“في نهاية اليوم،” أخبرتني كيلي جوف، “أنا حقًا مهووسة بتاريخ الموضة وأصبحت المجموعة وسيلة ممتعة بالنسبة لي للتعبير عن ذلك. لكن المضحك هو أنني لا أتعامل مع معظم وسائل التواصل الاجتماعي في هذه المرحلة، وكانت مجموعتي سرًا كبيرًا لفترة طويلة. لأنها تدور حقًا حول حب المصممين والتاريخ والملابس في الأفلام القديمة.”
يبدو هذا مكانًا رائعًا لشرح شيئين حول مجموعة جوف، والأشياء المثيرة للإعجاب التي كانت تفعلها، معظمها تحت الرادار، لفترة طويلة. لأنه، يجب أن تفهم أن كيلي جوف هو نوع الشخص الذي تمت صياغة مصطلح “الواصلات المتعددة” من أجله.
دعني أخبركم قليلاً عن خلفيتها.
بعد حصولها على درجة البكالوريوس من جامعة نيويورك، حصلت على درجة الماجستير من جامعة كولومبيا في الاتصال الاستراتيجي. بالإضافة إلى كونه منتجًا متعدد المنصات رشح لجائزة إيمي، فإن جوف أيضًا كاتب مسرحي وصحفي وكاتب سيناريو. لقد أجرت مقابلات مع سياسيين مثل النائب آدم شيف وأمب. نيكي هالي لصحيفة هوليوود ريبورتر. طلبت آن كلاين من جوف كتابة حملة التأثير لعام 2024، والتي احتفلت على وجه التحديد بالنساء اللاتي يعملن على تمكين الآخرين وإلهامهم.
كتب جوف في كل المجلات الكبرى تقريبًا (Vogue، وEssence، وCosmopolitan، وTime، وما إلى ذلك)، وساهم في المزيد من المنشورات عبر الإنترنت، من The Root إلى The Daily Beast. عملت جوف مع NPR لسنوات، وكانت مقدمتي لها إحدى الحلقات التي استضافتها كضيف في برنامج Left, Right & Center على قناة KCRW. كانت كاتبة ومنتجة لحلقات متعددة من ومثل ذلك…وهي منتجة تنفيذية مشاركة في تايلور شيريدان عمدة كينغستاون. إنها تصنع أفلامًا وثائقية.
يرجى العلم أن كل ما سبق هو قائمة بعيدة عن الاكتمال. كنت أرغب في الحصول على أكبر مساحة ممكنة للكتابة عن مجموعة جوف من الملابس القديمة والتبرعات التي تقدمها بهدوء لأهم مجموعات الأزياء والأزياء في العالم.
في حين أن الملابس القديمة والتاريخية التي تجمعها جوف تأتي من مجموعة واسعة من المصممين والعصور، فإن أحد أهدافها الشاملة هو العثور على القطع التي صممها مصممون ملونون والحفاظ عليها، وغالبًا ما تكون أعمالًا استثنائية تستحق المزيد من الاهتمام منا جميعًا الذين يحبون تاريخ الموضة.
أردت أن أعرف ما هو تعريفها لهواة الجمع. إنها كلمة غير متبلورة تعني أشياء مختلفة لأشخاص مختلفين.
وقال جوف وهو يضحك: “يا إلهي، من الصعب جدًا الإجابة”. “ما زلت أشعر بالضحك بشأن استخدام هذا المصطلح. بالنسبة لي، فهو يحمل دلالات مضحكة مثل، وريثة أو شيء من هذا القبيل. لكنني أعتقد أن هذا تكييف، أليس كذلك؟ لقد تعلمنا أن هناك أشخاصًا معينين فقط يقومون بجمع الأعمال. ما زلت أتصالح مع تلك الهوية، على الرغم من أنه تم توضيح ذلك لي بشكل واضح أن هذا دقيق، لا سيما من قبل القيمين الذين شاهدوا المجموعة ومعظمها في مجملها، وليس كلها.”
سألتها ما الذي تغير، لأن هذه المرأة الجميلة التي كنت أتحدث إليها لم تعط أي إشارة إلى أنها تشعر بأي شيء سوى الثقة في متابعة العمل الذي تحبه. ويمكنني أن أضيف أن العمل أصبح موضع تقدير العالم. ولا يعتقد هذا الكاتب أن ما يرتديه الناس سيبقى غير مهم في المناقشات الثقافية حول التاريخ والتراث.
أوضح جوف: “لدي ممثلة جديدة في مجال الكتابة اسمها طاهرة، وهي في الحقيقة مجرد امرأة رائعة. ولكن واحدة من أعظم الهدايا التي قدمتها لي هي أنني أدركت أنه في مرحلة ما من مسيرتي في الكتابة، وصلتني بطريقة أو بأخرى رسالة مفادها أن الكتاب الجادين لا يهتمون بالموضة. ولا أعرف، أعتقد أن الأمر لم يكن مجرد شخص واحد أو شخصين. هناك رسائل ثقافية مفادها أن الأشخاص الجادين لا يهتمون بالأسلوب ولا يهتمون بالموضة. وأنا الآن أرى ذلك كما إنها خدعة أخرى لتقليل الأشياء التي غالبًا ما تدافع عنها النساء. المجالات التي غالبا ما تقودها النساء. ليست الموضة تمامًا، بل الأشياء التي نهتم بها. لقد كانت هدية حقيقية قدمتها لي طاهرة بقولها: لا، مجموعتك مهمة. وخاصة في هذه اللحظة حيث يبدو أن الثقافة هي الخط الأمامي لحروبنا السياسية والثقافية، إذا صح التعبير. وأصبحت المتاحف جزءًا من ذلك. وتشكل الثقافة الشعبية جزءًا كبيرًا من ذلك. والأزياء جزء كبير من ثقافة البوب. لكن كان من دواعي الحرية حقًا أن يكون لدي شخص مسؤوليته الحقيقية هي المساعدة في توجيه وتوجيه مسيرتي في الكتابة، قل لي، ليس هناك فصل بين كتابتك عن موضوعات مؤثرة للغاية وذات معنى وخطيرة، مثل الصحة العقلية وسوء المعاملة، وبين الاهتمام بتاريخ الموضة والمصممين السود، وهذا ليس شيئًا تحتاج إلى التقليل من شأنه أو الحفاظ على سره. لقد كان ذلك منعشًا حقًا بالنسبة لي.
وقد بدأ جوف الحديث عن هذا العمل، وكانت هناك ميزات في كليهما جوهر و المدينة والريف, وقد شعرت بسعادة غامرة عندما وافقت على مقابلتي، وبدأت محادثتنا بسؤالها عما أقنعها بالبدء في الحديث عما كان في السابق مشروعًا خاصًا بشكل علني أكثر.
قال لي جوف: “أعتقد أن هذه بعض الرسائل الثقافية، لكن بعض الأشخاص في حياتي، في “أرض الكاتب الجاد”، كانت لديهم فكرة الإعجاب، ولكن هناك الكثير من الأشياء الأكثر أهمية التي يمكنك القيام بها”. “أعتقد أن هذا كان التصور. وبعد ذلك، بمجرد أن أصبحت المتاحف حقًا الخطوط الأمامية للحروب الثقافية الحالية، حيث يطرح الناس أسئلة حول محتوى المعارض، ومن يعمل في المؤسسات؛ فقد أظهر لي مدى أهمية التأكد من أن مجموعتي موجودة في المؤسسات المناسبة وأن يتم رعايتها من قبل الأشخاص المناسبين الذين يمكنهم التأكد من أنها متاحة ليكون لها تأثير وهدف. هذا ما أهتم به مع المجموعة.”
وتابع جوف: “يجب أن أقول إن أحد الأسباب الرئيسية وراء إجراء محادثات مع الناس عندما كنت أبدأ هذا الأمر حقًا كان يتعلق بخطط التبرع الخاصة بي، لأنني اخترت عدم إنجاب أطفال. لذا، قررت أن جميع أعمالي الرئيسية ستذهب إلى المؤسسات الكبرى. لكنها كانت عملية معقدة للغاية، خاصة إذا لم تكن من خلفية مميزة، ولم تنشأ في عائلة تقدم تبرعات مؤسسية على نطاق واسع. لقد جئت بالتأكيد من عائلة تبرعت للكنيسة”. وإلى المحلية الجمعيات الخيرية. لكن هذا العطاء المؤسسي طويل الأمد كان بمثابة درس حقيقي. الكثير من ذلك هو أنني أتعلم أثناء تقدمي، وأطلب من الأصدقاء الذين يعرفون أكثر مما أعرف أن يرشدوني إلى أشخاص آخرين يعرفون أكثر.
في هذه الرحلة قال لي الناس، سوف تجد شعبك. إذن ما تعلمته حقًا من خلال هذه العملية هو أنني أستثمر في الأشخاص، وليس الأماكن. لقد التقيت بعدد من الأشخاص من المؤسسات الكبرى، ولكن أحد الأسباب التي جعلتني أقرر بشكل أساسي منح اثنتين من القطع المفضلة لدي إلى فيكتوريا وألبرت هو أن القيمين عليهما بشر غير عاديين حقًا.
إحداهن هي الدكتورة كريستين شوشينسكا، والتي ستأتي مرة أخرى بعد قليل في محادثتنا.
من المهم أن أذكر أنه بين محادثتي مع Keli’s ونشر هذا المقال، تواصلت معي وأخبرتني ببعض الأخبار المثيرة والمهمة جدًا حول تبرعاتها للمتحف. اتضح أن فستان ستيفن بوروز ومعطف باتريك كيلي كانا أول مقتنيات لكلا المصممين لمتحف فيكتوريا وألبرت، واستمرت المراسلات في الإشارة إلى مدى تطلع المتحف إلى البناء على الأساس الذي يمثله تبرع جوف.
هذا أمر مهم، لست متأكدًا من أنني أملك الكلمات، وعلى الرغم من أن الأمر قد يكون غير لطيف، فقد أخبرتها بذلك.
“ابدأ بالقطع.” اقترحت جوف، وكنت سعيدًا للغاية بأن أتبع خطاها.
قال لي جوف: “أحدها هو فستان ستيفن بوروز ذو حافة الخس التي لم يعد بإمكاني ارتدائها”. أنا أرتدي قطعي.”
وكذلك فعلت تينا تشاو كما قلت، وقد احتفظت بعدد لا يحصى من القطع التي كتبها هنرييت نيجرين وماريانو فورتوني.
أخبرني جوف مبتسمًا: “أحد الأسباب التي تجعله مميزًا هو أنني ارتديته بالفعل في ليلة الافتتاح في مسرحيتي، العالم المجيد للتيجان والمكامن والضفائر، في Baltimore Center Stage، لكنه كان مرئيًا فقط على Zoom لأنه كان أثناء فيروس كورونا. لقد كان الأمر هائلاً حقًا لأنها كانت المرة الأولى التي تعرض فيها إحدى مسرحياتي على مسرح كبير. لقد كانت تجربة غير عادية حقًا لأنه بسبب فيروس كورونا، كان بإمكان النساء في جميع أنحاء العالم بثها. لقد شاهد الكثير والكثير من الناس المسرحية بالفعل، ومنذ ذلك الحين تم عرضها في مسارح أخرى.
وأوضح جوف: “لقد ارتديت فستان ستيفن بوروز ليلة الافتتاح لافتتاح Zoom”. “أنا أحب فساتين ستيفن وهو فستان أعجب به الكثير من أمناء المعارض لأنه ليس فقط لأنه يحتوي على حاشية الخس الأسطورية، ولكنه قام بهذه الثنيات من الأمام وهو أمر غير عادي إلى حد ما. إنه فستان خاص حقًا، ولدي الكثير من فساتينه، وهذا الفستان مميز. إنه عبقري. إنه جميل حقًا، يبدو وكأنه ثنى إغريقي طبيعي في الأمام، ولكن كان عليه القيام بكل هذه التقنية العمل و إنه شيء علق عليه كل القيمين عندما جاءوا لرؤية مجموعتي.
القطعة الثانية، وهي السترة، التي تبرع بها جوف لمتحف فيكتوريا وألبرت، صممها باتريك كيلي. وقال جوف: “إنها السترة ذات طبعة النمر والوردية والبيضاء التي كانت موجودة في معرض برات”.
جوف هو أيضًا مالك قطعة مرغوبة إلى حد ما، وهي فستان مبتدئ من تصميم آن لوي.
“لقد تم تصويري وأنا أرتدي الحجاب في افتتاح معرض الشتات الأفريقي التابع لـ FIT للدكتورة إليزابيث واي.”
وصفت جوف ليلة معرض FIT بأنها “لحظة دائرة كاملة”، خاصة عندما التقطت المصورة من Town & Country صورة من المرجح أن تعتز بها إلى الأبد.
وأوضح جوف أن “الصورة من ذلك المساء كانت معي ومع حفيدة ليز واي وآن لوي الكبرى، ليندا آن ديكسون، وهي مجرد إنسانة رائعة”.
خلال المحاضرة التي ألقتها الدكتورة واي في افتتاح المعرض، ذكرت الدكتورة كريستين تشيسينسكا، وهي كبيرة أمناء الأزياء والمنسوجات الأفريقية والمغتربين الأفريقيين في متحف فيكتوريا وألبرت. قرر جوف أن يرسل لها بريدًا إلكترونيًا.
قال لي جوف: “كان الأمر برمته يبدو وكأنه القسمت، وكأن آلهة الموضة كانوا سعداء”. “الدكتورة كريستين وفريقها كوني وكارول بيركس وبقية الفريق، يهتمون حقًا بكل الأشياء التي أقوم بها، والتي تستخدم الموضة حقًا كشكل من أشكال رواية القصص وكوسيلة لجلب أكبر عدد ممكن من الناس إلى المتاحف. أن تشعر بأنك مرئي، للمساعدة في جعل الناس يشعرون بأنهم مرئيون. وهذا أمر مهم للغاية بالنسبة لي أنه لا أشعر أن معارض الأزياء مخصصة فقط لأنواع معينة من الأشخاص، وأنها حقًا للجميع. ويلتزم متحف فيكتوريا وألبرت بشدة بالتأكد من أن كل طفل يشعر بالترحيب عبر أبوابه ليحلم. وهذا مهم للغاية بالنسبة لي.”
قال لي كيلي جوف: “أرى أن هذا هو البداية حقًا”. “لأنني أعتقد أنهم يقومون بالأمر بشكل صحيح حقًا. أعتقد أنهم يهتمون بالكثير من الأشياء نفسها التي أفعلها فيما يتعلق باستخدام مجموعتي للوصول إلى الناس وإحداث التأثير. أنا أرى أن هذا حقًا هو بداية العلاقة.”
