفي زمن إنستغرام، عندما يُظهر معظم الناس فضولهم، أو ربما افتقارهم إليه، من خلال صور فسيفسائية على الشاشة، فمن المؤكد أنه من المحفز أكثر أن تكون في عالم الأشياء ثلاثية الأبعاد.
إلى 11 مايو، museiveneto.cultura.gov.it
