هناك لحظة في أوبنهايمر عندما يكونون مستعدين أخيرًا لاختبار القنبلة التي كان كل هؤلاء العلماء اللامعين في لوس ألاموس ، نيو مكسيكو قد قاموا ببنائها خلال السنوات القليلة الماضية ، عندما ساد كل شيء. يتحول السكون إلى ضوء ساطع وحارق يغسل كل شيء.
يحدق المتفرجون في هذا الجحيم المجنون المغطى بأشعة الشمس ، ونظارات واقية مثبتة على وجوههم. ثم فجأة ، موجة الصدمة. قصف رعد رهيب. إنها قوة من قوى الطبيعة في آنٍ واحد ، وهي غير طبيعية تمامًا. كذروة لفيلم عن إنشاء القنبلة الذرية الأولى ، إنه مثالي.
لكنها ليست الذروة. بعد أن نجح أوبنهايمر وفريقه المتقلب من الفيزيائيين والمهندسين وعلماء الرياضيات والمسؤولين العسكريين باختبار القنبلة بنجاح ، نحن فقط ثلثي الطريق. القانون الثالث هو مجرد بداية.
لقد قضيت الكثير من الوقت أفكر في أحدث أفلام كريستوفر نولان في ذهني منذ رؤيته بالأمس ، وسأكون كاذبًا إذا أخبرتك أن أفكاري قد تشكلت بالكامل. ما هو شعوري حيال هذه السيرة الذاتية التاريخية الغريبة؟ هل أشعر بأي شيء على الإطلاق؟
أخشى أن الإجابة على هذا السؤال الثاني هي. . . ليس حقيقيًا. هذا الفيلم جعلني أفكر ربما أكثر من أي فيلم آخر رأيته هذا العام ، لكنني خرجت من المسرح الليلة الماضية و شعر لا شيء على الإطلاق.
سيكون صحيحًا أن أقول إنني وجدت أنها بدأت في التثبيت حتى النهاية ، على الرغم من أنها بطيئة وغالبًا ما يصعب متابعتها. لكن سيكون من الصحيح أيضًا قول ذلك أوبنهايمر طويل جدًا ، كما أن تقديمه مشوش للغاية بحيث لا يمكن اعتباره أكثر من مجرد سيرة ذاتية استفزازية بصريًا تبدو أقل اهتمامًا بدراسة الشخصية مما هي عليه في ضبط الحالة المزاجية. يحب كريستوفر نولان لعب الحيل مع التسلسل الزمني في أفلامه ، غالبًا لتحقيق نجاح كبير ، ولكن هنا عادات نولان الأسلوبية والسردية شديدة التنافر. غير متسق للغاية. هذا ليس تينيت. لا أريد أن أقضي الوقت في حيرة الجداول الزمنية.
لأي شخص ليس على دراية بهذا التاريخ بالذات ولاعبيها ، أوبنهايمر ليس فقط من الصعب متابعته ، ولكن من الصعب الاهتمام به. الكشف الكبير – حوالي ثلثي الطريق خلال الفيلم – ليس صادمًا أو مقنعًا بشكل خاص لأن العلاقة بين ستراوس (الذي يلعبه روبرت داوني جونيور بحماسة) وأوبنهايمر (في مسيرة مهنية عالية لسيليان ميرفي) ليست راسخة أبدًا.
لو حاول نولان تطوير هذه العلاقة في وقت سابق من الفيلم ، فإن التقلبات والانعطافات التي تحدث لاحقًا ربما كانت تعني شيئًا ما. لكن هذا الفيلم يبدو غير مهتم تمامًا برواية قصة بشرية ، ومهتمًا جدًا بالنصف في أن يكون ذكيًا بشأنه. هناك لحظات بشرية ، بالطبع ، هنا وهناك. تناثرت المشاهد عبر ثلاث ساعات طويلة من الفيلم حيث تشعر الشخصيات بالأشياء أو تنخرط في صراع مع بعضها البعض. لكن هذه المجموعة من اللحظات لا تؤدي إلى أي شيء يشبه قصة متماسكة.
طاقم الممثلين هائل ومليء بالنجوم والنجوم أكثر من ويس أندرسون مدينة الكويكبو الذي كان ممتلئًا بقائمة A في أدوار C-list. من الصعب بما فيه الكفاية تتبع كل هؤلاء العلماء والسياسيين والجنرالات والزوجات والعشيقات دون مهاجمي نولان السخيفين والذكريات. (و في حين مدينة الكويكب كانت أيضًا في الغالب عبارة عن مجموعة من اللحظات ، جعلتني تلك اللحظات على الأقل أشعر بشيء ما في النهاية).
يتم التعامل مع المخططات الزمنية بصريًا من خلال استخدام فيلم ملون وأبيض وأسود. نحن ملتزمون بما قبل اختبارات Trinity ونهاية الحرب العالمية الثانية بالألوان ، وفي حقبة ما بعد الحرب عندما تم تصويرها بالأبيض والأسود. ولكن حتى هنا ، يخالف نولان قواعده الخاصة ، مما يجعلنا غير قادرين على الاعتماد على عدم التشبع لجذرنا في الأحداث. إنه أمر محبط ، لأن التنقل في الجدول الزمني يبدو غير ضروري في الغالب. بالتأكيد ، يتم سرد معظم المؤلفات الحيوية بترتيب زمني ، وأعتقد أن هناك حجة يجب تقديمها حول سبب جعل التنقل كثيرًا أمرًا منطقيًا ، لكنني لست متأكدًا من ماهية هذه الحجة.
إن استخدام نولان للموسيقى الصاخبة المتوترة لخلق شعور بالتوتر أمر غير مكتسب هنا ، في هذا الفيلم الهادئ في الغالب عن العلماء الذين يلفقون أبشع اختراع في كل العصور. من المؤكد أن الكارثة تقترب ، ولكن في بعض الأحيان يبدو الأمر كما لو أن الخلاف الصوتي يملأ التوتر السردي الفعلي. إنه تنافر غريب. الخفقان ، والبناء ، والآلات الموسيقية ذات الجهير ، والشعور المتزايد بالرهبة والخطر ، كل ذلك يؤدي إلى تصعيد في. . . غرفة استماع صغيرة ، حيث نرى أوبنهايمر تقطعه حكومته بعد الحرب ، وهو يعاني من جلسة استماع مهينة بسبب تصريحه الأمني ، بعيدًا عن أعين الجمهور.
المشكلة ليست الموضوع. بناء القنبلة مقنع. الدراما في قاعة المحكمة والصراع الذي واجهه أوبنهايمر بعد الحرب على أساس معارضته لسباق التسلح النووي رائعة أيضًا. وكذلك هو تاريخه في السياسة اليسارية. إنها الولادة التي تجعلني أشعر بالبرد قليلاً ، والدوار قليلاً ولكن ليس بالدوار المرح. التقلبات التي تجعل فيلم مثل واقع بين النجوم قوية جدًا وببساطة لا تعمل في قصة حقيقية بنفس الفعالية. أو ربما يكون نولان متوقعًا إلى حد ما هنا.
كيليان ميرفي رائعة. وقد كتب في أدائه جوائز الأوسكار ، وهو محق في ذلك. إنه يجعل الفيلم أكثر قابلية للمشاهدة مما كان يمكن أن يكون عليه. أخيرًا ، أصبح روبرت داوني جونيور خاليًا من توني ستارك ويذكرنا كممثل رائع حقًا عندما يُمنح مادة جيدة للعمل معه. هناك العديد من الممثلين الرائعين هنا ، بما في ذلك إميلي بلانت في دور كيتي ، زوجة أوبنهايمر المدمنة على الكحول والتي عانت طويلاً. سأدرج المزيد ، لكن هناك الكثير مما يمكن عده. البعض ، مثل رامي مالك مثل دكتور هيل ، هم أكثر من مجرد نقش صغير حتى يصبح لديهم فجأة دور مهم للغاية يلعبونه – في حد ذاته نهج متناقض جعلني أفكر “آه ، أعتقد أنهم قرروا إعطاء مالك بعض السطور” وهو ليس شيئًا تريد أن تفكر فيه في تلك المرحلة من الفيلم. وهناك أيضًا شيء مثل الكثير من الوجوه المعروفة في الفيلم ، على الرغم من أنه ربما يكون هذا نقاشًا لوقت آخر. بغض النظر ، فإن العروض نقية على طول الطريق ، من مات ديمون إلى غاري أولدمان وكل شخص بينهما.
في النهاية ، يبدو أن هذا الفيلم يحاول جاهدًا أن يكون عميقًا وقويًا ولكنه يخفي الكثير من قصته في حيل الكاميرا والموسيقى الصاخبة التي تدفن الحوار ، والتي يشعر نولان في النهاية بأنه أسوأ عدو له. إن اهتمامه بالتفاصيل رائع بالطبع ، لكن المرء يتساءل عما إذا كان لديه القدرة على تشغيلها مباشرة من وقت لآخر ، أو إذا كان كل شيء دخانًا ومرايا (مناسب لمدير هيبة).
المشهد الأخير مؤلم وقوي. كانت القنبلة نفسها ، وريشها العنيف ، وانفجار الصوت بعد لحظات طويلة من انفجارها المسبب للعمى ، سببًا كافيًا لمشاهدة الفيلم بمفرده. ولكن هناك فراغ في كل ذلك لا يمكنني التخلص منه تمامًا. ربما من المفترض أن نشعر بالفراغ بعد مشاهدة مثل هذا التاريخ الكئيب يتكشف.
بالنسبة لهواة تاريخ لوس ألاموس والفيزيائيين ، ربما هناك الكثير مما يحبه هنا. أنا بالتأكيد لم أكره هذه الصورة. أتمنى أن يكون نولان قد استغرق لحظة ليجعلنا نهتم بهذه الشخصيات وقصصهم أكثر ، لمساعدتنا على فهم المخاطر ، لجعلنا نتجذر لشخص ما أو حتى ضد شخص ما ، بدلاً من مجرد دفعنا مرة أخرى إلى سعيه الحثيث وراء الصوت والغضب.