المخرج والكاتب كلينت بنتلي أحلام القطار، مع الكاتب المشارك جريج كويدار، يصل إلى Netflix في نهاية هذا الأسبوع بعد عرض مسرحي لمدة أسبوعين. مع حصوله على 95% من النقاط النقدية المستحقة على موقع Rotten Tomatoes، يقول هذا المنافس المفجع والملهم لجائزة الأوسكار أكثر من معظم المتنافسين الآخرين بقوله أقل ولكن يشعر أكثر.
قطار الأحلام – المراجعة
تعاونت بنتلي وكويدار في عام 2023 المذهل الغناء الغناء، مع كويدار على كرسي المخرج، الفيلم الذي كان ينبغي أن ينال المزيد من حب الأوسكار. يجتمع الثنائي مجددًا في إنتاج من المؤكد أنه سيكون إنتاجًا آخر رشح لجائزة الأوسكار مع هذا الفيلم المقتبس عن رواية دينيس جونسون القصيرة التي رشحها بوليتزر. أحلام القطار.
بعض الإصدارات الأخرى، بما في ذلك معركة تلو الأخرى (اقرأ تقييمي هنا)، الخطاة (الذي توسع إلى IMAX ثم أعيد إصداره لتذكير الجميع بسبب كونه مرشحًا حتميًا لجائزة الأوسكار)، الشرير : للخير (اقرأ تقييمي هنا)، فرانكشتاين (أيضًا من Netflix)، والقادم الصورة الرمزية: النار والرماد تبدو أيضًا مثل اللقطات الإضافية،
سأطلب منك صبرك مسبقًا، لأنه أحلام القطار هو فيلم لا أرغب في تقديم مراجعة مبسطة أو مباشرة له، لأن هذا ليس نوع الفيلم الذي هو عليه وليس الطريقة التي تفاعلت بها معه. ولا أستطيع مراجعته دون الغوص في الأفكار الوجودية وردود أفعالي تجاهها.
لأولئك الذين يبحثون عن نسخة قصيرة من المراجعة، أحلام القطار تم تصويره بشكل رائع وإخراجه بخبرة، وتم تمثيله ببراعة، مع لحظات وموضوعات تحكي معك بعد فترة طويلة من انتهاء القصة. سأعود لزيارته مرة أخرى في المستقبل، أكثر من مرة، وأتوقع في كل مرة سأخرج مع اكتشاف أو شعور جديد.
الآن، بما أنني أريد التحدث مطولًا عن الفيلم، فسوف أتلقى بعض الشكاوى البسيطة أو “مناقشات العيوب” في المقدمة.
أنا بصراحة لست من محبي التعليق الصوتي. أنا حتى وثني الذي يقول الخلاص من شاوشانك أفضل بدون رواية مورغان فريمان، وإذا كنت تشك بي فأعد مشاهدة مشهد آندي وهو يعزف أسطوانة أوبرا عبر مكبر صوت السجن وتخيله بالكامل بدون السرد.
لذلك، بينما أقدّر شعور البعض بأنه يضفي درجة من “التجربة الأدبية” على الفيلم المقتبس، فإنني أفضل أن يتم نقل القصة والمعلومات على الشاشة وعدم شرحها لي. هناك محبي السرد أو غيرهم الذين لا يمانعون بقدر ما أفعل، ولا بأس، سيكونون أقل انزعاجًا من جانب السرد في أحلام القطار. لكن بالنسبة لي، فإن حقيقة أن الفيلم تم إنتاجه بشكل رائع للغاية توضح سبب احتياجه إلى القليل من التعديل للعمل بدون السرد على الإطلاق.
هناك اعتماد موضوعي متكرر على حقيقة أن روبرت يشعر بالعقاب لعدم إيقاف الظلم في وقت سابق من حياته، وهناك لحظات أخرى يؤكد فيها الفيلم والشخصيات الأخرى أو يواجهون الظلم اللاحق بينما يشهد روبرت. لكن الفيلم يعتمد على قدرتنا على القراءة بين السطور وقبول إحساس روبرت العام بالخير ومحاولاته لفعل الصواب من قبل الآخرين، وإذا كنت تفتقر إلى منظور مشترك مع روبرت المفترض أنه جيد حول هذه الأشياء، فسوف تفشل بشكل خطير في فهم الكثير من بقية منظور الفيلم وتجربته من خلال روبرت.
أعتقد أن هذه ليست شكوى بقدر ما هي ملاحظة مفادها أن بعض أهمية الفيلم هي انعكاس عابر لكيفية أننا، على الرغم من تغير الزمن وتطور الحضارة، لا نزال نرى الكثير من الأشياء نفسها ما لم نغير أنفسنا ووجهات نظرنا الخاصة – وإذا لم تكن على استعداد للقيام بذلك، ولو قليلاً، فمن المحتمل أن تفشل في فهم الكثير مما يقوله الفيلم.
مما يجعلني أتمنى أن يكون الفيلم قد قدم المزيد من لحظاته الفعلية الأكثر جوهرية في مواجهة التقدم والظلم “الحديث” مقارنة بتجاربه السابقة، وأن يتم توفير مساحة أكبر لتلك اللحظات للتنفس كإيحاءات في حياته تصبح نقاطًا يربطها عندما يكبر ويحاول فهم كل شيء.
ثم مرة أخرى، ربما يكون المقصود من أولئك الذين يفتقرون إلى الإحساس المشترك بالظلم هو افتقارهم إلى التبصر في رسائل الفيلم الأوسع وردود أفعال روبرت تجاه الحياة، لذلك فقط إذا كانوا على استعداد للطيران رأسًا على عقب قليلًا، سيتعلمون النظر إلى الأشياء بوضوح كافٍ لفهمها وتعلم الشعور بالغضب والاشمئزاز والحزن على الظلم، والندم على التقاعس عن العمل أو “عدم التواجد” في الأوقات المناسبة.
بغض النظر، هذا فيلم طموح، بقدر ما هو أيضًا قصة حياة بسيطة في عالم معقد، وعظمتها مجتمعة وقوة صناعة الأفلام والتمثيل. لم يكن جويل إدجيرتون أقل من الكمال على الإطلاق، ومن المثير للاهتمام أن مسيرته المهنية هي التي يمكن وصفها بأنها لا تحظى بالتقدير من حيث الاهتمام النسبي والوعي به شخصيًا على الرغم من تقديم عروض عالية المستوى باستمرار.
يمكن أن تتوهج خديه بفرح بسيط ويمكنه أن يضحك مع طفل صغير يلعب في الماء، ويبدو مرتاحًا وفي المنزل في الحياة. يمكن أن تمتلئ عيناه بالعذاب والإدراك الساحق لكل ما حدث بشكل خاطئ في عالمه. يمكن أن يصبح وجهه قناعًا متعبًا من الندم محفورًا في الخطوط والشعر الرمادي، بينما لا تزال عيناه تحملان نار الحزن والأمل المستحيل. لقد كان إدجرتون منذ فترة طويلة أحد الممثلين المفضلين لدي شخصيًا الذين أشاهدهم على الشاشة، وهو رائع أيضًا أحلام القطار بشكل عام، إدجيرتون هو الذي يمنح الفيلم روحًا صامتة ولكن صاخبة في الغالب.
روبرت رجل بسيط، لكن حياته ليست بسيطة أبدًا، لأنه يسكن عالمًا يستحيل فيه أن يكون أي شيء بسيطًا حقًا، مهما بدا صغيرًا وبلا معنى. يُقال لنا إن الحشرات، كل واحدة منها، هي جزء لا غنى عنه من الغابة الحية، وهي نسيج طبيعي نشكل فيه نحن أيضًا خيوطًا، مهما شعرنا ببعدنا عنها.
في نزهة في كرنفال، يدفع “روبرت” المال مقابل مشاهدة العرض، وتنعكس تلك اللحظة لاحقًا عندما يصادف زائرًا ليليًا غير متوقع. الواقع والحلم، الوهم والحقيقة، وكيف يمكن لعقولنا أن تحول أحدهما إلى الآخر ثم يعود مرة أخرى، كل جزء منفصل هو جوهرة خاصة به ولكن الكل أعظم من مجموع تلك الأجزاء.
إن عالمنا وحياتنا ملك لنا تمامًا، وهو ما نتصوره تمامًا، أو أنهم لا شيء على الإطلاق. مجموعة مجنونة من العشوائية، أو نسيج جميل تمثل كل خيوطه الفردية قصته الخاصة، ولكن فقط إذا تراجعت إلى الوراء، يمكنك إدراك المعنى الأعظم والجمال للعالم وللحياة نفسها.
هناك انطباع بقسوة العالم وخطورته، ومدى هشاشة كل حياة، ويعاني روبرت من الخسارة والحزن أكثر مما ينبغي لأي شخص. لكننا نتوصل إلى فهم هشاشة الحياة، فالنظرة القصيرة التي يحالفها الحظ لأي منا للحصول على هذا العالم، هي أيضًا جزء مما يمنحه الجمال والمعنى. هذا لا يعني الاستخفاف بالخسارة، ولا سر المعاناة، بل القول إن فهم الحالة الإنسانية هو فهم أننا جزء من العالم كله ولا يمكن أن يكون هناك أي جمال ومعنى لهدف دون الهشاشة والخسارة.
نحن نربط المشاعر بالأحداث – حريق يدمر غابة من أجل إنشاء غابة جديدة في نهاية المطاف ودعوة المزيد من الحياة بينما نقوم بإعدام ما أصبح غير مستدام، وفقدان كل تلك الأشجار والطيور والثدييات والسحالي والحشرات، وفقدان الناس، وكل ذلك جزء من دورة طبيعية ضرورية لاستمرار العالم والحفاظ على الحياة. نحن نحزن على الخسارة لأنها كانت تهمنا، مهما بدت صغيرة أو قصيرة الأمد، حتى لو بقي النسيج عندما يتم قطع خيوطنا أو تفكيكها.
هل يمكننا أن نحزن على الخسارة بينما نحتفل بالحياة؟ هل يمكننا أن نسمح لأنفسنا أن نشعر بالعمق الكافي ونختبر هذا العالم الذي يتجاوز مجرد حياتنا؟ الفيلم وشخصيته الرئيسية يفكران في هذه الأسئلة، سواء كان البحث عن المعنى لا معنى له أو الطريقة الوحيدة للعثور على (أو خلق؟) المعنى في المقام الأول، أن البحث يذكرنا بالحياة التي نعيشها وكل لحظة على حدة أو معًا، وفقط بعد تجربة كل ذلك يمكننا بعد ذلك تمييز المعنى الذي يأتي من تجربته والنظر إلى الوراء.
يقضي روبرت النصف الأول من حياته ينظر إلى الأمام، والنصف الثاني ينظر إلى الوراء، باحثًا عن معنى لا يستطيع أن يجده في المعنى الذي كان لديه لكنه فقده. “لم أكن هناك”، يقول أكثر من مرة، واضعًا الحياة التي عاشها والتجارب التي مر بها في مواجهة أشياء لم تكن موجودة أبدًا، وأشباح لا ذكريات.
إذا كان كل هذا يبدو سرياليًا أو مقصورًا على فئة معينة، فهو كذلك بالطبع. نحن نتحدث عن معنى الحياة، عن القصص التي تتحدث عن معنى الحياة، عن المواضيع الموجودة في مثل هذه القصص وما إذا كانت تشير إلى المعنى أو إلى فكرة أن المعنى الوحيد لأي شيء هو ما نختار وضعه فيه، والشيء الوحيد الذي يمكننا وضعه فيه هو أنفسنا. نحن نراها، تنعكس في مساعينا وندمنا، وحبنا وخسارتنا. نشعر بالسعادة لأننا نحبنا، ونلعن أن نفقد هذا الحب، ونشعر باليأس من الأمل في العثور عليه مرة أخرى، ونفقده إذا سلب منا هذا الأمل.
في أحلام القطارروبرت لا يفقد الأمل أبدًا، حتى عندما يبدو ضائعًا في اليأس من العالم وكل ما أعطاه أو أخذه منه. جزء مما يجعله يتألم كثيرًا هو أنه يؤمن بشدة بحبه وبعائلته. إن الأمل يسبب له ألماً لا يقاس، ولكنه يزوده أيضاً بقوة لا تقاس وإرادة للاستمرار. ربما تتم مكافأته على ذلك بطريقة ما، على الرغم من أنه لا يدرك ذلك دائمًا في الوقت الحالي، وبدلاً من ذلك يكتسب ببطء رؤية ومنظورًا أكثر وضوحًا لتلك الخيوط مع كل خطوة يخطوها إلى الوراء، ويرى المزيد والمزيد من الحياة التي عاشها والعالم الذي يسكنه، مع ما يكفي من الذكريات لتجميعها معًا. إنها نوع النعمة التي نأملها جميعًا، أن نتذكر الحب بقدر ما نتذكر الخسارة، ونكون ممتنين لها جميعًا.