في مقابلة حصرية مع المخرج المخضرم شيخار كابور (إليزابيث، ملكة قطاع الطرق، السيد الهند) يتعمق في موضوع استخدام الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام وسرد القصص، مع التركيز على أخلاقيات الاتجاه الجديد. وعلى عكس النقاش الشائع، لا يخشى كابور أن تتغلب التكنولوجيا على الفنانين. ويصر على أن رواية القصص تظل مجالًا إنسانيًا حتى يحين الوقت الذي يستطيع فيه الذكاء الاصطناعي التعبير والتفكير مثل البشر. ومن خلال تعاونه مع استوديو Blo التابع لديبانكار موخيرجي، يأمل المخرج الهندي أن يكون جزءًا من تحديد إطار أخلاقي واسع في هذا المجال. كابور هو رئيس مجلس إدارة أخلاقيات الذكاء الاصطناعي والإشراف الإبداعي في Studio Blo الذي شارك موخيرجي في تأسيسه. وفي وقت سابق من هذا العام، أعلن عن فيلمه القادم، أمير الحرب، وهو خيال علمي تم إنشاؤه باستخدام GenAI فقط.
مقابلة شيخار كابور على الذكاء الاصطناعي والسينما
ينظر شيخار كابور إلى استخدام الذكاء الاصطناعي من منظور فلسفي، ويصفه بأنه تغيير وجودي. “الذكاء الاصطناعي هو تغيير وجودي. يمكنك إنشاء أغلى الأفلام (وربما.) الصورة الرمزية الأفلام) دون أي تكلفة تقريبًا بمساعدة الذكاء الاصطناعي. هل سيؤدي إلى تدمير الصناعة؟ لا، لكنه سوف يدمر كيفية عمله. لماذا انا ذاهب لذلك؟ لأنني أعلم أنني سأصبح ديناصورًا إذا لم أستخدمه. ”
في هذه المحادثة الصريحة، يشارك المخرج وجهات نظره حول الصراع بين الآلات والإنسانية. ويكشف، مع الحفاظ على تركيزه على القوى العاطفية لسرد القصص، أنه قد أصبح بالفعل شريكًا للذكاء الاصطناعي.
شيخار كابور يتحدث عن قوى الذكاء الاصطناعي
مستشهدًا بمثال الذكاء الاصطناعي الذي يستخدمه أطفال لا تتجاوز أعمارهم العاشرة، يصفه المخرج بأنه “التكنولوجيا الأكثر ديمقراطية على الإطلاق”. “هل هذا يجعلني عفا عليه الزمن؟ بالطبع، هل هناك حاجة لي بعد الآن؟ هذا صحيح تمامًا – لم تعد هناك حاجة إلي بعد الآن. ولهذا السبب أنشأت مدرسة موسيقى في دارافي للأطفال حيث تعاونت أنا وAR Rahman مع شركة Universal. هؤلاء الأطفال، الأطفال البالغون من العمر 10 سنوات والذين يعيشون في الأحياء الفقيرة، أصبحوا جيدين حقًا.”
“بعد العجلة، هذه هي التكنولوجيا الوحيدة التي تسطّح الهرم. يمكن للذكاء الاصطناعي الآن أن يصبح المصور السينمائي الخاص بي، والمحرر، ومصمم الصوت الخاص بي؛ ولكن هل تعرف ما ليس كذلك؟ إنه ليس راويًا للقصص. والسبب في عدم قدرته على سرد القصص هو أن الذكاء الاصطناعي يمكنه فقط التعامل مع البيانات التي تم تغذيتها به. ولا يمكنه التعامل مع شيء غير موجود في مجاله. أعتقد أن راوي القصص سيصبح الملك الآن. قد لا يمنحني الذكاء الاصطناعي حلولاً، لكنه يساعدني في العثور على ذلك. يمكنني أن أصنع فيلمًا كاملاً بالذكاء الاصطناعي مع شاروخان. إذا كان لديه تواريخ قليلة، يمكنني فقط استخدام صورة شاروخان بإذنه. ويضيف الفائز بجائزة البافتا أن شاروخان يستطيع أن يقوم بـ 25 فيلما في نفس اليوم إذا أراد، بهذه الطريقة. ويمضي في الإشارة إلى أنه قريبًا قد يقوم كبار النجوم بتوزيع أذونات لاستخدام صورهم وكسب المال مقابل مثل هذه الأفلام المصنوعة بواسطة الذكاء الاصطناعي.
يدخل موخيرجي ليقول إنه يتعلم الذكاء الاصطناعي (مثل معظمنا)، ويصنع الأفلام بتوجيه من كابور. “قد لا يحل الذكاء الاصطناعي محل الكاتب ولكنه أداة كاتبة عظيمة. يكتب الذكاء الاصطناعي بشكل فظيع ولكنه طريقة رائعة للخروج من حصار الكاتب. في Studio Blo، قمنا ببناء أدوات الذكاء الاصطناعي الخاصة بنا، وسير العمل الخاص بنا، والتكنولوجيا الخاصة بنا. والآن، أصبح الحصول على شخصيات أكثر تعبيرًا أمرًا ممكنًا بشكل متزايد. يعمل الذكاء الاصطناعي على تقليل تكلفة التأثيرات المرئية والمزامنة والدبلجة.”
يتحدث كابور عن حرصه الطفولي على الأشياء، ويقول: “أتلقى اللوم كثيرًا – (يسألني الناس) لماذا لا تزال طفلاً؟” ما زلت طفلاً لأنني إذا أخذت الطفولة من نفسي، فلن أكون ممتلئًا بالعجب. الذكاء الاصطناعي ليس مليئًا بالعجب. ستانلي كوبريك 2001: رحلة فضائية تدور أحداث الفيلم حول سفينة فضاء عبارة عن ذكاء اصطناعي يريد معرفة مصدر الحياة ويقتل نفسه. عندما يُطلب من سفينة الفضاء العودة، ترفض هذه السفينة الفضائية. لقد تجاوز كوبريك الحد الذي لا يستطيع الذكاء الاصطناعي القيام به لاكسمان ريكا (خط الحدود المقدسة). يتم تدريب الذكاء الاصطناعي بواسطتنا لمعرفة ما نطعمه. يمكن للذكاء الاصطناعي اليوم أن يفعل ما يمكن لطفل يبلغ من العمر خمس سنوات أن يفعله. ما يفعله ديبانكار وشركته (Studio Blo) كثير. في هذه اللحظة، نحن على أعتاب هذا الخط الغامض بين صناعة الأفلام والذكاء الاصطناعي.
“يُحدث الذكاء الاصطناعي التغيير بوتيرة سريعة للغاية. اليوم، تنفد معظم التطبيقات بعد العمل لمدة دقيقة أو نحو ذلك (في بعض جوانب صناعة الأفلام). يمكننا اليوم إنتاج أفلام مدتها دقيقة واحدة. ربما بعد بضع سنوات، سنصنع أفلامًا مدتها ساعتان من هذا القبيل. ستسير الأمور بسلاسة. كل ما أريد فعله هو سرد قصصي. لماذا لا ينجح ذلك؟ لماذا لا يتفوق ذلك على كل شيء آخر؟ ولا يقتصر الأمر على الأفلام فقط.”
شيكار كابور يتحدث عن قيود الذكاء الاصطناعي
يتزايد استخدام الذكاء الاصطناعي كل ساعة. يقول كابور إن الذكاء الاصطناعي هو بالتأكيد مستقبل صناعة الأفلام وسرد القصص، لكنه يرفض رؤيته كتهديد لصانعي الأفلام. “أصنع أفلامًا عن الاستجابة البشرية. والجزء الأكثر إثارة للاهتمام هو أنه بما أن الحياة لغز، فلا توجد مجموعة ثابتة من الاستجابات البشرية. إذا سألت الذكاء الاصطناعي “هل يمكنك الوقوع في الحب؟” سيخبرك الذكاء الاصطناعي: “هذا هو كل ما كتب عن الحب – جميع أعظم قصائد الحب”. لا يمكن للذكاء الاصطناعي أبدًا إنشاء قصص رائعة. يمكن أن تساعدك على إنشاء قصص رائعة. وطالما أن القصص إنسانية، فلن تتمكن أبدًا من فعل ذلك. لدي كل شيء على آلة تتحدث معي ويمكنني أن أفعل كل شيء بمساعدتها، وكذلك الأمر بالنسبة لطفل يبلغ من العمر خمس سنوات.
“تدور صناعة أفلام الذكاء الاصطناعي حول معرفة أفضل البرامج وبأسعار معقولة لكل مرحلة من مراحل صناعة الأفلام. في وقت سابق، كان إنتاج أفلام أفضل والتنافس مع هوليوود يتعلق بالميزانية، أما الآن فلم يعد الأمر يتعلق بالمال. أنت بحاجة إلى معرفة الأدوات المناسبة، وما يكفي من الشغف لسرد القصص. لم تعد الميزانية حجر عثرة بالنسبة لنا. “
ويضيف موخرجي: “الأشخاص الذين لم يصنعوا فيلمًا قط ولكن لديهم قصة جيدة، أصبحوا الآن قادرين على صناعة الأفلام. أتوقع أنه في السنوات العشر القادمة، سيكون لديك عدد أكبر من صانعي الأفلام بسبب جيل الذكاء الاصطناعي أكثر من أي وقت مضى كان هناك صانعو أفلام في تاريخ السينما منذ اختراع السينما. هذا هو نوع الطفرة الهائلة التي سنشهدها في رواية القصص بسبب جيل الذكاء الاصطناعي”. كما أنه يشارك مخاوفه بشأن الطريقة التي يتم بها التعامل مع الذكاء الاصطناعي حاليًا باعتباره لعبة عندما يتعلق الأمر بصناعة الأفلام. ويقول إن الناس في كثير من الأحيان لا ينزعجون بشأن ما إذا كانوا يرتكبون أي انتهاك لحقوق الطبع والنشر من خلال أفلامهم التي أنشأها الذكاء الاصطناعي.
شيخار كابور يتحدث عن إساءة استخدام الذكاء الاصطناعي في الفن
يصر كابور على أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يقدم لنا كل المساعدة للحصول على نقطة بداية، ولكن أي شيء إبداعي سيحتاج إلى المشاعر الإنسانية المتمثلة في الخوف والفضول والغموض. “إذا كان هناك جمود، فسوف يهيمن الذكاء الاصطناعي عليك. يمكن أن يساعدك في الحصول على السبق ولكنه لا يستطيع تحقيق تلك النتائج غير المتوقعة التي تأتي مع النضالات العاطفية للتغلب على الجمود الذي يواجه البشر قبل إنشاء القطع الفنية مباشرة. يمكن أن يكون لوحة أو قصيدة أو قصة أو فيلم. إن قدرة الذكاء الاصطناعي هي عدم الشعور بهذا الجمود – فهو لا يتعب، ونحن نتعب.”
عند سؤاله عن المسائل القانونية المحيطة باستخدام الذكاء الاصطناعي، يذكرنا كابور بأن الأفكار لا تتمتع بحقوق الطبع والنشر. ويقول أيضًا أن كل شيء، بما في ذلك التعليم يعتمد على شيء موجود بالفعل، وبالتالي فإن الأمر يتعلق بالإلهام مقابل النسخ.
ثم يشرح بالتفصيل الجوانب التي يمكن لصانعي الأفلام الهنود تحسينها. “تسعون بالمائة مما أراه في الهند مليء بالجمود. لا شيء يضاهي سعي الفرد أو خوفه. عندما صنع جورو دوت بياسا، يمكنك أن ترى صراعه يخرج. لا يمكن أن يتم ذلك بواسطة الذكاء الاصطناعي. الآن، لدينا أفلام ومسلسلات ذات صيغة محددة. لم أشاهد بعد مسلسلًا (هنديًا) حيث لا أستطيع التنبؤ بما سيحدث بعد ذلك. كل شيء يمكن التنبؤ به (يمكن للذكاء الاصطناعي التغلب عليه إذا كان كل ما يفعله البشر يمكن التنبؤ به). هذه الزيادة في عدم القدرة على التنبؤ هي ما يجعل الفن، للتغلب على تهديد الذكاء الاصطناعي هو أن تكون أفضل من الذكاء الاصطناعي. هذا ممكن تمامًا، ربما في العام المقبل، يمكنني أن أصنع فيلمًا كاملاً في ساعة واحدة، لكن هل سيكون أي شيء يتجاوز البيانات الموجودة بالفعل؟”
يضيف موخرجي: “يتعلق الأمر أيضًا بالمستوى المتوسط. يحل الذكاء الاصطناعي محل المستوى المتوسط في أي مجال، وليس فقط صناعة الأفلام. لدينا الكثير من المبرمجين في Studio Blo، ولكننا نستخدم الذكاء الاصطناعي فقط للرموز المتواضعة التي يتم تشغيلها بالأنماط. ليس لدينا فريق أمامي؛ الذكاء الاصطناعي يفعل كل ذلك لصالحنا. نحن نضمن أن لدينا مصمم إنتاج بشري، ومصور سينمائي بشري يعمل على اللقطات التي ينشئها الذكاء الاصطناعي لنا. إذا أعطيت للتو موجه إلى الذكاء الاصطناعي، فإنه سيلعب كل هذه الأدوار، لكنه سيشير إلى شيء موجود بالفعل. نحن نجلب البراعة الفنية البشرية إلى الآلة لجعلها تكافلية لخلق شيء جديد وأصلي.
ما الذي سيفتقده شيكار كابور مع الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام؟
يصر كابور على أنه جاء إلى الأفلام حتى يتمكن من التفاعل مع الناس. إن الاستخدام المتزايد للتكنولوجيا يقلل التكلفة، ولكنه يقلل أيضًا من حاجة الناس للاجتماع معًا في مكان واحد. “كمخرجة، جئت إلى دور السينما لأنني أحب العمل مع الممثلين. كنت أذهب إلى شبانة عزمي، أو نصر الدين شاه، أو هيث ليدجر لأسألهم عن شعورهم تجاه لقطة ما. أرى ذلك يختفي (قريبًا). هذا ما سأفتقده حقًا. سأفتقد العمل مع البشر. إنه أمر مؤلم بالنسبة لي. لأن الكثير من إبداعي يأتي مما أسميه دائرة الثقة والحب تلك. الذعر والخوف الذي يشعر به الفنان قبل الإبداع”. العمل الفني، وهو شيء لا يمتلكه الذكاء الاصطناعي. يتم إنشاء معظم الأعمال الفنية من تلك المشاعر قبل الإبداع مباشرة.”
“هذا ما سنفتقده. تلك اللحظة من عدم اليقين. ذلك التفاعل من الحب والثقة بين إنسانين والتقارب بين قلبين وعقلين. هذا ما أسميه دائرة الثقة والحب التي خلقتها مع الممثلين. أفتقد ذلك. ربما يجب أن أعود إلى المسرح من أجل ذلك (دائرة الحب).”
(تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.)
