أنتوني وكليوباترا ، مراجعة أوبرا متروبوليتان – يجد جون آدمز البطولة المأساوية التي قصد شكسبير

فتح Digest محرر مجانًا

تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.

افتتحت أوبرا متروبوليتان مسرح لينكولن سنتر في سبتمبر 1966 مع العرض الأول لفيلم صموئيل باربر أنتوني وكليوباترا، التقليب الهائل الذي تقاعد من ذخيرة الشركة بعد ثمانية عروض. عادت الدراما المترامية الأطراف لشكسبير إلى المسرح في بيئة حديثة لجون آدمز. على الرغم من أنه جديد على MET ، فقد تم بالفعل تنظيم هذا الإنتاج المشترك في سان فرانسيسكو (2022) وفي أوبرا Liceu Barcelona (2023) ، مما أعطى الفريق الإبداعي الفرصة لتشديد العمل الذي تلقى ، حتى الآن ، حتى الآن انتقادات مثل الثناء.

تبدأ الأوبرا بإيقاع الخالفة في الأوركسترا ، ومن هناك نادراً ما يستقر الزخم الدرامي ، لذلك يتم تنفيذها من خلال رحلة عشاق سيئة. ولكن على عكس ، على سبيل المثال ، آدمز نيكسون في الصين أو دكتور ذري، هناك عدد قليل من أرياس أو قطع – قال الملحن إنه يهدف إلى شيء أقرب إلى “دراما سونغ” من ديبوسي Pelléas et Mélisande – والأجزاء الصوتية أكثر انتشارا غنائي من لحني. في هذه الأثناء ، تعمل الأوركسترا كراوي كلي العلم ، ولا تنقل ليس فقط الألوان والجو والحركة المذهلة ولكن أيضًا مشاعر الشخصيات المعقدة. (يستخدم الملحن بشكل غير متناغم بشكل عبقري بكرومًا – وهو Dulcimer المجري – لاستحضار النزعة الغريبة في كليوباترا.)

موسيقى آدمز نغمية إلى حد كبير ولكنها معقدة بشكل متناغم وإيقاعي. وبينما يضع آية شكسبير الفارغة مع الطبيعة والوضوح المثيرة للإعجاب ، فإن الجمع بين ثراء النص بكثافة النتيجة يعني أن هذا ليس نوع الأوبرا حيث يجلس المرء مرة أخرى ويحدد في الموسيقى. بدلا من ذلك ، فإنه يتطلب تركيز مستمر. ومع ذلك ، هناك لحظات من غنائية النشوة ، كما هو الحال في دويتو أنتوني وكليوباترا ، “يا حب” ، قبل مشهد المعركة المناخية بالقرب من نهاية الفصل الأول.

يمكن للشخصيات الثلاثة الرئيسية – أنتوني وكليوباترا وكسار – أن تصادف بسهولة كأشكال مخزنة ، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى تألقها من قبل هوليوود ، لكن آدمز يكشف في تعقيداتهم الفردية ، مما يسمح لهم بسكن هذا النوع من البطولة المأساوية شكسبير المقصود بالتأكيد. في هذا الإنتاج من قبل Elkhanah Pulitzer (الذي تعاون مع Adams على Libretto) ، يتم تحديث الإجراء إلى ثلاثينيات القرن العشرين ، مع اللوحات المنزلق لمجموعات Mimi Lien التي تشير إلى فتحة الكاميرا ، وأزياء Constance Hoffman ، مما يعطي إيماءة لبراقة إلى Art DeCo ، و Bill Morrison Grainy Video Procections.

الممثلون ممتازون بشكل موحد. تحتفظ كليوباترا من جوليا بولوك بتوازن دقيق (وصراخها عندما توفيت أنتوني بين ذراعيها تثير الشعر بشكل مرضي). يعطي جيرالد فينلي أنتوني راحة لمطابقة الغطرسة ، وهو ويعيد كيمياء بولوك إلى الأذهان ريتشارد بيرتون وإليزابيث تايلور. إن قيصر بول أبلبي لا يرحم بشكل جذاب ، وفي حداده على وفاة أنتوني ، مؤثر. تغني جوقة Met ، التي يتم وضعها من خلال خطواتها في العديد من المشاهد الرئيسية ، بقوة ودقة ، وتتفاوض الأوركسترا على إيقاعات النتيجة المعقدة والمرسمة في كثير من الأحيان بثقة تحت إشراف الملحن.

★★★★ ☆

إلى 7 يونيو ، metopera.org