افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يتضمن مهرجان دبلن المسرحي لهذا العام ثلاث مسرحيات تستكشف الألم والحزن والأمل في الذاكرة.
الأكثر طموحا من هذه الأعمال هو البيت الآمن، عرض متعدد الوسائط لامرأة واحدة من تأليف إندا والش، ظهر لأول مرة على مسرح الطاووس في مسرح آبي. مثل العديد من أبطال المخرج والكاتب المسرحي، تبدو غريس التي تلعب دورها كيت جيلمور غير قادرة أو غير راغبة في الهروب من منزلها القذر في قرية غالواي. يتم تعويض هذا الحبس الجسدي من خلال القوة الموسعة للموسيقى، حيث تغني جيلمور طريقها من خلال سلسلة من الأرقام الأصلية، والتي تشكل مجمل خطوطها.
تبدو كلمات والش رتيبة إلى حد ما – “أنتظر شيئًا ما، ولا أتوقع شيئًا جديدًا”. لكنها تقدم لمسة بسيطة لموسيقى آنا مولاركي النابضة بالحياة والانتقائية، والتي تتراوح من الجرونج والتكنو إلى الباليه وأشكال الأوركسترا الأخرى. قد نكون في حيرة من أمرنا عندما نقول ما تدور حوله دورة الأغنية. لكن الموسيقى تخلق هالة تأملية ومنومة غنية بالملمس العاطفي. محور هذا الإنجاز هو النطاق الصوتي المثير للإعجاب لجيلمور وهي تتنقل بين الأنماط الموسيقية غير المتجانسة ببراعة ماهرة. من خلال الاقتصاد الدقيق في الحركة، تجعل كل شيء يبدو سهلاً وتسيطر على المسرح بلطف على مدار 85 دقيقة.
يتم دعم أداء جيلمور بسلسلة من تسلسلات الفيديو والصوت المنتجة بدقة والتي ترسم صورة مجزأة لماضيها. وتشمل هذه تسجيلات لقريب مسن يتحدث الأيرلندية ولقطات من مسابقة الأغنية الأوروبية لعام 1988 (التي فازت بها سيلين ديون في دبلن). ويشير آخرون إلى المرض العقلي والصدمات الجنسية. بينما تكشف مجموعة كاتي دافنبورت الغنية بالتفاصيل عن أبعاد أكثر تفصيلاً، فإن المسكن الفخري للمسرحية يشبه خريطة لنفسية البطلة المتضررة. تبين أن المساحة الأكثر أمانًا هي الأصغر. وفي النهاية، تبدو ألغاز وجود جريس أكثر إلحاحًا من أي وقت مضى. ★★★★☆
في مسرح Gaiety Theatre، إحياء فرقة Druid Ensemble لمسرحية Tom Murphy البيت يقدم نظرة مألوفة أكثر حول السيطرة النفسية على الممتلكات. يعود مارتي ريا كريستي هنا إلى مسقط رأسه في غالواي في الخمسينيات من القرن الماضي في عطلة صيفية من لندن. ومع تدفق الأموال المكتسبة بطريقة غامضة، يصبح المهاجر الذي نجح في الخير مهووسًا بشراء منزل كبير متهدم من الأم اللطيفة السيدة دي بوركا. في الدور الأخير، تحافظ ماري مولين على سيطرتها الثابتة على بندول الإيقاع المسرحي بينما بالكاد تقف على قدميها. وفي الفترات الفاصلة بين التسلية مع زملائها العائدين، تكافح كريستي أيضًا للتغلب على العلاقات المشحونة مع كل من بنات السيدة دي بوركا الثلاث.
تم عرضه لأول مرة عام 2000، البيت يظهر في العرض النشط لـ Garry Hynes باعتباره تصحيحًا للرؤى الاختزالية للمدينة الصغيرة في أيرلندا في الخمسينيات من القرن الماضي. من المؤكد أن الفقر والحقد والنفاق الذي يعاني منه الكهنة في الذاكرة الشعبية يظهر بوضوح. لكننا نواجه أيضًا الدنيوية الجنسية، والصخب الوحشي، والتأثيرات الحيوية للثقافة الجماهيرية المستوردة. من خلال التحول إلى شاب غاضب وحنين تشيخوفي، يجسد كريستي هذا الصراع بين التقليد والحداثة. وفي تصوير ريا المنفعل والمعذب، فإن عدم قدرته على حلها يؤدي إلى نتيجة مؤثرة تشير إلى حماقة محاولة الحفاظ على الماضي المثالي في آسيا. ★★★★☆
بدلاً من أن تكون قيداً وجودياً غير قابل للكسر، تظهر الذاكرة في رواية أوين ماكافيرتي اتفاق كدليل أساسي للواقع السياسي الحالي في مسرح البوابة. تصور المسرحية المفاوضات التي أدت إلى اتفاق الجمعة العظيمة عام 1998، والذي أنهى إلى حد كبير ثلاثة عقود من الصراع المسلح في أيرلندا الشمالية. ويبدو أن العودة إلى تلك الحقبة التاريخية تقدم درساً يستهدف ساسة اليوم في بلفاست وأماكن أخرى حول الضرورة المستمرة للحوار والتسوية.
قام ماكافيرتي بحكمة بتضييق نطاق التركيز على سبعة مشاركين. الصراع المركزي يضع زعيم الشين فين جيري آدامز ضد نظيره الوحدوي في أولستر ديفيد تريمبل، الذي يرفض التواصل مباشرة مع رجل يعتبره إرهابيًا لا يمكن إصلاحه. يصور Ruairi Conaghan نكد تريمبل الرائع وعدم مرونته؛ مثل آدامز، يقدم آرون مكوسكر شخصية أكثر ذكاءً وتحفظًا.
ويصبح الدور الأساسي للقومي المعتدل جون هيوم هو دور الوسيط، إلى جانب مبعوث السلام الأمريكي جورج ميتشل ووزير أيرلندا الشمالية البريطاني مو مولام. يتم تعريف كل من هيوم دان جوردون ومولام أندريا إيرفين من خلال الود الاجتماعي الذي يبدو أنه يقوض قوتهما الشخصية. يتمتع ميتشل الذي يؤدي دوره شون كيرنز بالهدوء الواضح الذي يتمتع به السياسيون اليانكيون من المدرسة القديمة. يجمع توني بلير، الذي يرأسه مارتن هيتسون، بين الكاريزما الصبيانية وجنون العظمة المزدهر بالفعل. ويكتسب بيرتي أهيرن (الرئيس الأيرلندي) الذي يلعب دوره رونان ليهي هالة متعاطفة وهو يسارع إلى المفاوضات من جنازة والدته.
كما التاريخ، اتفاق يبدو في الغالب دقيقًا (على الرغم من أن كمية الألفاظ النابية والذم تضغط على السذاجة). تعاني المسرحية، كدراما، من عدة قيود. تحت إشراف شارلوت ويستنرا، هناك الكثير من المونولوجات المحملة بالعرض. كما أن الشكل المسرحي يضيف القليل إلى ما نجده في الفيلم الوثائقي التلفزيوني. يحول أحد المشاهد الملهمة حكاية عن لقاء مقتضب بين آدامز وتريمبل في المبولة إلى صراع عاطفي بين وجهات النظر العالمية. لم يكن من الممكن أن يكون هناك ترخيص شعري أكثر قليلاً من هذا النوع. ★★★☆☆
“البيت الآمن” حتى 16 نوفمبر abbeytheatre.ie
“الاتفاق” على 27 أكتوبر، gatetheatre.ie
ويستمر المهرجان حتى 13 أكتوبر dublintheatrefestival.ie
