افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
برلين مهددة بخفض التمويل الثقافي بنسبة 10%، وهو ما من المتوقع أن يكون له تأثير كارثي. يا له من عار أننا لا نستطيع أن نختار أين ستسقط التخفيضات. مما لا شك فيه أنها ستؤثر بشدة على العاملين المستقلين والمعلمين والمبتكرين، في حين أن المديرين التنفيذيين الذين يتقاضون أجورًا زائدة وكبار قادة الفرق الموسيقية والنجوم الذين تم الترويج لهم بشكل كبير لن يشعروا بأي شيء على الأرجح. في هذا السياق، كان من الصعب مشاهدة العرض الأول لفيلم جونود ليلة الأحد روميو وجولييت في Staatsoper Unter den Linden ولا تتساءل: هل كان من الممكن قطع الإنتاج بالكامل لتوفير بعض اليورو الذي تشتد الحاجة إليه؟
لقد قامت المخرجة مريم كليمان بعمل جيد معها حكايات هوفمان هذا الصيف في سالزبورغ كان من العدل أن نتوقع مباراة قوية روميو وجولييت منها في برلين. على الورق، بدا مفهومها راسخًا: شباب ملون، ترمز إليه الفراشة، في حالة حرب مع عالم البلوغ الباهت أحادي اللون.
وكان من الممكن أن تنجح الفكرة. تُرفع الستارة لتكشف عن صورة معكوسة لمقاعد القاعة؛ تدخل الجوقة بملابسنا مثل الجمهور. بعد ذلك، نحن في فيلا باهظة الثمن، حيث جولييت، ذات الشعر الأزرق والجينز، هي الدخيلة في سهرة عائلتها. لكن من هذه النقطة يتوقف المساء. على الرغم من التغييرات المتكررة والمتقنة في الديكور والأزياء (جوليا هانسن)، فإن كليمان لا يفعل أكثر من مجرد سرد قصة قديمة بطريقة قديمة الطراز، وتأطيرها على أنها مسرحية داخل مسرحية رأيناها كثيرًا في عروض الأوبرا قد يعتقدون أنهم يستطيعون إعادة تدوير المجموعات.
عائلة Montagues هم الأشرار يرتدون ملابس الترتان. سلاح Capulet المفضل هو مضرب الجولف. بينما تنام جولييت قبل ليلة زفافها المشؤومة، نشاهد مشهد رقص غير مبرر بشكل غريب حيث يتمايل العديد من جولييت ويدورون. (لا يوجد شيء ضد هذه الفرصة النادرة لسماع موسيقى الباليه المقطوعة غالبًا لجونود – ولكن من المؤكد أن هناك أشياء أفضل للقيام بها؟) إن انشغال كليمان بموسيقى الميزان إن أبيمي الخاصة بها قد أعماها عن الحاجة إلى محتوى فعلي، ونحن كذلك غادر مع سلسلة من الإيماءات البارعة ولكن الفارغة.
في الأدوار الرئيسية، يكاد السجل العلوي المشع لإلسا دريسيج، والألوان البلورية والسحر البنت أن ينقذ المساء؛ تغني أميتاي باتي معها ثنائيات رائعة، وتقدم بعض الخطوط اللحنية المورقة، لكنها تشعر بالضجر بشكل مسموع مع اقتراب المساء.
يجب أن يكون ذلك مدينًا بشيء ما للسلوك القوي الذي قام به ستيفانو مونتاناري. لم يجد سوى القليل من السخرية في نتيجة جونود، حيث تعامل معها على أنها دراما ثقيلة، على حساب المطربين. على الرغم من أن جميع الأدوار الصغيرة تُغنى بكفاءة، إلا أنها غالبًا ما تضطر إلى القتال ضد ثقل الأوركسترا، التي تعزف بقوة ولكن مع القليل من الدقة.
★★☆☆☆
إلى 24 نوفمبر، ثم العودة في مايو 2025، staatsoper-berlin.de/en
