افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
اسأل جيدًا وسيقوم Sadler's Wells بتعديل تخطيط خشبة المسرح التقليدي الخاص به لاستيعاب العرض التقديمي الشامل. يتميز هذا بحداثة واضحة ويوفر فرصة لرؤية الرقص عن قرب والاستمتاع بكل خطوة. ولكن كان الأمر بمثابة نعمة مختلطة عندما ظهرت فرقة New Utility التابعة لـ Abby Z لأول مرة في أوروبا بشكل مخيب للآمال مع عام 2020 مشعة يمارس.
وصلت مجموعة آبي زبيكوفسكي التي تتخذ من نيويورك مقراً لها، مكللةً بالمنح والأوسمة – وآخرها زمالة غوغنهايم – وتم ترشيحها من قبل ستيفن بترونيو لإدراجها في مهرجان Dance Umbrella السنوي السادس والأربعين في لندن. ينظر صانع الرقص المخضرم إلى زبيكوفسكي البالغ من العمر 40 عامًا على أنه “موهبة ذات رؤية مهيأة لتشكيل مستقبل الرقص”، ولكن مشعة يمارس لا يفعل أكثر من مجرد الدفء على فوضى بقايا الطعام المعاصرة، مما يستحضر ذكريات مدفونة من أواخر الثمانينيات من القرن الماضي “Eurocrash”: الرقص كدورة هجومية.
التدريج عبارة عن أمتعة يدوية فقط: لا يوجد مجموعة؛ لا موسيقيين. الحد الأدنى من الإضاءة. لا يوجد رصيد للأزياء أيضًا، ويرتدي الفنانون الستة (أربع إناث واثنان من الذكور) ما يشبه الغارة على سلة الممتلكات المفقودة في صالة الألعاب الرياضية، بالإضافة إلى عشرات من وسادات الركبة الخاصة بتركيب السجاد.
تظهر صورة الملصق المختارة بذكاء أن فيونا لوندي تبدو وكأنها تحوم فوق الأرض في واحدة من العديد من تمارين الضغط بالقفز النفاث، لكن إطار التجميد هذا يغري مفردات حركة زبيكوفسكي المخيبة للآمال والمتكررة. في الممارسة الإشعاعية يتكون هذا بشكل أساسي من قيام شركتها بالدوس والركل والقفل و jitterbug في إجراءات روتينية تقترض بحرية من موسيقى الهيب هوب والرقص الأفريقي وفنون الدفاع عن النفس.
يأتي الراقصون الستة الذين لا يكلون ويذهبون خلال 60 دقيقة طويلة. وهذا يمنح فناني الأداء الفرديين الفرصة لالتقاط أنفاسهم، ولكن على الرغم من وجود دراماتورج في كشوف المرتبات، لا يوجد منطق أو تقدم في هذه التبديلات في الحجم أو الموظفين.
كل العظماء – أستير، جراهام، باريشنيكوف – جعلوا الأمر يبدو سهلا: الابتسام من خلال الألم؛ التقليل من أهمية آلاف الساعات اللازمة لتوليد تلك اللامبالاة الحالمة. لقد استهزأ العديد من صانعي الرقص الحديث بمثل هذه الحيلة – وهو ما كانت “مهندسة الحركة” الأمريكية إليزابيث ستريب تحب أن تسميه “الإخفاء” – مفضلين أن يأخذوا ظهرهم عن الآلية ويدعونا نرى العمل الشاق الذي ينطوي عليه الأمر. ويفضل زبيكوفسكي، وهو سباح إيقاعي سابق تدرب على الرقص الأفريقي، التركيز على “استعادة الصرامة الوحشية التي تدخل في ممارسة وأداء أشكال الرقص المفرط القوة”. يتم إبراز طابعها الرياضي بلا خجل من خلال الإيقاع الهوائي الذي لا هوادة فيه والتدريبات النطاطة المحسوبة بعناية والتي لها مظهر الهاكا ذات الشكل الحر (أو بعض المشجعين الممل جدًا).
تتخلل التسلسلات انفجارات عرضية من إيقاع ضغط الصدر وجيتار ماثيو بيتون ديكسون، لكن معظم الأحداث خالية من الموسيقى – إن لم تكن صامتة تمامًا. بالإضافة إلى النفخات والنفخات والهمهمات المستمرة، نحصل على صرير السبورة المؤلم لأحذية الصالة الرياضية على أرضيات الفينيل.
من وقت لآخر، يصرخ الراقصون بتعليمات لزملائهم، مما يؤدي إلى موجة من الانسجام الممزق أو الدوران الشامل لمواجهة قسم آخر من الجمهور. تعد ملاحظات زبيكوفسكي الخاصة على القطعة “بمجموعة كاملة من المشاعر وردود الفعل الجسدية” وتدعونا إلى “التصفيق أو الغناء”، لكن صرخات يوم الجمعة خارج المسرح لم تكن عفوية على الإطلاق – أراك! أسطورة! يذهب! نعم!
نعم؟ ناه.
★★☆☆☆
Sadlerswells.com